【萬字長評】
一、電影劇情與電影語言
（1）劇情第一階段
關(guān)于導演希區(qū)柯克，我是從《視聽語言》課程中的希區(qū)柯克變焦，才慢慢了解這位懸疑大師的風格的，《后窗》是他的巔峰代表作之一。
電影一開始就使用了一個長鏡頭，包括升鏡頭、降鏡頭、搖鏡頭、推鏡頭等技巧，主要交代了事件發(fā)生的場景以及相關(guān)人物的身份和職業(yè)。例如新婚夫婦、偷情者、舞者、鋼琴作曲家、推銷員等，最后是男主角（杰弗利）的特寫鏡頭，我們看到了男主角的臉上出汗，然后拉鏡頭，交代了出汗的原因——主角的一只腿骨折了，正在換石膏，從而痛得流汗。整個電影鏡頭沒有一句臺詞，卻干凈利落、簡明爽朗。鏡頭畫面的光線、調(diào)色、構(gòu)圖也都很完美，構(gòu)圖也很有趣。電影名為《后窗》，后景建筑物上的墻壁都開著窗戶，而我們的主角扮演的是偷窺者的身份。
這是一個遠景斜側(cè)平視鏡頭，（以男主視角）我們可以看到一男一女，男的站立，女的躺在床上，中間由墻壁隔開。我們對于人物的信息認知，也主要來自窗口，而且只能看到人物的部分動作，有一部分處于隱蔽狀態(tài)。隨著劇情敘事的發(fā)展，我們獲得的信息在逐漸增多，但是，又無法獲得全部信息，或者關(guān)鍵性信息。因此，這是一個限制視角。之后，隨著我們的注意力和好奇心被吸引，就越來越想知道那棟公寓里到底發(fā)生了什么事，但是，導演又偏偏不告訴你全部的內(nèi)容，從而營造一種強烈的懸念感、好奇感和窺視的滿足感。
之后，時間來到晚上，又是一個遠景長鏡頭，主要交代夜晚公寓附近的環(huán)境以及人物們的活動，例如舞者在練習歌聲、街頭車來車往的雜聲等。我個人非常喜歡這張照片，充滿生活氣息。除了街頭的路燈、住戶房內(nèi)的燈光照明范圍外，其他的部分都處于暗色狀態(tài)，后景是月光照明的冷光，有一種黑白照片的質(zhì)感。通過巷子口，可以看到部分街景。夜晚的靜謐又和街頭的喧鬧形成鮮明對比，從而強化了生活氣息感。
之后，是女主第一次登場的場景。通過男主角的特寫鏡頭，我們可以看到周圍一片漆黑，只有人物臉部的散射光。在男主眼睛以下，我們可以看到女主的陰影。然后，我們會不自覺地想要知道，陰影中的人是誰？長相怎么樣？我們只能看到女主陰影的模糊輪廓，卻又無法完全看清女主的模樣。可是，心里面卻又是癢癢的，從而造成一種強烈的神秘感與懸念感（也就是吊胃口）。
隨著男女主角的擁吻，我們才逐漸看清女主的側(cè)顏，滿頭金發(fā)，熠熠閃耀，鮮艷的口紅，充滿著女性魅力與性的吸引力。
隨著女主逐漸把屋內(nèi)燈光打開，才逐漸看清女主天使般的面容，泛著淡淡的笑意，金發(fā)碧眼、紅色口紅、潔白牙齒、銀白色的珍珠項鏈和耳墜。右手微微舉起，戴著手套，身穿黑白色長裙，外披白色薄紗。而且女主是斜側(cè)站著，面向男主，能夠看到女主的輪廓線以及部分裝飾和細節(jié)。
整張照片給人一種歡快活潑、俏皮可愛的感覺。女主的形象也由模糊逐漸清晰化（花瓶），但是，仍然不夠立體。我們更多的關(guān)注的是女主的外貌和形體美，缺乏內(nèi)在的骨架和精神內(nèi)核。此時，女主的美主要停留在外皮階段。
再之后，男女主角發(fā)生沖突，討論的是婚姻關(guān)系，女主希望男主能夠為了自己而進行妥協(xié)。上圖是一張近景斜拍照片，此時，男女主角手中都拿著酒杯，女主坐的位置較高，暫時處于強勢地位，男主坐的位置較低，暫時處于弱勢地位。兩人之間的關(guān)系雖然親密，卻無形之中隔著一排模糊的窗口，象征著兩人之間的隔閡。
再之后，是女主收拾房間，而男主則向外凝望著什么，這個鏡頭的運用主要引導下一個鏡頭的銜接。
