《烈日灼心》（曹保平，2015）講述的是一件滅門慘案七年后，兇手和警察之間發生的故事。整部電影前面節奏快，吸引人，后面部份稍微顯弱。但瑕不掩瑜，還算是一部不錯的國產電影。
三個惡徒的救贖
犯下滅門慘案后，三個惡徒收養被害人的孤女，置生死于不顧沖鋒陷陣，做好事不留姓名，甚至被劫不報警反而放了劫匪……七年里，三個惡徒妄圖用一筆筆好人好事去沖抵曾經犯下的惡行，卻始終無法獲得靈魂的救贖。
導演成功的在兩個多小時里把觀眾的同情心引向了他們，但這不是《肖申克的救贖》，這是一部犯下彌天大罪在逃犯的電影。如何處理這三個人的結局確實讓人大傷腦筋，不過導演交出了一份令人滿意的答卷。
導演通過結局時小小的反轉，讓三人通向了最后的救贖之路。雖然電影在這部分處理稍顯弱些，但最終還是較圓滿的給三個惡徒一個正面的交待，即以赴死作為最大代價來完成對自己靈魂的救贖。
故事本身的設置讓導演無法把這部電影拍成另一部《肖申克的救贖》，所以無論導演如何努力，人物也無法在靈魂獲得救贖之后達到升華，這或許為它無法成為大師之作埋下了伏筆。
中國男星的崛起
《烈日灼心》里出演的男星都非常出色，讓人看到了中國電影在世界崛起的希望。
段奕宏的表演甚至蓋過了其他兩位。
作為和鄧超相互纏繞的主角，段奕宏的表演可謂是深入角色骨髓。從他頂著暴雨下車那一刻起，他不再是段奕宏，而是那位有著破案天賦，勇往直前的基層伊警長。
唯一不足來自后半部份，一些對話的設置削弱了這個角色，特別是后半部份明知故問的臺詞設置，削弱了這位警長的機敏形象。
鄧超也不錯。特別是和郭濤把孤女送給別人之前的對手戲，真是角色附身，完全走入角色靈魂。不過，在之前與段奕宏的對手戲中有點為角色而角色的表演，能夠感覺出他想拼命抓住角色的內心反應，可是太過功利反而讓表演痕跡顯露無疑。
電影是一門綜合的藝術，無論是編劇、導演、攝影、剪輯還是演員——每一個部門和每個成員都不可或缺。只有當每部份做到極致時，才能成就一部大師級的電影。
如今，中國電影演員的崛起，代表著我們在追趕國際電影的道路上又更進了一步。
在路上的中國電影
個人認為這部電影分值應該在7分（10分滿分），并不如外界吹捧的那么“大師級”。
拋開評書旁白未能貫穿始終、王珞丹的愛情太過突?！娪昂蟀氩糠莸耐享匙屓擞行┦脦滋帢蚨蔚拿髦蕟枺缣炫_上辛小豐被抓后，伊警長竟然會問辛小豐還有什么說的，然后引出辛小豐坦承被追逃的心理過程。這顯然是沒有必要的，如若需要解釋何不放在入獄之后？
要知道，對白越多反而越無力。
這種作法無疑是畫蛇添足，讓人立即察覺到導演急于把整個案底說出來的意圖。這樣的情況還有，主要集中在后半部份。只能猜想，也許是因為時間不夠或者劇情不夠，又必須得講清楚，最后不得以而為之。
其實不僅是這部電影，近幾年的好些優秀國產電影都有這個毛病。只能說，在利用戲劇化來表現和展開劇情這條路上，中國電影還有很多路要走。
今年中國電影可謂好片不斷，之前是《大圣歸來》、《捉妖記》，現在又有了這部《烈日灼心》。雖然口碑和票房都非常不錯，但若把這些片子放在國際上，只能算中等偏上的作品，并不能算得是上乘之作，甚至是大師之作。
可能有朋友會說，別老拿好萊塢的標準來看國產電影。咱就別看好萊塢，看看我們的鄰國，看看近十年來韓日甚至是印度的電影。
無論是什么類型，這兩個國家的上乘、準大師級的電影層出不窮，無論是編劇、導演、攝影還是剪輯，都走在了我們的前面，和國際電影的距離越來越小。就連印度這樣的后起之秀也有了非常大的發展。如此看來，某些網文大肆吹捧《烈日灼心》為大師之作的話，那顯然是掩耳盜鈴這舉。
正視我們的現狀，針對不足加強內功修煉才能真正提高國產電影的水準，這也是對中國電影最有良心的救贖。
我們都知道，好萊塢也不是一天建成的，中國電影也不可能一夜之間就能稱霸全球。但是，作為一名影迷，我愿為中國電影加油，很期待也很榮幸能夠與中國電影一起成長。
