網上找王一淳的資料，少的可憐。這個留著參差不齊劉海，臉上架一副很大的黑框眼鏡，略帶幾分文藝氣息的青年女導演，給人一種不按常理出牌的印象。
我很好奇，這個突然之間橫空出世的導演，在她的處女作《黑處有什么》中，會帶給我們什么不一樣的東西？
故事的時間點應該在九十年代初期，片中多次出現小虎隊的歌曲，那時候，小虎隊正紅透半邊天。
一件奸殺案，喚醒了初二女生曲靖潛伏體內的性意識。那是一個怎樣的年代呢？你很難從正規渠道接觸性的知識，生理衛生課如蜻蜓點水，新華書店的書架上有關書籍鳳毛麟角且語焉不詳，青少年只能通過地攤讀物和俗稱“黃色錄像帶”之類的東西來了解性。無疑，從那些單純追求感官刺激的媒質上看到的性，是夸張和扭曲，甚至多少帶點丑惡的。
在大人們眼里，性就是那樣一個不可言說，帶點丑惡的東西。連帶著，與性相關的事物，也都見不得光。同所有的花季少女一樣，曲靖追求美，她想要同齡人穿的牛仔褲，想涂指甲油，剪女明星的發型，但這些在父母眼里等于離經叛道，與另一個女生張雪相比，她要膽怯，小心翼翼的多。她只敢在無人的荒野處模仿喜歡的歌星演唱，讓內心的炙熱稍稍得以釋放。
本質上，她跟成人活在不一樣的世界中。
她的世界里，男女生有純潔的友誼，而父親的世界，“男女間根本不可能有友誼”。
她的世界，到敬老院做義工是一件“應該做的事”，而在老師的世界，“看不出來你心思這么深”。
她的世界，會為影片《蜜桃成熟時》中的愛情感動落淚，而成人的世界，是身后投來的不懷好意的猥瑣目光。
淫者見淫，世界什么樣，某種程度上取決于觀看世界的人。
曲靖的父親既正直又可憐，他的剛正換來的是在單位不受待見，在家中被妻子鄙視。但若沒有他的良知和堅持，只怕不知會有多少個趙飛屈打成招，多少真兇逍遙法外。但他身上又帶有很多小知識分子的臭脾氣，比如自尊心過強，動輒責罵女兒……他對女兒的愛毋庸置疑，教曲靖騎單車，拍相片幾個小溫馨場景透露出濃濃的父愛，然而他簡單粗暴的教育方式并不為孩子理解，所以曲靖才說出“長大后都會還你”的話。他是那個時代千千萬萬普通父親中的一員，跟他們一樣，他不是不懂愛，只是不懂得如何去愛。
曲靖的同桌張雪是個早熟浪漫的女孩，她看不上小鎮里的所有人，包括一直窮追她不舍的小混混趙飛。她對曲靖說，我想離開這個破地方，去海南流浪。海南地廣人稀，有陽光，大海，沒有丑惡的人群，是張雪心目中的詩與遠方。
這樣一個胸懷美好理想的女孩，有可能死在了黑乎乎的防空洞里，尸體腐爛發臭，被蟲咬鼠噬，兇手是誰？跟蹤曲靖的傻子，理發師，敬老院中的老色鬼……一個人性被壓抑變形的環境，兇手有可能是身邊的任何人。
懸念成功保持到了終場，兇手是誰我不劇透，答案并不重要，重要的是瞪大雙眼，看清黑處有什么，然后遠遠跑開，像張雪一樣找一個光明的地方。
姜文用了荒誕來評價這部作品，我看到的卻只有真實。這不是一個好玩的作品，并非說導演不幽默，實際上影片的好幾處地方都把我逗笑了，但它將人性中那么多小惡——甚至連小惡也稱不上，僅僅是不好玩的東西——集中到一起，它不可能輕松。
每個時代都有好有壞，回顧往事，我也沒覺得九十年代比現在不好玩，比起彼時，思想上的確開放了一些，但沉重的課業與競爭壓力，照樣壓得小孩子直不起腰，一種壓抑被另一種壓抑代替。即便文明昌盛如美日社會，自殺者和連環殺手的數量也在與日俱增。
并不存在一個面朝大海春暖花開的世外桃源，我們都停留在黑暗之中，因為黑暗源自我們本身。
我給影片打7.5分。
