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建筑·In·Europe——探訪日本建筑師作品100日紀(jì)行
Nicolai Kruger & 柳澤恭行 （美國建筑師協(xié)會(huì)AIA）
譯：@日本建筑譯介
前情提要
我們是一對(duì)同為建筑師的跨國夫妻，育有兩個(gè)分別為2歲和4歲的孩子。我們花了12個(gè)星期，駕駛著一輛房車穿越了歐洲7國。
通過在日本事務(wù)所的業(yè)務(wù)設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，我們真切地感受到，人們對(duì)于既有審美趣味、又有高技巧性的日本建筑，持有相當(dāng)贊賞的態(tài)度。于是我們想借此機(jī)會(huì)親自調(diào)研一番，為何在歐洲，日本建筑師的建筑會(huì)受到如此多的關(guān)注。
我們選擇了尤為著名的日本建筑師（安藤忠雄、磯崎新、隈研吾、SANAA、谷口吉生、坂茂、藤森照信、楨文彥）在法國、西班牙、德國、意大利、瑞士、奧地利、荷蘭等歐洲7國的約40個(gè)設(shè)計(jì)作品。
這次旅行的主要目的，是不論新舊、盡可能多地探訪調(diào)研建筑作品，將它們整體視為一種“歐洲的日本建筑”。第1回到第3回將通過描述已經(jīng)落地的作品，來展現(xiàn)建筑與文脈的結(jié)合方式；第4回則是對(duì)日本建筑師、建筑業(yè)主或使用者等人的采訪，以了解日本建筑的哪些地方讓歐洲人著迷，由此展開深度的思考和討論。
《第1回 飛往巴黎》探訪項(xiàng)目：伊東豐雄的康亞杰醫(yī)院（Hospital Cognacq-Jay，2006）和SANNA的盧浮宮朗斯分館（2012）
前往德國、瑞士、南法的文化交匯地
在巴黎度過了2周后，我們飛至德國中部的杜塞爾多夫，從那里乘上伴隨我們整個(gè)旅程的大眾房車，開始了9個(gè)星期的露營生活。沒過多久，我們就意識(shí)到，2個(gè)大人、2個(gè)孩子要在一輛房車內(nèi)勉強(qiáng)生活，有著許多意想不到的挑戰(zhàn)。一度聽聞帶孩子就像一場(chǎng)游戲，因此我暗自決心，要像玩俄羅斯方塊一樣，盡可能利用好車內(nèi)每一寸空間，把所有東西一一收拾妥當(dāng)，保證有炊煮、吃飯、孩子們嬉戲的地方。但一切都能順利嗎？
本回的文字記錄了我們?cè)诘氯鸱ㄈ龂鴩尘€之間來回晃蕩的旅行。我們最初的目的地是名為Bad Münster am Stein的小城，那里有安藤忠雄設(shè)計(jì)的Kubach-Wilmsens石雕美術(shù)館（石の美術(shù)館）。雖說這間博物館平時(shí)只在周末對(duì)外開放，但如果事前預(yù)約，再付上一定費(fèi)用，即便平日也能享受私人導(dǎo)賞服務(wù)。
安藤忠雄，石雕美術(shù)館（德國Bad Münster am Stein，2010）
導(dǎo)賞中我們得知了一則當(dāng)年的逸聞。據(jù)說業(yè)主Kubach-Wilmsens（夫婦兼設(shè)計(jì)伙伴）在1996年到訪大阪時(shí)，一見到安藤先生的作品就當(dāng)下直接聯(lián)系了他。Kubach堅(jiān)信：“石頭不是一種材料，而是包含著回憶和礦物質(zhì)的物質(zhì)。”因此，他認(rèn)為能夠設(shè)計(jì)出最適合展示他的作品的建筑的人，非安藤莫屬。博物館于2010年完工，其設(shè)計(jì)樣式基于安藤在設(shè)計(jì)時(shí)的某一天特地致電商量的結(jié)果，安藤問道：“地基附近能找到什么老倉庫嗎？