這也是一個長鏡頭，也回答了上一個鏡頭的問題，原來男主被對面的場景所吸引。一位俏麗的女士，身著嫩綠色的衣服，坐在桌子前，桌上凋謝兩根蠟燭，仿佛在和某人約會，進行燭光晚餐。粉紅色、嫩綠色、淡光，給人一種溫馨浪漫的感覺。而房外一片漆黑與寂靜，久等的人，卻遲遲不現(xiàn)蹤影。與之相伴的，只有那滿瓶的紅酒，對影小酌幾杯。
這一段主要運用文學的敘事手法，以樂景、美景寫哀情，倍增其哀，更有意思的是下一個鏡頭的銜接。
男主看到對面的女士獨自小酌，隔空碰杯。對面的人看不到男主，而男主卻看到了女士的一舉一動。這一杯酒，仿佛凝住兩人之間的思緒，也側(cè)面表現(xiàn)出了男主的風趣幽默、懂風情的男性魅力和氣質(zhì)。
再之后，他們看到對面的芭蕾舞者在開派對，然后猜測舞者和幾位男士之間的關(guān)系。而男主認為舞者愛的是比較富有的那位，而女主則認為她都不愛。男主問原因，女主則回懟了一句。兩人之間的對話，竟然神奇地有了一絲交集，也說明女主的內(nèi)心開始有了變化。
再之后，又是一個長鏡頭，我們可以看到對面的男士在打電話，而女士則在吃水果晚餐。同時，警報的聲音響起，有種莫名的暗示意味。
再之后，是鋼琴家的琴聲響起。從這張照片中，可以看到那個我們的導演（背對觀眾的希胖）和鋼琴家在彈奏曲子，而窗口安有窗欄，似乎也有什么寓意。
再之后，是一個正反打鏡頭，男女主角激烈的爭吵，關(guān)于人生的價值取向也發(fā)生分歧與沖突。在照片中，我們可以看到兩人之間談話的距離較遠，女主以（略俯）強勢的地位，而男主以（略仰）弱勢的地位。女主甚至不在乎男主的職業(yè)地位等，而男主則比較堅持自己的興趣和尊嚴。
再之后，是一個特寫鏡頭。女主拉開門，卻沒有馬上離去，很顯然希望男主能夠挽留。此時，光線較暗，說明時間已經(jīng)是深夜了。
而男主問他們什么時候再見面，女主回答“至少…明天晚上之前。”
其中的“…”則體現(xiàn)了女主的內(nèi)心非常的猶豫和矛盾——想要表現(xiàn)得決絕地離開，卻又充滿眷戀和不舍；想要留下來，卻又和男主找不到共同的語言與話題。
每一次女主穿上新的裝扮，眼睛明亮，充滿期待，而男主反應平平，一直關(guān)心著外界的變化。
總結(jié)，劇情第一階段主要交代了男女主角的感情狀態(tài)，男主所居住的環(huán)境，以及公寓附近居住的人物和身份職業(yè)。
這一階段除了男女主角感情沖突、男主與護理阿姨之間的日常互動有大量的臺詞之外，其他的畫面和鏡頭，主要以默片的形式演繹，簡潔清晰，一目了然。整個故事的節(jié)奏較慢，主要表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)和神態(tài)變化，處于一種引而不發(fā)的狀態(tài)，有大量的伏筆和細節(jié)刻畫。
（2）劇情第二階段
到了第二階段，人物沖突矛盾和情節(jié)推進在加快，而觀眾也進入了狀態(tài)，緊張、刺激同時，又有點歡樂。
下面一張是一個空鏡頭，寂靜無眠的黑夜里，突然發(fā)出一道刺耳的尖叫聲和玻璃破碎的聲音。由此，我們知道肯定發(fā)生了大事，而我們又處于視角盲點位置，到底發(fā)生了什么事？發(fā)生命案了嗎？是一個女人的聲音，但是，到底是誰呢？…而這也是本部影片最核心的懸念——麥格芬。這也是希區(qū)柯克懸疑片的標志性元素和風格，這個懸念一般會在影片的最后十分鐘揭曉，也被影迷們稱之為“希區(qū)柯克的最后十分鐘”。
