王安石《桂枝香》(金陵懷古)意境闊大（1）此詞意境闊大高遠(yuǎn)，內(nèi)涵豐富，作者胸襟豪邁深沉（2）句法上，多借用前人詩(shī)句，自然融入本篇意境。（3）角度上，寫(xiě)景注意視角和層次的轉(zhuǎn)換變化，從大到小，從靜到動(dòng)，從近到遠(yuǎn)，筆法靈活多變。
辛棄疾《木蘭花慢》具有浪漫主義特色（1）此詞想象奇特豐富，具有鮮明的浪漫主義特色。（2）圍繞“送月”，融合中國(guó)傳統(tǒng)文化中關(guān)于月亮的各種神話和傳說(shuō)，巧妙編織成一個(gè)藝術(shù)整體，構(gòu)筑起一個(gè)在傳統(tǒng)詩(shī)詞創(chuàng)作中罕見(jiàn)的奇麗境界。
關(guān)漢卿《竇娥冤》為什么要發(fā)下三樁誓愿？分別是什么誓愿？（1）竇娥含冤，卻至死不屈，為證明清白，發(fā)下三樁誓愿（2）六月飛雪、血濺白綾、大旱三年
陳子龍《小車行》白描藝術(shù)特色（1）全詩(shī)。從一對(duì)夫婦逃荒時(shí)的茫茫然，到希望得到食物的欣喜，再到叩門入室后的失望與悲哀。這一曲折的遭遇和感情變化過(guò)程，反映了當(dāng)時(shí)災(zāi)情的嚴(yán)重和普通。
李寶嘉《制臺(tái)見(jiàn)洋人》對(duì)比手法（1）本文運(yùn)用對(duì)比手法。（2）制臺(tái)對(duì)待本國(guó)官吏是飛揚(yáng)跋扈，見(jiàn)到洋人是奴顏婢膝，反差強(qiáng)烈。（3）在判斷本國(guó)百姓與洋人發(fā)生爭(zhēng)端時(shí)，不管是非曲直，洋人總是有理，百姓總是無(wú)理，對(duì)比十分鮮明。（4）通過(guò)這些對(duì)比，展示了制臺(tái)仇視人民，懼怕洋人的洋奴性格。
吳文英《風(fēng)入松》主旨和藝術(shù)特色（1）此詞是懷念亡妾之作，表達(dá)了作者對(duì)亡妾的無(wú)盡思念。（2）全詞無(wú)一句正面刻畫(huà)人物，卻通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)塑造亡妾美好的形象。①“一絲柳、一村柔情”，借春日弱柳寫(xiě)出女子的楚楚動(dòng)人。②“秋千”、“黃蜂”，又寫(xiě)出亡妾當(dāng)年活潑可愛(ài)的形象。
梁?jiǎn)⒊渡倌曛袊?guó)說(shuō)》文章具有強(qiáng)烈的感情色彩（1）文章具有強(qiáng)烈的感情色彩。文中無(wú)論是批判“老大帝國(guó)”，還是期盼“少年中國(guó)”，都充滿了作者的主觀色彩。（2）在批判“老大帝國(guó)”時(shí)，作者扣住一個(gè)“老”字，逐層分析。先列舉老年人種種劣勢(shì)，接著批判“老大帝國(guó)”的現(xiàn)象，揭示擁有“國(guó)權(quán)”的“老朽之人”的自私心里，以及論資排輩、茍且偷生、愚頑無(wú)知等劣根性，表現(xiàn)出憎惡之情。（3）歌頌“少年中國(guó)”時(shí)，用排比句式突顯其本質(zhì)精神與歷史作用，用形象化語(yǔ)言進(jìn)行熱情洋溢的描述和歌頌，同樣充滿感情。
鐘子曰:杜老二居,浣花清遠(yuǎn),東屯險(xiǎn)奧,各不相襲。嚴(yán)公不死,浣溪可老,患難之于朋友大矣哉!然天遣此翁增夔門一段奇耳。窮愁奔走,猶能擇勝，胸中暇整,可以應(yīng)世,如孔子微服主司城貞子時(shí)也。
鐘子指的是誰(shuí)？鐘惺
主要寫(xiě)了什么？贊賞杜甫人品，交代游溪緣由
襲：像，類似 勝：勝地，風(fēng)景優(yōu)美的地方應(yīng)世：應(yīng)付世事