如果有那種能拿來再利用于博物館骨架的就好了。”之所以這樣問，是因?yàn)榘蔡傧壬婚_始的設(shè)計(jì)方案因?yàn)橐?guī)模過大而超過了預(yù)算。最后被用于再利用的倉庫是自1775年就投入使用的一處傳統(tǒng)半木構(gòu)造的建筑，讓人想起與之相似的日本傳統(tǒng)的此類房屋（日語作“真壁”）。順便提一句，該博物館由于未安裝空調(diào)設(shè)施，冬季閉館。
Kubach先生在博物館竣工前去世，因此展品的配置都由其合作伙伴、也是他的妻子來負(fù)責(zé)。安藤先生雖不參與布展，但還是準(zhǔn)備了用以展示Kubach先生作品的白帆布。盡管建造博物館的全部費(fèi)用都來自私人出資，但當(dāng)?shù)剡€是有一些流言蜚語，批評(píng)特地從國外請(qǐng)來建筑師的做法。到了今天，雖說當(dāng)?shù)厝舜蟛糠侄疾粫?huì)來參觀這座博物館，但遠(yuǎn)道而來的訪學(xué)者絡(luò)繹不絕。想起旅途中參觀勒·柯布西耶的朗香教堂時(shí)，在售票處買票時(shí)被問是哪國人，再反問其何有此問，被告知這同樣是一個(gè)都是非本地人前來的地方。
SANAA、谷口吉生、安藤忠雄、槙文彥，諾華園區(qū)（瑞士巴塞爾）
隨著對(duì)房車旅行和德國高速堵車的習(xí)以為常，我們也到達(dá)了德國南部巴特貝林根（Bad Bellingen）的露營地。從這里到瑞士的巴塞爾不過咫尺之遙。想要參觀知名制藥公司諾華的總部得花一番功夫。首先，一般情況下它并不對(duì)外開放，巴塞爾總部導(dǎo)賞每個(gè)月舉辦2次，只有此時(shí)才可以近距離觀察諾華園區(qū)內(nèi)的建筑外觀（需盡早申請(qǐng)參觀券）。而到了開放日，導(dǎo)賞者也只用德語解說，且謝絕速寫、攝影。此外，參觀期間護(hù)照需上交作保。一般導(dǎo)賞活動(dòng)都在沒有人上班的星期六舉辦，所以也很難想象平時(shí)忙碌的景象。
借由導(dǎo)賞，我們可以感覺到諾華制藥公司試圖將一個(gè)作為制造設(shè)施的工業(yè)園區(qū)變成一處兼有對(duì)話、研究、開發(fā)的先進(jìn)的工作場(chǎng)所。每一棟辦公樓或研究樓都是由世界知名的建筑師根據(jù)園區(qū)總規(guī)劃進(jìn)行設(shè)計(jì)的，概括來說，所有建筑都坐落在園區(qū)中央大道的兩側(cè)，強(qiáng)調(diào)了網(wǎng)格狀的總體設(shè)計(jì)。
園區(qū)內(nèi)有4位日本建筑師的設(shè)計(jì)作品。SANAA的薄而透明的辦公樓包含了一種日本庭園的意味；谷口吉生先生的多功能研究樓的立面在相當(dāng)于層高的基柱上用了浮法玻璃或燒結(jié)玻璃，漫射的光線也讓人眼前一亮；安藤忠雄先生設(shè)計(jì)的研究樓可謂其作品的集大成者，外壁沿著三角形地塊呈銳角，是園區(qū)內(nèi)唯一打破高度和直角平面的建筑。園區(qū)內(nèi)也有像槙文彥先生的Square 3（2009）這種較小規(guī)模的研究樓，只是導(dǎo)賞線路并未覆蓋到，且在園區(qū)外也無法看到，令人遺憾。
根據(jù)導(dǎo)賞的解說，園區(qū)內(nèi)的大樓，最初確實(shí)依靠設(shè)計(jì)競(jìng)賽，但漸漸轉(zhuǎn)為直接委托于特定建筑師。導(dǎo)賞員介紹說，諾華公司持有決定權(quán)的領(lǐng)導(dǎo)由于贊賞紐約當(dāng)代美術(shù)館（MoMA）的擴(kuò)建部分，便直接找到了谷口先生。不過我們也聽說，在直接委托設(shè)計(jì)上，比起歐美建筑師，日本建筑師需要更多的解釋才能接受直接的設(shè)計(jì)請(qǐng)求。
