君特·格拉斯的《鐵皮鼓》伴隨我度過了半個月。讀完小說，又把電影看了，除了對奧斯卡的形象和鐵皮鼓的音質有了印象外，其他并沒有太多的震撼。最突出的印象是，小說中的許多精彩的東西在電影里頭都消失了，電影語言無法說出小說的深意和特色，這也是有了電影人們仍然要讀小說也是電影無法替代小說的原因。比如小說的框架結構，人物的心理描寫等，這些，電影都無能為力。電影間或有奧斯卡帶著童音的敘述，但小說語言的韻味根本無法很好地傳達，相反，在讀小說時，我可以品味小說的語言，雖然是翻譯過來的，但還是能感受到那種風格，生動地傳達了人物的心聲和作品的內涵。電影是濃縮的藝術，有畫面、對白、音響（包括音樂），它是綜合藝術，有一定的感染力。但是，畫面也有它的弊端，比如涉及到性的場面，無論是奧斯卡和瑪麗亞、揚·布郎斯基和奧斯卡的媽媽還是馬策拉特和瑪麗亞之間的性關系，畫面都不如文字來得含蓄，二者的優劣可見一斑。難怪這部電影在有的國家曾遭禁止上映。總之，電影不比小說精彩。電影到馬策拉特死時就結束了，刪去了不少內容。不過，話又說回來，電影的確剪輯了一些繁瑣的內容，將一些生動的細節保留下來了。從這一點上看，電影有它的成功之處。
我讀小說慢，這部五百多頁的長篇我讀了半個月，進入今年的一周里加快了速度，每天除了工作，業余時間基本上用在讀這部小說上了。可是看電影只用了幾個小時，電影看起來比較輕松，但輕松的同時也缺少了咀嚼文字的妙處。
想起了看《復活》后又看電影的經歷，非常相似。
又想起劉慶邦的小說《神木》，改編成電影《盲井》后，在第53屆柏林國際電影節上奪得銀熊獎。里面有個細節，那兩個罪犯把人殺了后，裝在骨灰盒里，走在一邊僻靜的小路上，將骨灰盒隨手扔到了路邊的垃圾堆里。而小說中不是這樣，劉慶邦在處理這個細節時就非常的巧妙，并且將人性挖掘到了令人吃驚的程度。他讓兩個罪犯把骨灰盒扔進了廢棄的井口，而且很長時間聽不到落地的回聲。那個下了半輩子井的礦工，死了被人扔進了深深的井里（而不是垃圾堆里），而且他墜井的過程很長，小說的這一細節遠比電影來得震撼。記得國外有位作家，拒絕將自己的小說改編成電影，在他看來，電影在很大程度上會對小說構成破壞。當然，今天的現實是，電影可以讓一個作家走紅——那又是另外一個話題了。
最近讀了《文學報》上的一篇文章，標題叫《不讀小說是對的》，我覺得這只是他個人的觀點，他這樣說，也未必這樣做。對于更多寫作的人，特別是寫小說的人，不可能不讀小說，不讀小說對不對，每個人都有自己的體會和見解。有人說，不要讀創作經驗之類的文章，也不要讀小說做法之類的文字，因為據說讀了這類文章就不會寫小說了，對不對呢？只有自己知道，答案也是不言自明的。比如我讀格拉斯的《鐵皮鼓》，花了半個月，我覺得自己很有收獲。不僅如此，我過去的閱讀對我今天的寫作也是大有裨益的。
