一個麻將玩家認為，人生如麻將。
剛看到這里的時候，我的鼻孔都要朝天了。
他繼續說：“我們每天也是組成和牌，推到洗牌；推倒洗牌，組成和牌這個連續循環的過程……于是，如果能明白這種連續往復就是人生的話，就能明白在人生中有或沒有‘成功’，僅是能否感受到‘成就感’而已。”
寫作也是如此，在循環往復的創作過程中，感受或受人贊賞或孤芳自賞的“成就感”而已。
如果能看透這一點，就知道寫作是一件沒有終點的活計，同時也是一件讓人欲罷不能的事。如果你也一樣熱愛寫作，下面這份書單也許能帶給你一些啟迪。
《如何打造你的獨特觀點》
嘿！人工智能（AI）——微軟小冰出了一本詩集。不少科學家、企業家讓AI寫新聞稿、小說，聽說AI還能畫出印象派的畫作……
先不要恐慌，舉這些例子不是為了嚇唬人，而是要正視一個問題，科學家之所以急著讓機器學著像人一樣擁有獨創思維，正是說明創造，是人類的獨門秘笈之一。
所以，日本明治大學文學部教授齋藤孝的《如何打造你的獨特觀念》值得一看。優秀的作家總能帶給讀者耳目一新的作品。齋藤孝認為，有自己想法的人，人生會因此大不相同。同樣，有自己想法的作家，其寫作之路也會大不相同。
《完全寫作指南》
這是一本很實誠的寫作指南，也應了那句廣告詞“一本在手，應有盡有”。
擁有30多年寫作輔導經驗的勞拉·布朗總結了寫作六成轉盤，認為只要按照這個流程，會讓人脫胎換骨：從提筆就怕，蛻變到什么都能寫。
今年年初我看到這本書時，受到一些啟發。但9個月后我再重新翻開這本書，卻發現那些小小的啟發只是浮光掠影，真正的精髓是實施起來較為麻煩的步驟。比如，明確寫作的目標、了解讀者、頭腦風暴、向朋友尋求修改的幫助等。
從春節到現在，也寫了不少文章，但正是因為少了這些關鍵步驟，總覺得有些遺憾和缺失。所以，如今我重新撿拾此書，隨時轉動寫作轉盤。
最喜歡這本書里的大量案例，以及勞拉在每種文體后面都列出的“這樣做”、“不要做”的注意事項，讀起來清晰又實用。
《寫作課：何為好，為何寫不好，如何能寫好》
這是一本很真誠的寫作書。
1942年出生的艾麗斯·馬蒂森是一位“一直閱讀、寫作并從事寫作教學工作，至今依然樂此不疲”的女性。這本書是她寫作和執教20多年的經驗總結。
看這本書時，我還配了一本桐華的小說《大漠謠》一起看。我覺得這樣有助于我理解書中提到的寫作要點。
比如，馬蒂森寫道：“在小說中設置困境是為了激發出人物最真實的特質，而不僅僅是將他們推入絕境。”
再如，長篇小說讓讀者欲罷不能的奧秘在于一件事直接引爆另一件事，如此往復。不得不承認，這個觀點也校驗了《大漠謠》。
說這本書很真誠是因為馬蒂森沒有頤指氣使、高高在上地告訴讀者，應該做什么，不應該做什么。而是很接地氣地向讀者傾訴寫作的苦與樂。
她很坦誠：“我每天都埋頭苦干；出版帶來的不止喜悅，也有失望。”瞧，說得多實在。她在書尾還勸慰想要寫作的人不妨將寫作看成是工作，最壞的結果不過是被老板否定，而不是被父母遺棄。
這本書也有一點不好的地方，就是馬蒂森舉例的作品，幾乎我都沒讀過。（有沒有聽到心碎的聲音！）
我總結了兩點原因：一來，美國人涉獵的書籍自然與我們不同；二來，也的確是我讀書量不夠。
延伸閱讀：讀《寫作課》的感悟
《暢銷作家寫作全技巧》
這是一本很老道的寫作書，是日本推理大師大澤在昌的“小說課堂”講座集錦。看這本書有點開小灶的感覺。
雖然書中大澤在昌主要以推理小說為例講授寫作技巧，但很多技巧完全適用于其他門類的小說。所以，這一點不必介懷。
說這本書老道，是因為授課者——出道多年的推理小說高手，他點評剛出道的小作家們時毫不客氣，一針見血。人生最難得的是有高人指點。沒有高手出現在身邊時，從高手的作品里偷師也是不錯的。
這本書我喜歡的地方是重點觀點全部用藍色字體，像一本讀書筆記一樣，一目了然。略有不足的地方是里面點評的作品都是推理小說，不是很合我的口味。
延伸閱讀：《想當暢銷作家必吃的三種苦》
《創造難忘的人物》
這本書只講了一件事——如何塑造難忘的人物。
無論是影視作品，還是長篇小說，無論你是編劇還是小說家，都可以從中汲取塑造人物技巧的養分。
書中有很多電影的個案分析，分別從定義人物、創造幕后故事、理解人物心理、創造人物關系、對白寫作等章節，剖析成功人物塑造是有跡可循的。
無論是短篇小說，還是長篇小說，點睛之處都少不了人物，這本書總結了很多知名影視作品塑造人物的經驗，值得一讀。
延伸閱讀：《你創造的人物有靈魂嗎？》
這些書是我今年看過的寫作類書籍，在列這個書單時，我發現，其實這些書并不是讀一次就能完全吸收的。很多技巧是需要在長期寫作中應用后，才熟能生巧。就像有個朋友跟我炫耀：“剛學車時，連電話都不敢接！現在，抽煙、發短信都沒事……”(⊙﹏⊙)
