? ? ? 從電影院里出來，我一直在思考影片最后的那幾幕。

? ? ? 雖然電影中頗多bug，但最后三叔挖得那個坑，我確實回家刷了彩蛋之后才填上。

? ? ? 影片中提到，在吳邪小的時候，不知為什么，自己家族一直在死人，而每次葬禮之后，都會邀請一個一個長指善彈琵琶的女子來唱一曲蘇州評彈。

? ? ? 這一水的吳儂軟語，確實讓人骨頭酥軟。比起戲曲臺里面常年見到的那些中老年女子鏗鏘有力的評彈，更讓人心醉。四季歌的調子配上有影射意義的唱詞“回首空門圣靈起，本是無邪帶點真”，倒也能串聯這劇情。

? ? ? 影片結尾處的坑就要從這里說起。

? ? ? 蛇母的黃金長指套和評彈女的長指套給了兩個長鏡頭和特寫，評彈女的眼神死死得看著年幼的吳邪。長大后和步入中年的吳邪與小哥再相遇，吳邪回頭看到的是年幼時誤入祠堂看到的讓他恐懼的面具男，而小哥看到的確實引發他們這一族命運的鐵面生。

? ? ? 正如評彈女出現意味著家族又發生了盜墓和死亡，蛇母就代表了引發血腥的大boss，吳邪和小哥回身看到的都是此生割不斷抹不去的命運，小哥總是記不得自己是誰，這源于那些以鐵面生為代表的苛求永生之人對張家的詛咒，而吳邪，家族中希望他永遠不要沾染盜墓，但他為了解除自己的心魔和疑惑，最終還是踏上尋墓之路。

? ? ?但對于邪瓶而言，今生多么有幸，我能與你并肩賣腐。

? ? ?而整個故事，與其說是盜墓筆記，還不如說是邪瓶相處的二三事。只不過相處的地點在墓穴和去墓穴的路上，劈情操的套路是吹簫和舞刀，情感是真的，劇組想可以賣腐組成CP也是真的，但是這套路的火候嘛，還是欠點。

? ? ?為了結尾那個坑，我回去又刷了彩蛋。通過中年吳邪和作家的對話，得知呈獻給觀眾的故事，是一個類似少年派的故事，是吳邪揉和了自己多次的盜墓經歷講述給作家的故事。正如評彈的唱詞那樣，“浮生若夢夢浮生，真作假時假亦真?！彼粝铝俗约合胗涀〉牟糠?，忘卻了讓人傷心的回憶。

? ? ?但就算如此，就可以呈現給我們一個稍欠誠意的電影么？好多人說是同人電影，我深以為然。電影的人設就是小說中的人設，電影也并沒有要解釋的意思。

? ? ?蛇母映射西王母，象王映射周穆王，這點幾乎沒什么爭議。但是讓裘德考這么孜孜以求的永生之謎，竟然是將人類全部植物化，比小說服用尸蹩、睡進玉俑里面不知掉了多少價。

? ? ?誰說追求永生一定要附帶“狂蛇之災”？電影完全可以從小哥的不老來做一個對比，不老不死的人未必就活的幸福，這一點以前看《夜訪吸血鬼》時感觸很深，想來小哥也是如此，一個人坐在房頂之上，那種我雖不老，但是卻深感孤身一人的感覺是多么茫然。

? ? ?所以，他才在遇到吳邪之后，感覺如此舒心。

? ? ?既然說到了吳邪，我覺得影片對于他的塑造不夠。既然他對于一些機巧有著先天的明睿直覺，影片為什么不多鋪陳一點呢，除了愛拆東西，比如他們遭遇尸蹩時，完全就可以讓他用機巧來打開門，何至于要小哥使用武力。又比如說，全程無尿點的人俑那一段，吳邪可以更敏銳，晚一點入幻境早一點出幻境，他應該是一個敏銳感的人，而不是每次都要靠小哥來相救。

? ? ?再有就是王胖子，這應該是一個靈巧的胖子，而不是一個沒節操的胖子吧。她和阿寧一起出場的時候，我第一個反應，他不是王胖子，這貨是漢奸吧，就是那種抗日題材劇里面，總有那個對日本鬼子點頭哈腰的漢奸。后來他的表現也很一般，搶吳邪的鑰匙，連一起斗植物人都是誤打誤撞。

? ? ?總之鐵山角靠井柏然版小哥還是撐得異常艱難，兄弟情義被賣萌賣腐取代，自然也是有愛的，但是總感覺格局太小。

? ? ?雖然網上有些評論說，電影里面有些暗線，但也拯救不了不甚用心的劇情。三叔參與編劇的電影，沒想到主線竟然如此單薄。裘德考和阿寧的突然轉變，裘德考在最后竟然因為吳邪的幾句話就指點了他們打敗蛇母的辦法，也真是醉醉的。

? ? ?還有需要吐槽的是，劇中的時間線，只交代了吳邪出生于一個醫院開始禁煙的年代，好吧，其實我不知道。然后看吳邪的爺爺和三叔的打扮是七八十年代的感覺，然則，等吳邪16歲后，三叔的打扮依然復古，連寡婦幕博物館也有那種九十年代初的感覺，要不是我看到了硬性植入廣告，京東白條，我一直以為盜墓的時間線也是八九十年代！

? ? ?也許因為愛之深責之切吧，我們希望一個看似盜墓的故事后面，有兄弟豪情，有終極探秘，有思考奧義，而僅僅是特效、基情和為盜墓而生的盜墓。

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