安藤忠雄、SANAA，維特拉園區(qū)
與參觀要求嚴(yán)格的諾華園區(qū)游覽截然不同，維特拉園區(qū)（Vitra）游覽實(shí)在是輕松愉悅。維特拉是總部位于瑞士的知名家具制造公司，獲權(quán)生產(chǎn)面向歐洲市場(chǎng)的各種家具，包括Charles & Ray?Eames、George Nelson、Verner Panton的古典家具。導(dǎo)覽每天進(jìn)行2次，無需提前預(yù)約，有英語解說，并且于2010年竣工的維特拉屋（VitraHaus，由主要在巴塞爾活動(dòng)的赫爾佐格和德梅隆設(shè)計(jì)）平時(shí)也對(duì)外開放。參加導(dǎo)賞的話，可以參觀園區(qū)內(nèi)幾乎所有的建筑，也可以拍照，令人頗有滿足感。此外，導(dǎo)賞團(tuán)也特別歡迎孩子們的參加， 我家的大女兒尤其對(duì)這些外觀奇妙的建筑興趣斐然。
比起要求所有建筑保持一致性的諾華園區(qū)，維特拉園區(qū)的建筑則如同其各種各樣獨(dú)具特色的家具一般，你能感覺到它們?cè)诘貕K內(nèi)自由奔放地嬉戲。導(dǎo)賞中我們了解到關(guān)于這個(gè)以家族形態(tài)進(jìn)行經(jīng)營的企業(yè)的五花八門的冷知識(shí)。舉個(gè)例子，在1989年園區(qū)遭遇火災(zāi)后，創(chuàng)始人決定重建園區(qū)時(shí)要起用全世界備受矚目的建筑師。直至今天，園區(qū)內(nèi)已有包括2位日本建筑師在內(nèi)的6位獲得普利茲克獎(jiǎng)的建筑師。1993年完工的會(huì)議中心（conference centre）是安藤忠雄先生早期的海外項(xiàng)目。被櫻花樹包圍著的簡(jiǎn)潔布局，以及絲綢般光滑的混凝土墻壁，可謂彰顯了安藤建筑的古典性。對(duì)于會(huì)議中心玄關(guān)處的狹窄步道，安藤先生解釋是為了讓參加會(huì)議的人們形成單列通過，給他們一個(gè)會(huì)前冥想的機(jī)會(huì)。
如今，維特拉公司不再通過競(jìng)賽選擇設(shè)計(jì)師，而是直接委托給指定建筑師，最近竣工的工廠樓的設(shè)計(jì)者SANAA就是此類。公司方面希望這個(gè)工廠樓項(xiàng)目能夠交給從未設(shè)計(jì)過工廠的建筑師，以設(shè)計(jì)出“前所未有、異想天開的”工廠。SANAA的設(shè)計(jì)方案是一個(gè)占地2萬平方米的非正圓形建筑，這一方案能利用最少的墻面圍出最大的用地面積。而且或許比起更絕對(duì)性的外觀，這種機(jī)動(dòng)性的外觀可以緩和對(duì)周邊已有建筑的威嚴(yán)感。誠如方案所說，實(shí)際的占地面積比感覺中多了許多。另外，圓形設(shè)計(jì)使得出入口的設(shè)置不受局限，最終也減短了建筑內(nèi)部搬運(yùn)貨物的移動(dòng)距離。至于內(nèi)部空間，作為工廠也是相當(dāng)獨(dú)特，整體采用頂部采光，內(nèi)部以白色和灰色為基調(diào)，營造出一種微妙的氛圍。外墻材料是縱向不規(guī)則褶皺的約25米高的白色亞克力板，給人留下一種整個(gè)建筑都閃閃發(fā)亮的印象。
隈研吾，貝桑松藝術(shù)文化中心（法國貝桑松，2012）
