原創(chuàng)講述| 央央.重慶堂友
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我們?yōu)槭裁绰眯?，為什么親近藝術，為什么強調自我意識？
場景一：“一個人在馬德里的索菲亞王后藝術中心看了很多畢加索米羅和那些著名的名字，以及他們抽象的線條和點點。一恍眼，看到窗外的天空在傍晚七八點依舊燦爛千陽跟浮云朵朵，我知道這就是我想要的。”
場景二：“第二次進梵蒂岡博物館的時候，特意再次來到西斯廷，這一次我信了我主耶穌。第一次來的時候人特別少，沒什么感覺，就是興奮，然后匆匆走了。第二次進來人山人海，有警察保安一類的工作人員讓全世界游人保持安靜。我找了一個空位坐下來，看著米開朗基羅最最有名的作品，不斷地流眼淚，旁邊一個中國人看著我哭直接傻掉了。我也不知道為什么哭，也不悲傷，也不歡樂，就是止不住?！?/p>
場景三：“我不懂藝術沒讀過藝術史，連普拉多博物館里有誰的作品也不知道。就是在馬德里普拉多博物館的長廊里看到很多大屁股。然后我說，這是魯本斯，這也是魯本斯，這還是魯本斯。走了幾十米，我才反應過來，倒回去看標牌，真的這條長廊里大量的魯本斯，跟其他畫家的作品是混在一起的。我居然一幅都沒有說錯。從那個時候開始，我覺得藝術，尤其是繪畫跟雕塑，在我心中開竅了?！?/p>
一、自我介紹
大家好，我是央央，來自重慶。大學畢業(yè)在銀行工作，后來辭職到重慶一家周報，陸陸續(xù)續(xù)在生活方式報道和新聞內容生產(chǎn)這個領域工作了十幾年，之后創(chuàng)立了報社的新媒體部門。三年前辭職，做新媒體傳播和社交微電商，說通俗點就是什么都販賣的國際化小販兒。尤其販賣自在隨性的人生態(tài)度和一切可能賺錢的東西，白粉跟軍火除外。
基本的人生脈絡就是這樣。
我的全球旅行大約是從2012年開始的，這五年大概去了20多個國家，最遠到非洲的突尼斯和芬蘭北極圈，最頻繁是意大利，一共去了四次還是五次記不清楚了。最有印象的是克羅地亞，還想再去。所以關注我們東西也是因為上面關于羅馬、拜占庭、地中海歷史和內容非常具有原創(chuàng)性和獨特的全球視角。
二、藝術細菌的感染
藝術，是我們普通人覺得很難解釋的一個單詞。我也從來不迷信或者崇拜藝術。只是覺得這是一個美好的詞匯。就像“世界”一樣。世界是什么樣子的？真的很難回答。世界是一團白云，是一塊一米長的排骨，也是一段輕音樂或者大提琴，或者弗拉明戈。
到歐洲第一次旅行回來，馬德里的普拉多博物館開始，突然一瞬間對魯本斯跟提香開了悟。我從來不懂美術或者繪畫，著了魔一樣在普拉多的長廊里指著一幅一幅差不多的大屁股說，這是魯本斯，這是魯本斯，這是威尼斯畫派……后來一個人在馬德里的索菲亞王后藝術中心看了很多畢加索米羅和那些著名的名字，看到窗外的天空在傍晚七八點依舊燦爛千陽跟浮云朵朵，我知道那是我想要的。
提香的光線，魯本斯的大屁股，米羅的點和線，畢加索具有喜感的模特，達利早期的安靜繪畫，像一束耀眼到灼瞎人的光線，照亮了我從來不想要去懂藝術的心。
生在70年代末尾的我們，從小能夠接觸到的藝術資源是非常有限的，跟現(xiàn)在85后90后不同，我家在我四五歲時買的黑白電視機已經(jīng)是我們那條街的稀罕物，每到晚上，整條街的小朋友都來看，我也這樣學會了拼音。
我的遺憾之一就是音樂、繪畫從小沒有基礎，高考前非常喜歡室內設計卻沒有素描功底，根本無法考慮學習設計，結果學了會計，現(xiàn)在仍然不會算賬。雖然自認為對音律有隱隱的天分，卻掌握不了節(jié)奏跟音準，導致到卡拉ok只能唱那幾首古老的歌。
其實這就是藝術在我們人生中出場順序太靠后的原因，如果小時候有條件，如果我們晚生十幾年，我們每個人的內心道路會有很大的不同。世上沒有那么多如果，注定該相逢的一定會相逢。人如此，人跟人的緣分，人跟物的緣分，人跟藝術的緣分也是如此。
