接著第三章。

本來按照原著中的進程，要寫武松打虎、王婆拉皮條、武大捉奸等，但由于大伙兒對這些和《水滸傳》中相同的劇情已然爛熟于心，我就不再贅述這一段了。

今天來寫寫發生在這期間的，也是后來作者用草蛇灰線的手法，用來貫穿女主角最終悲劇結局的一段情。

潘金蓮其實是很可憐的（站在人道主義的立場上），被賣來賣去，讓一個60歲老頭子糟蹋后又轉手給了一個千古有名的矮矬窮（當然，武大郎并沒窮到這個份上，把窮列上只是為了押韻）。

潘金蓮毫無選擇的權利和機會，但別忘記，她不僅是個美女，首先是個人，更是個正值妙齡的女人。

哪個少女不多情，誰家小妹不懷春。又不是七老八十，所以，當她第一眼看見武松的時候，突然感到像被閃電擊中，渾身酥麻，目瞪口呆，全身的血液都沸騰了，也可以說是凝固了，那真是“風陵渡口初相遇，一見楊過誤終生。”

潘金蓮第一次感到生命有意義了，她覺得人生好像一下子從黑白片要轉成彩色大熒幕了。于是，她一步步設局，使出渾身解數，想讓那武松自己步入甕中就范。但是真的很可惜，設想一下她面對的如果不是武松，比如花榮或者燕青，即便是同樣不能得手，但可能過程會婉轉一些，潘金蓮情竇初開的心靈不會受到這么大的傷害。

沒有如果這枚果子。

施耐庵是非常喜歡武松的，所以在《水滸》中武松的形象、智謀都要比《金瓶梅》中好許多，但無論在哪部書里，武松都是絕不好女色的。他特別強硬地處理了這則傷風敗俗的勾搭未遂，然后就出長差去了。

留下氣急敗壞、無處泄憤、欲火中燒的潘金蓮。

其實潘金蓮并不知道，武松是個很難接近的人，更難以走進其內心。在《水滸》中，宋江與其結識的較早，武松從柴進莊上走的時候，宋江死纏著武松上演了18相送，送了一程又一程，還有大把銀兩，但是武松至始至終對宋江都是淡淡的，即便后者坐了第一把交椅后，武松還是刻意地和其保持著距離。

他是個內心驕傲的家伙，絕然不會去和嫂嫂做那茍且之事，這是一個有底線的男人。

雖然潘金蓮異常惱怒，但“一見鐘情”（當然只是單方面的）這件事兒的性質是無法改變的。

“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生”。和與西門慶在一起的欲不同，潘金蓮之于武松，是愛情。

人和其他生物的不同就在于：鳥或獸只能選擇為食而亡，但不是所有的人都會選擇為了錢財而死，生命中還有其他活著的意義：音樂、詩歌、美麗、浪漫、愛情，而愛情無疑是其中最珍貴的，因為它，可遇不可求。

人可以控制欲望，但沒有人，能夠操縱愛情。

那你可能會說：“這樣潘金蓮豈不是太可憐了，一生就這么一次愛情，還是單相思。”

當然不是。單相思也是愛情的一種，比沒相思要好，有些人標榜自己無情，不會為情所傷，但那不是酷，是可憐。這和“施比受有福”的道理是一樣的。

許多人一生并無愛情，只有利益交換和體液交換，生命蒼白到不值一提。

只要心中有所愛之人，就是很幸福的，因為愛并不是得到。

《美國往事》這部電影中有一段經典臺詞很完美的詮釋了愛的意義：“當我對世事厭倦的時候，我就會想到你，想到你在世界的某個地方生活著，存在著，我就愿意忍受一切，你的存在對我很重要。”

小潘只是犯下了不可饒恕之罪才最后落得與意中人如此相見，如果她心存善念，沒有殺人，未必此生沒有其他的選項。比如說武大可能真的哪天因病暴斃把她托給武松，那時人的壽命那么短而武松身體如此之好又確實活得很長（他活到了80歲，是為數不多得到善終之人），按照武松一貫對哥哥言聽計從的行為方式，這是一種可能性。

所以說，無論命運如何對你，你都要恪守善良并保持樂觀，這才是應對命運不濟的最好方式，這不是傻而是自救，這樣才有等待機會出現的可能。

不過注意一下，我說的善良不是軟弱，二者絕不相同。

言歸正傳。

西門慶死后，武松假意讓王婆來說媒，我們看看原文：“那一婦一人在簾內聽見武松言語，要娶她看管迎兒，又見武松在外出落得長大身材，胖了，比昔時又會說話兒，舊心不改，心下暗道：“我這段姻緣還落在他手里。”

注意劃線的四個字：舊心不改。

潘金蓮是不是失心瘋啊，你殺了人家哥哥你自己不知道嗎？武松的脾氣性格你不了解嗎？

她怎么會不知道，只是這一切危險，她根本就無暇顧及了，眼睛里泛著桃花；耳朵里，只聽到了王菲在唱《匆匆那年》：

如果再見不能紅著眼，是否還能紅著臉？

如果過去還值得眷戀, 別太快冰釋前嫌

誰甘心就這樣, 彼此無掛也無牽

...我們要互相虧欠，

...我們要藕斷絲連。

且看下回。

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