S1E04：《凡格局方正者，必為十四行詩(shī)》
形式的意義
第一課里，作者提到文學(xué)世界里，沒(méi)有什么是絕對(duì)的，緊接著卻在第四課里打臉？之所以會(huì)用到這個(gè)詞語(yǔ)，是因?yàn)樽髡呦胍怀鰧?duì)于一首十四行詩(shī)來(lái)說(shuō)，形式的重要性。
什么是十四行詩(shī)?作者給予了一種極其簡(jiǎn)單的判斷原則：正方形的詩(shī)！！
一個(gè)普通讀者，往往會(huì)質(zhì)疑：讀詩(shī)形式真的重要嗎？只要語(yǔ)言優(yōu)美、意境突出、耐人尋味不就好了嗎，正方形、三角形、圓形又有什么關(guān)系？作者也坦言，“一首詩(shī)歌要迷人的方法有很多，可以靠鮮明的意向、巧妙的文字游戲、深刻的中心思想、音樂(lè)的抑揚(yáng)頓挫……”那為什么還要講究形式呢？因?yàn)檫@正是十四行詩(shī)歌的魅力。十四行詩(shī)包含了兩層意思，兩層息息相關(guān)的意思。十四行詩(shī)通常可以對(duì)折成兩個(gè)部分，前半部分八行，后半部分六行，要在十四行內(nèi)容里表達(dá)完整的兩個(gè)意思，很是巧妙。形式并不是讓詩(shī)體變得教條和呆板，而是讓詩(shī)歌更為巧妙。任何文體都有技巧和規(guī)律，十四行詩(shī)也不列外
而內(nèi)容方面：作者提到在讀詩(shī)的時(shí)候，常常被忽略的一點(diǎn)—這首詩(shī)有幾句話？“一首詩(shī)里，詩(shī)行和詩(shī)段不可或缺，但是一首好詩(shī)基本的意義單位仍舊是句子。”詩(shī)歌本身雖小，但需要的張力卻很強(qiáng)，這正是詩(shī)歌的美感之一。“十四行詩(shī)雖然短，但是完美，所以比寫長(zhǎng)詩(shī)更費(fèi)勁。既然詩(shī)人千錘百煉才寫成，我們理解當(dāng)下要下一番功夫去讀，而既然要讀，就應(yīng)該要讀個(gè)透徹，否則既愧對(duì)詩(shī)人也愧對(duì)自己。
對(duì)于十四行詩(shī)較為模式的我們，要理解詩(shī)歌的形式和意境，有一種很熟悉的文體—宋詞。宋詞也分上下闋，同樣注意韻律。千百年來(lái)，為什么古今中外詩(shī)歌創(chuàng)造都留心于形式？想象中國(guó)詩(shī)歌起源詩(shī)經(jīng)就知道，最早的詩(shī)歌是傳唱的。任何一種文學(xué)都有它的體裁，因?yàn)樾问阶杂衅湟饩持馈６@正是文學(xué)的奧妙。
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S1E05：《這個(gè)，我好像在哪里見(jiàn)過(guò)》
世界上只有一個(gè)故事，所以需要要目的的閱讀
關(guān)鍵字：世上只有一個(gè)故事、互文性
第五堂課講述了一個(gè)重要的文學(xué)技巧，也是全書重要的一課。
文學(xué)教授就像孫悟空擁有火眼金睛，他們能很容易透過(guò)文字看到隱藏的另一個(gè)故事。作者認(rèn)為這種辨認(rèn)模式更多的是需要后天的培養(yǎng)。外行看熱鬧內(nèi)行看門道，每一本書知道看哪里，該怎么看，很重要。
作者以《逃兵追擊令》為例子，說(shuō)明。
1.一個(gè)參考而來(lái)的故事同樣可以很吸引人。
即便是參考也是能讓故事原創(chuàng)性很足。作者借鑒其他文學(xué)典故自有道理（隨后說(shuō)），其次作者賦予了典故新寓意。為何不同作者借鑒同一個(gè)典故會(huì)有不同的效果，因?yàn)槲膶W(xué)創(chuàng)作中大部分故事不是憑空捏造，通常作者寫的除了故事還是童年經(jīng)歷、讀書筆記、電影片段等。就連村上說(shuō)過(guò)，寫小說(shuō)準(zhǔn)備素材就像在抽屜里放入的小紙條。總之內(nèi)心深處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是素材。
2.世界上只有一則故事
“一部文學(xué)作品就是一座紀(jì)念碑，每當(dāng)新作品問(wèn)世，世界上又多了一座紀(jì)念碑，，從而改變現(xiàn)存紀(jì)念碑的排列順序”詩(shī)人艾略特。
既然文學(xué)作品都只是再生，那為什么不容易發(fā)現(xiàn)？1.讀的不夠多。2。并不是所有作品的相似都是明目張膽的直接了當(dāng)。
3.如果世界上只有一則故事，我們?yōu)槭裁催€要不停的讀？
這涉及到一個(gè)專有名詞，“互文性”！！這是作者和讀者間有趣的魔術(shù)游戲，當(dāng)我們從《逃兵追緝令》中發(fā)現(xiàn)了《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》從《獅子王》中國(guó)看到了《哈姆雷特》你就會(huì)對(duì)文章越敏感，讀起來(lái)越深動(dòng)。
在讀這一章的時(shí)候，我正好看了電影《第三十六個(gè)故事》，而在這前幾天又剛巧在看書籍《看不見(jiàn)的城市》。又剛剛巧合的是，這兩者之間，我發(fā)現(xiàn)了互文性。卡爾維諾的《看不見(jiàn)的城市》講的是馬可波羅和可汗的對(duì)話，馬可像可汗描述他在旅途中經(jīng)過(guò)的城市。而電影《第三十六個(gè)故事》中，桂綸鎂坐在朵兒的咖啡館，聽(tīng)客人說(shuō)他旅途中的35個(gè)城市和城市的故事。而相同的是，這些城市都是非現(xiàn)實(shí)的。因?yàn)槎鋬旱目Х瑞^，臺(tái)北也有了故事，成了第三十六個(gè)城市和故事。
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