上面一張照片的內(nèi)容是半夜之時，天空突然下起了大雨，而之前一直在陽臺上睡覺的夫婦，今夜不得不搬進室內(nèi)躲雨，前后行為因為天氣突變，從而造成一種強烈的喜劇效果。我們看完之后，心里面又會想，這到底是喜劇片還是懸疑片？
而在這個雨夜里，推銷員卻出門了。上一張照片交代推銷員出門，手里拿著一個箱子，箱子看起來有些沉，似乎要用雙手。這個小巷子的設計，功能和窗子類似，有種偷窺者的效果，而且，進行的是俯視拍攝的遠景圖。而雨水又有種鏡子的效果，能夠造成光線的散射，能夠看清人物的體型和輪廓線，無法看清人物的神態(tài)和面部表情。而且，右上角窗戶房間內(nèi)的燈光是關(guān)閉狀態(tài)的。人物似乎在觀察、眺望，行跡看起來十分可疑，可是，卻又不知道他到底做了什么，也沒有充分的證據(jù)。
下一張照片是推銷員回家，手里依然拿著一個箱子，箱子看起來比較輕、單手就能提動。雨自然在下，路燈一直在照明，而右上角的室內(nèi)燈是開著的。那么，是誰開的燈？箱子里到底裝著什么呢？
我們獲得了部分信息，一部分問題得到解答，卻又衍生出更多的問題。
再之后，是愛狗女士每天的遛狗日常。在照片中，我們可以看到一個吊籃，狗狗然后開心地奔跑，在嗅著地面，似乎在尋找什么東西。之后，停留在右下角前端的花卉底下，里面有什么東西在吸引著它。那么，狗狗到底發(fā)現(xiàn)了什么呢？到底有什么東西在吸引著它？
這張照片中，有一個轉(zhuǎn)場鏡頭，狗狗來到地面后，不斷奔跑，然后轉(zhuǎn)場到男主角的房間。那么，導演是如何進行轉(zhuǎn)場的？
在之后，是一個偷窺者視角鏡頭。在相片中，我們能夠看到一個橢圓形的光圈輪廓，這說明偷窺者使用了專業(yè)的拍攝裝備，也說明了我們男主角的職業(yè)和攝影有關(guān)。
通過上圖我們可以看到，推銷員打開了箱子，里面有各種各樣珍貴的首飾珠寶。那么，這些珠寶首飾是哪里來的？雨夜的箱子里裝的是什么？是珠寶首飾嗎？還是其他的？在墻上掛著兩幅畫，是否隱藏著未知信息？還有兩個一黃一白的臺燈，此時處于關(guān)閉狀態(tài)，說明時間是白天。
下圖中，推銷員拿出了鋸子，而且一直盯著鋸子，我們只能看到他的背影和側(cè)面輪廓，無法看清他的臉部神態(tài)和表情，也無法得知他的心理活動狀態(tài)。在墻壁上有一個陰影，是推銷員自己的影子還是其他人的影子呢？
再之后，是男女主角接吻的鏡頭，女主問的是感情問題“一個女孩做什么才能讓你動心？”而男主回答的是案件推理問題“帶著箱子離開家三次。”
兩者之間對話，也體現(xiàn)了男女之間不同的思維與關(guān)注點，男主在這段感情中，比較理性，始終處于被動、逃避的心理狀態(tài)；而女主則比較感性，處于主動追求的狀態(tài)。
再之后，是女主角側(cè)躺的特寫鏡頭，這一段主要描寫女主角的心理狀態(tài)，也在胡思亂想。
在上圖中，這是一個室內(nèi)場景，從“他幾分鐘前穿著汗衫出去了，目前還沒有回來。”可以知道，女主現(xiàn)在的心里想的都是男主，能夠清晰地知道男主的穿著。旁邊是各種書籍和雜志，室內(nèi)的臺燈處于關(guān)閉狀態(tài)，通過人物的陰影，我們可以知道，光線主要來源于月光的照明。此時，畫面的的光線偏弱，色調(diào)以米色和淡藍色的冷色調(diào)為主，表現(xiàn)出女主角低落、憂郁的心理狀態(tài)。拍攝角度是略俯斜側(cè)拍攝，主要表現(xiàn)出室內(nèi)的空間感和人物的立體感。而通過陰影的透視，又加深了人物的立體感，由此可知，這是一位優(yōu)雅美麗、充滿魅力的慵懶睡美人。同時，還有一種“老娘明明這么美，而你卻視而不見”對自我魅力懷疑的挫敗感。