接下來的項(xiàng)目又要回到法國。這便是位于弗朗什-孔泰大區(qū)東部的貝桑松市的隈研吾的貝桑松藝術(shù)文化中心。項(xiàng)目整體由一個(gè)大屋頂覆蓋，下方分為兩部分，分別用于當(dāng)代藝術(shù)和表演藝術(shù)，因此二者在體量上也不盡相同。兩部分之間的空間既是有遮蔽的廣場(chǎng)，也通往杜河旁的步道。網(wǎng)格狀的屋頂在特定位置朝天空敞開，通過立面不同的材質(zhì)（木板或鋼板），人們可以很容易辨別出屋內(nèi)空間的不同用途。遺憾的是，木板在露天環(huán)境下易褪色、受腐蝕的特性也在建筑完工的第二年顯現(xiàn)了出來。
這個(gè)藝術(shù)文化中心也確實(shí)如設(shè)計(jì)方所愿，隨處可見大眾對(duì)這一建筑的使用。譬如說在我們參觀時(shí)，就見到不少人在廣場(chǎng)或河邊的步道上吃午餐，一旁則是練習(xí)街舞的高中生模樣的年輕人們。可見，盡管一部分木板遭到腐蝕，有一定破損，但這也恰恰實(shí)現(xiàn)了這一中心作為貝桑松藝術(shù)據(jù)點(diǎn)的功能。根據(jù)FRAC（FOND Regional D'Art Contemporain，地區(qū)當(dāng)代美術(shù)基金會(huì)）的公開信息，當(dāng)初設(shè)計(jì)競(jìng)賽時(shí)，從100多個(gè)國內(nèi)外提案中選出了4個(gè)入圍；而之后，即2007年2月，在針對(duì)匿名提案的投票中，全基金會(huì)一致選擇了隈先生的方案。從發(fā)布時(shí)直接用了“ICHIMATSU”（一松）這個(gè)詞中可以推測(cè)（http://www.frac-franche-comte.fr/pages/doc/dp-cite-arts.pdf），雖入圍方案有來自巴黎、羅馬等地的建筑事務(wù)所，但隈先生用木板表現(xiàn)該城市在林業(yè)方面的活躍性容易給人留下深刻的印象。
SANAA，勞力士學(xué)習(xí)中心（瑞士洛桑，2010）
二進(jìn)瑞士的目標(biāo)是瑞士洛桑理工大學(xué)。當(dāng)然，也就是SANAA設(shè)計(jì)的勞力士學(xué)習(xí)中心（Rolex Learning Center）。這一項(xiàng)目占地37000㎡之廣，集歐洲最大的科學(xué)類藏品的大學(xué)圖書館總部、多媒體圖書館、大規(guī)模學(xué)習(xí)區(qū)、用餐區(qū)為一體。流線型的屋面覆蓋是如同地表洞穴的中庭上，館內(nèi)的動(dòng)線四通八達(dá)。不可否認(rèn)，從實(shí)用性的角度來看，這種傾斜空間在使用時(shí)效率并不高；但學(xué)生們似乎特別喜歡在這個(gè)“放不了普通椅子”的地面上隨意地扔上幾個(gè)豆袋沙發(fā)。這樣一來，在哪兒都能坐了。另外，該項(xiàng)目大獲成功的理由，也或許是空間的無縫對(duì)接，這一設(shè)計(jì)令人們?cè)诮ㄖ?nèi)部或外部都不會(huì)有一種階級(jí)感。由于建筑底面是浮在空中的，外部也可以讓人隨心所欲地穿行。SANAA的西澤立衛(wèi)先生這樣說道：“我們的設(shè)計(jì)概念就是做一個(gè)大空間。……教育設(shè)施應(yīng)該是像公園一樣開放，沒有墻壁或門檻。而連續(xù)不斷地自然景致也可以提供美妙的相遇，促進(jìn)彼此的交流。”（Icon Magazine, "SANAA's Rolex Learning Centre"［http://www.iconeye.com/architecture/features/item/4428-sanaa-s-rolex-learning-centre］）。直到見到實(shí)景的那一刻，我們才真正理解了他這番話。