按照我以前的設定，我是會在退休以后學習一些繪畫跟書法的，或者學下打鼓跟跳舞。然而上帝安排我早一些年抵達西班牙跟意大利，早一些時候跟我人設中的藝術細菌相逢。
從高中開始，我最喜歡的知識結構是在建筑跟園林方面。建筑史和實物的交替印證在歐洲旅行的時候是最過癮的。理解各種建筑風格特征最好的方式當然就是在實物面前。慢慢地，我的視野從歐洲建筑中最顯性的教堂、廣場、民居、宮殿、城堡、花園轉移到博物館和美術館。因為它們在各種書籍上和地圖上實在太耀眼了。再加上那個時候我決志受洗，篤信了基督教，接觸到很多宗教史。
在歐洲，宗教跟藝術是兩條糾纏在一起的螺旋線，藝術由宗教贊助，宗教借助藝術被大眾膜拜，這也客觀上讓這兩個部分的知識和信仰在我心中得到重視。
教堂里大量的教會財富，以及被教皇跟大公們爭先收藏的藝術作品，充分陳述了藝術跟宗教密不可分的基情。看過很多教堂很多博物館之后，其實最潛移默化的是對藝術美感的提升，而不是記得幾個人的名字或者認識幾個重要的作品。
建筑 → 繪畫雕塑 → 涂鴉 → 音樂舞蹈歌劇 → 食物農(nóng)業(yè) → 成衣時裝 → 時尚
大致我的旅行提供給我這樣一個藝術形式的轉換，最終落到時尚，也是我在報紙工作十幾年最擅長的領域，也從旅行途中得到重新的認識。以前理解不了的材料和運用，或者穿不出那個味道的極簡主義，或者西西里的繁飾等等，都一一得到答案。
所以，現(xiàn)在，我盡量讓女兒多接觸藝術的各種形式，讓她有機會去體會藝術。
三、自我藝術體系的建設
其實一直覺得作為一個有完整世界觀的成年人來說，已經(jīng)很難去重構自己的精神世界。但不斷旅行的經(jīng)歷讓我對古羅馬史、歐洲藝術史、乃至達芬奇神秘學等領域萌生了興趣。
看了鹽野七生的《羅馬人的歷史》，不喜歡歷史、政治、哲學、軍事的我居然開始對羅馬軍團的陣型和西塞羅的政治演說而激動。
以前心里想過“藝術都有歷史？太可怕了！”而現(xiàn)在恨不得有機會到美院修讀藝術史，凡是跟達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾有關的一切書籍都成為我的主要研究對象。弗洛伊德對達芬奇孩童時期就開始的心理分析更是讓我讀得饒有興趣。以前熱愛的建筑風格，現(xiàn)在轉向對建筑師本人的傳記、文物保護與修繕、地域性宗教性對比……讓人產(chǎn)生了不同維度的新認知。
這一切來源于不斷的旅行帶來的視野的擴大。
個人知識邊界的拓展是這個信息爆炸的時代最讓人開心的大發(fā)現(xiàn)，碎片化信息充斥著我們的視野，能夠真實地感受到知識邊界從原來的國家領域擴展到洲際，是一種很爽的感受，不亞于哥倫布的航海大發(fā)現(xiàn)拓展了人類對地球的認知。
這是我們每個人對自我的認知。這也是我這五年用一半以上的收入去旅行的原因。
很多人認為我生活太愜意，每年2-4次出國旅行，有時甚至帶土豪家庭或者七八個家庭和親子游太剽悍了。他們不知道一個不存錢的人除了基本生活費幾乎把所有錢都投入旅行的理由，也不清楚一個年收入二三十萬的人為什么看上去比年收入一千萬的人過得更恣意妄為。
當然，他們也理解不了一個年近不惑的女人沒有太多存款卻可以有一千種商品可以出售賺錢的能力。在這種通貨膨脹離譜的時代，出門旅行比存錢更有價值，得到的回報是人生真正的財富。
我們?yōu)槭裁绰眯校瑸槭裁从H近藝術，為什么強調自我意識？因為，這是我們每個人之所以跟其他人不同的部分。
最后：龐貝和威尼斯
以及3000年難得一遇的我
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