下圖是女主百無聊賴而抽煙的場景。較之上圖，多了窗戶中的米黃色的窗簾、窗戶斜后側(cè)的米黃色相框，拍攝角度是略仰或平視，重點突出人物的神態(tài)和形態(tài)變化。
再之后，是男女主角關(guān)于案件劇情的討論，這也是劇情的一個重大轉(zhuǎn)折點。
在這個過程中，女主由邊緣花瓶角色逐漸參與到劇情走向之中，同時，她逐漸擔任起男主助手的角色，完成一些男主想要完成卻又無法完成的任務。
女主開始的時候，認為男主的推理只是一種臆想，沒有充分的證據(jù)證明男主的推理論斷，而男主也在試圖說服對方，雙方之間就劇情的推理和走向，產(chǎn)生了激烈的討論。
在這個過程中，男女主之間雖然發(fā)生分歧，但是，卻有了共同語言與話題，感情也在逐漸升溫。
最后，女主看到了一個令她感到震驚的事實，從而相信了男主。
在這張照片中，我們可以看到女主和男主之間就距離和高度變化，由不遠不近平視——較近俯視——更近仰視，這種距離和高度的變化，也體現(xiàn)出女主的態(tài)度和心理變化，即平和不信——強勢不信——略微相信，也體現(xiàn)出男主的智慧和縝密的邏輯思維。而最后女主震驚的神色，也間接論證了男主推理的可能性和正確性。
同時，也使得男女主角之間有了相同的立場，而這也是男女主感情升溫的重要前提，角色的功能變化，從而造成感情的變化與波動。
再之后，推銷員正在搬運一個箱子，室內(nèi)的燈光亮著，床鋪也已經(jīng)卷好了，這說明推銷員已經(jīng)準備搬家或者逃走了，而這也恰好是女主看到而震驚的畫面。
之后，是男主給女主打電話以及女主特寫鏡頭。男主神情疲憊，準備休息了，而女主則比較緊張和焦慮，這說明男主對推銷員準備逃跑的行為已經(jīng)有所準備與計劃，而女主則剛剛開始對案件推理感興趣，正處于興趣正濃的階段，有種追劇上癮迫切想要知道劇情走向的急切感（也就是上頭了）。而第一次觀影的觀眾與女主表情和心理類似，多次觀影的觀眾與男主類似。
再之后，是推銷員與快遞員之間的互動、推銷員打電話以及推銷員驅(qū)趕狗狗的場景。
其中驅(qū)趕狗狗的鏡頭，是一個細節(jié)鏡頭。狗狗可能在花卉下發(fā)現(xiàn)了一些蹤跡，而推銷員為了掩蓋某種事實或者證據(jù)，從而驅(qū)趕狗狗。而且，推銷員驅(qū)趕狗狗的姿勢和手勢，更像一種“掐斷”的姿勢。常用的驅(qū)趕貓狗的手勢是全手掌心或者手背進行弧線驅(qū)趕，而鏡頭中是“掐斷”的姿勢，說明這是推銷員的一個潛意識動作，也為后面狗狗被掐斷脖子而死埋下伏筆。
這是一組窺視鏡頭，通過鏡頭，我們可以知道推銷員在翻包，在包中找到許多珠寶和戒指等首飾，而且他一直在打電話，那么，他和誰打電話？或者說，這些珠寶只是箱子里面的一部分。
而這一組鏡頭是男女主角對推銷員行為的系列分析，而且，女主對這個案件越來越興趣和深入。在這組鏡頭中，我們可以看到女主又換了一身裝扮，嫩綠色的女士西裝和短裙，白色的襯衣和帽子，顯然這是一副職場精英女性的打扮，體現(xiàn)出女主的干練、利落、果斷的性格。
左上角最后一張圖中，燈光進行了虛化處理，以突出人物的神態(tài)與表情變化。在圖中，我們可以看到女主得意洋洋的表情，同時，也是對自我價值與自我魅力的肯定。
再之后，是男女主角之間的擁吻，通過鏡頭，我們可以知道，男主一直在注視著女主，這說明男主開始發(fā)現(xiàn)了女主性格當中的其他特點，而這些特點又恰恰是男主所欣賞的。
再之后，是鋼琴家開派對的場景。從場景中，我們可以得知，鋼琴家寫的曲子得到了認可，從人物的打扮來看，大部分是名媛貴婦和西裝革履的中上級的精英階層。