楨文彥，圣艾蒂安市夏多科爾區(qū)再開發(fā)計(jì)劃（法國圣艾蒂安，2008-2011）
在開著房車游走了連續(xù)2周后，我們終于感到身心俱疲，只求回到正經(jīng)的安穩(wěn)日子中，哪怕幾天也好。于是我們?cè)诜▏锇旱囊患揖频曜∠铝恕Ｎ輧?nèi)泳池、熱水澡、舒服的大床，簡(jiǎn)直要謝天謝地了！在里昂市區(qū)閑晃了幾日之后，我們又回到了房車旅行的生活。這次目標(biāo)是位于圣艾蒂安市夏多科爾區(qū)（Chateaucreux District）中央的再開發(fā)項(xiàng)目。圣艾蒂安市在2010年被UNESCO評(píng)為“設(shè)計(jì)之都”，楨文彥先生就是在這里制定地區(qū)再開發(fā)的總體規(guī)劃。據(jù)他所說，“一期工程基于市長(zhǎng)的強(qiáng)烈希望”，所設(shè)計(jì)的占地面積16400㎡的五層多功能建筑已經(jīng)早早竣工，不過還有一部分空置。并列的2棟建筑精致而正式，二者之間有一塊連續(xù)的庭院，人工造景與自然風(fēng)景巧妙融合，形成開放的空間，自然可以展開輕松的聊天。這讓人想到他在代官山的集合住宅區(qū)（hillside terrace）。不過，這里庭院與附近電車、巴士等換乘站出入口之間的銜接還有一些安全問題，能感覺到比起代官山項(xiàng)目，在這里進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐還是受到了不少的限制。
下一回將寫到我們經(jīng)法國波爾多南下至西班牙，之后沿著地中海往西北前往意大利。我們將探訪安藤忠雄、伊東豐雄、磯崎新的作品。
【作者簡(jiǎn)介】
Nicolai Kruger
自2006年起常駐東京，曾在Pelli Clarke Pelli建筑事務(wù)所進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐，任職期間在亞洲各地負(fù)責(zé)不同規(guī)模的商業(yè)、文化項(xiàng)目設(shè)計(jì)。目前正在為調(diào)研歐洲各國的日本建筑師作品而環(huán)游歐洲。Cornish College of the Arts（西雅圖，fine arts學(xué)位）畢業(yè)后進(jìn)入俄勒岡大學(xué)，取得建筑碩士學(xué)位。
柳澤恭行（やなぎさわ?やすゆき）
1973年生于新瀉縣，2004年畢業(yè)于俄勒岡大學(xué)研究院（建筑學(xué)專業(yè)）。美國注冊(cè)建筑師。在美國和日本進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐。致力于進(jìn)行酒店設(shè)計(jì)，也對(duì)城市社區(qū)營造有所涉及。在明治大學(xué)、工學(xué)院大學(xué)擔(dān)任非常任講師（2009-2014），是俄勒岡大學(xué)京都夏季課程的講師，負(fù)責(zé)講評(píng)。目前作為YK Design Consultant的負(fù)責(zé)人，主要在東京和俄勒岡州的波特蘭活動(dòng)。
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