更多優秀的國外作曲編曲教程請戳這里哦：作曲編曲相關講座資料翻譯整理
原文地址：作曲法
第三章 3.0 旋律構造
旋律的運動，大致分類為分解和弦線、級進進行、跳進進行三種。
和弦內音用于生成“分解和弦線”，這條旋律線會顯得比較硬朗。而和弦外音，則是用于生成“級進進行”，這條旋律線將會顯得比較柔和。無論在什么情況下，在書寫旋律的時候都需要考慮這兩條線之間的平衡。
分散和弦線與級進進行
除了和弦內音和和弦外音以外，如果我們跳進地安排音符的話，就會形成“跳進進行”。請注意，如果我們使用了跳進進行，那么就一定要讓旋律在后面往反方向回歸。
良好的跳進進行與不良的跳進進行
進一步的，在旋律終止的地方，通過使用長時值的音符，能夠產生“穩定下來”的感覺。
在旋律終止的地方使用長時值的音符
在這種情況下，如果使用的是偽終止的話，那么最好不要在那里使用六度音。在這里使用六度音容易讓旋律有一種硬著陸的感覺。
偽終止的地方需要避免六度音
以8小節的曲子為例，大體上來說，讓旋律的高潮（climax）產生在圖中所示的位置會比較好。
旋律最高點位置
當然，這只是一個大致的標準，并不是絕對的，不過還是希望您能夠把這一點作為比較基礎的概念而牢記在心。對于如何構造旋律的高潮，存在各種各樣的手段，下面是兩種代表性的手法。
- 使用最高音
- 使用激烈的跳進
使用最高音以及激烈的跳進構造高潮
3.1 旋律與低音
接下來，我將會根據旋律和低音之間的關系，列舉幾個需要關注的知識點。
- 旋律與低音之間不能夠形成平行五度或者平行八度關系。
譜例1
-
在和弦轉換的地方，要避免形成平行五度或者平行八度關系。
譜例2 -
即便插入和弦外音也禁止使用平行五度和平行八度
譜例3 允許在和弦與旋律音相對反向進行的情況下平行五度
允許在夾有倚音的情況下平行五度
譜例4
補充
在I→II的和弦進行下，很容易犯平行八度、間接平行八度的錯誤。在這種情況下，使用II/IV和弦來避免這種情況。