再之后，是朋友道爾警長探望男主，以及分析案情立案緝拿推銷員的可能性。由于缺乏關(guān)鍵性的證據(jù)鏈，警方表示無法立案調(diào)查，案情有待于證據(jù)鏈的進一步完善。
再之后鏡頭跳到孤獨小姐，她與一位男士約會的場景，最后，男士的不軌行為遭到孤獨小姐的拒絕。因此，我們可以得知，孤獨小姐是一位品行端正的人。
在這組鏡頭中，我們女主把精致手提包中的衣服穿上了。通過右下圖中女主的陰影，我們可以得知，至少存在著另一組光源，與臺燈光線進行交融。淡粉色的長裙、金黃色的頭發(fā)、米色的臺燈，使得整個畫面呈現(xiàn)暖色調(diào)，也使得女主更加的夢幻，其中更重要的是男女主角之間感情的升溫。多重因素的疊加，也使得女主的形象開始走向立體，而男主也漸漸被吸引。
左下圖中，男主是以仰視的視角欣賞女主的，這也是對女主魅力的肯定。而在中上圖中，可以看到他們在向遠處看，兩人的神態(tài)表情一致，也側(cè)面說明兩人之間逐漸有了默契。
之后是孤獨小姐的狗狗被人掐死了。狗狗為什么會被掐死呢？它發(fā)現(xiàn)了什么？兇手是推銷員嗎？
而狗狗的死亡，也使得氣氛陡然變得緊張起來，而劇情也漸漸迎來了高潮。
之后，男主在自己的相機之中，拍下了花園的異常。通過兩個畫面的對比，我們知道了末尾的花“沒有以前那么高了”。那么，花壇底下到底埋藏了什么呢？
之后，我們可以看到，男主正在寫信，準備打草驚蛇。右上圖的拍攝角度是鳥瞰俯拍，通過三人線條的匯聚，可以推知鏡頭位于頂端天花板上。三人之間的向心匯聚，也說明三人之間有了一定的默契，無論是無意還是有意，三人之間的立場一致，同時，也有了角色分工。
通過左圖，我們可以得知，男主使用了望遠鏡，確定了女主的安全。同時，女主手中拿著一封信，說明她的角色分工是案情的信使。
女主成功把信放在推銷員門底下，而推銷員也發(fā)現(xiàn)了信件，他打開門看了看，而女主躲藏在一樓，之后成功返回了。
整個鏡頭中，沒有一句臺詞，而環(huán)境氛圍卻充滿緊張感、刺激感和壓抑感，特別害怕女主被發(fā)現(xiàn)。整個氛圍的營造，都是通過鏡頭語言表達的，簡潔而又刺激。
而這個過程，男主發(fā)現(xiàn)了女主的聰明智慧、具備冒險精神的特點。而左下角的圖中，男主對于女主的行為是贊賞而尊敬的。而男主看向女主的視角是略微仰視的，（女主）完成了許多具備挑戰(zhàn)性的工作和任務。
之后，女主和護理阿姨準備去看看花壇里到底有什么，發(fā)現(xiàn)花壇里空無一物。而這次任務的順利完成，也激活了女主的冒險基因。
再之后，女主想要拿到推銷員的犯罪證據(jù)，就冒險翻進推銷員的房間。房間內(nèi)的燈光是照明狀態(tài)，而男主只能無力地坐在輪椅上祈禱。
隨著節(jié)奏的推進，營造的緊張、刺激的氛圍也達到了最高潮。
通過鏡頭，我們可以看到，此時推銷員恰好在門外，而女主就要被發(fā)現(xiàn)了。室外一片黑暗，室內(nèi)燈光明亮，黑白分明。上圖中，是一張遠景照片，主要交代公寓周圍的緊張恐怖的環(huán)境，以及推銷員和女主之間的距離。隨著推銷員慢慢地接近女主，而那種緊張壓抑的屏息感漸漸強烈。下圖中，女主已經(jīng)聽到推銷員的腳步聲，正在焦急地想辦法應對。
通過這幾張照片，我們可以知道，推銷員認出了女主和男主是一伙的，想要將她制服。女主一邊應付著推銷員，一邊以自己犯了盜竊罪為由報警立案，而女主也借機脫身。（不過不合理的地方是警察來得太快了。）
而男主只能向警長朋友道爾求助，也被朋友調(diào)侃，而男主此時已經(jīng)深深愛上了女主。而且，女主拿到了證據(jù)結(jié)婚戒指。
