Hi
這其實才是開篇
憤青退散~~~
時間與空間的途中
人人都喜歡寫兩筆
近幾年
形式各異的旅行手帳成了寵兒
如果現(xiàn)代人有感而發(fā)
只要想吐，槽坑無數(shù)
那N年前的古人咧?
識書斷字已是不易
何況動輒出門三五個月
生死未卜地去搜集素材
只為整本兒旅行筆記?
ps：徐霞客是個例外
作為一個卓越的窮游偏執(zhí)狂
變態(tài)指數(shù)，請深度參考
《徐霞客游記》
論：為啥古人游記辣么少？
1
古時候生存壓力大
大多數(shù)老百姓都忙于生計
吃飯且忙不過來
旅個毛線游啊
“來，準備逃荒的同志往這邊走”
So，游客的數(shù)量和質(zhì)量都不高
2
古時候筆墨紙硯很貴
而且....書童更貴
上回書說到：
“書童放下肩上的案頭
恭恭敬敬地擺好筆墨紙硯
主人寫好他晾干
收拾好繼續(xù)旅行
又覓得一處幽美之景
主人頓時文字腫脹感爆棚...
交通不便，行程3000里
重復(fù)上述步驟N次
兩月后，書童卒
再買一個，重新上路。”
經(jīng)濟基礎(chǔ)決定上...額...一切
3
我猜古人的旅行手帳
多是描寫風景的詩詞
（下面竟然有邏輯!）
設(shè)想一個特矯情的文人
喜歡四處瞎溜達
看著名山大川，有感而發(fā)
可字數(shù)太多不好記
也木有書童
只能用最少的字描述
要求合轍押韻，并背誦全文
跑回家再謄下來，齊活兒!
我們分析過多注意詩詞的意境
沒曾想過他們面對風景的時候
是不是僅僅想寫篇游記而已?
其實，我們覺得古人清奇，相當一部分原因是我們通過詩詞認識他們，進而過度揣測他們，詩詞又是經(jīng)過藝術(shù)加工和思想沉淀后的產(chǎn)物，可詩詞歌賦背后的他們與當下普通人沒什么兩樣，喝多了也吐，遇著山賊也打怵。甚至放浪不羈的柳三變魂歸極樂之后，棺材板兒錢都是他常光顧的幾個失足婦女湊的（眾說之一）。
So
接下來的一段時間
不定期的分享給大家
我眼中古人的旅行手帳
和他們當時眼中的景色
無腦系列之
《千萬別這樣翻譯古詩詞》
我喜歡蘇軾的氣勢，恣意豁達；也嘆服于他的細膩，千回百轉(zhuǎn)。但是他的樂觀，卻是我拿他開刀的最強原因（他應(yīng)該不會生氣），對不住了，東坡肉居士。由于蘇大爺素材太少，于是我的設(shè)計師全給我換成了杜甫。
《念奴嬌·赤壁懷古》
大河向東流哇，浪花走后
好多前朝舊將
像拔出蘿卜帶出泥般的出現(xiàn)了
（好像有什么不對）
“大家注意了，我們的右手邊
就是三國時期怒懟曹操的周瑜
和給曹操挖坑的地方——赤壁”
他折騰的石頭亂飛，水花四濺
（假裝這里有五毛特效）
當時中國那么大的版圖
牛逼的人兒也不少
把曹操懟哭的也只有周瑜一人
曾經(jīng)的周公瑾
娶了個美女叫小喬，High到極點
剩黃蓋在角落里默默流淚
搖頭晃腦抖扇子
他不經(jīng)意間的一個吐槽
對手就連渣都不剩了
今兒路過貴寶地
朋友都說我矯情
以至于四十二歲長了一頭白發(fā)
（我不管，這叫奶奶灰）
同人不同命，氣的我把酒倒入江中
敬月亮都不敬你！哼~
純屬娛樂，如有冒犯
不望海涵，打妖妖零
讓我們生活在別處