（女性結(jié)婚后，結(jié)婚戒指從來不離身，結(jié)婚戒指的脫離，意味著該女性已經(jīng)死亡。）
希區(qū)柯克的“最后十分鐘”，也是揭曉懸念和謎底的時刻。
男主把房間內(nèi)所有的光源都關(guān)閉了，通過月光的照明，我們可以看到推銷員的眼睛以及臉部輪廓線，無法看清臉部的具體細節(jié)和表情神色，通過光線的明暗處理，推銷員只有眼部周圍有光線，其他的身體部位處于黑暗狀態(tài)，從而塑造人物推銷員的神秘感與反派感。
而男主坐在輪椅上，背對光線，留下一片陰影，此時，關(guān)于男主的一切信息，暫時處于黑暗隱蔽狀態(tài)，能夠使用的只有幾個鎂光燈泡，而黑暗意味著危險、未知、恐懼。
當男主把我們所有的鎂光燈泡用完之后，被推銷員推到窗戶邊緣，并掉落下去。之后，推銷員被抓住了以及男女主角之間的深情告白。
在這幾張照片中，其中男主掉落窗戶也充滿隱喻意味。
最后，是故事的結(jié)局。芭蕾舞者和一位矮個子的海員在一起了。
上圖中，我們可以知道孤獨小姐患有嚴重的失眠癥，而鋼琴家治愈了孤獨小姐，找到了自己的知音伴侶。而男主快要治愈的一條腿，現(xiàn)在變成了兩條腿都骨折了，而女主則優(yōu)雅地看著雜志，以大團圓結(jié)局結(jié)束。
二、作品解讀和作品評價
《后窗》是一部由阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導，詹姆斯·斯圖爾特、格蕾絲·凱利、瑟爾瑪·瑞特等主演的懸疑片。
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克說:“我必須制造懸念，否則人們就會感到失望。如果我拍《灰姑娘》，那么只有當我在那輛馬車里擺進一具尸體，他們才會感到滿足。”
《后窗》把電影的觀看行為和片中人物的窺視活動一起凸顯出來……這些糾纏不清的罪惡與無知、善良與墮落、懲罰與救贖成了希區(qū)柯克懸疑驚悚片的道德注解和主題標記。
從某種程度上說，驚險電影的形式感來自好萊塢經(jīng)典的分析性技法和實驗電影現(xiàn)代影像策略的奇妙混合。希區(qū)柯克一直著迷于這種影像策略引起的心理反應和認同效果。
他自己論證說:“你是一步一步地逐漸構(gòu)成一個心理情境，用攝影機先突出一個細節(jié)，然后另一個細節(jié)。關(guān)鍵是把觀眾直接拉進那情境之中，而不是讓他們從外部、從一定的距離來觀望。要做到這一點，只需要把動作分解成細節(jié)，然后從一個細節(jié)切到另一個細節(jié)，從而使每一個細節(jié)都輪流強迫觀眾注意，并揭示它的心理意義……并通過這些細節(jié)使他們感受到人物所感受到的。”
在《后窗》中，我們出于性欲觀賞的要求，希望主人公窺視其他的房客。然而，當主人公繼續(xù)這種替代性窺視時，我們會潛意識地感到有罪。但是，這種罪感并未阻止我們的窺視欲望 ，只是我們（在道德上）借口需要弄清楚那個鄰居是否殺害了他的妻子而繼續(xù)著窺視活動。無論我們?nèi)绾芜x擇，本能的需求和道德戒律之間的沖突，同時為我們提供了快感和犯罪感。
從技法層面來分析，希區(qū)柯克的影片還為文藝心理學甚至一般心理學提供了豐富而又復雜的個案和具有一定普遍性的標本。
（1）驚險片的基點是建筑在日常的、普通人的恐懼之上。希區(qū)柯克經(jīng)常設置一種從天而降的威脅，其影片特別熱衷于表現(xiàn)無辜者的無辜感，這樣的設置很容易把觀眾帶進影片。當然，很多時候我們看到被迫害的主人公會犯些小過錯或者輕罪行。例如《后窗》中，女主以盜竊罪報警脫身，男主為其保釋。
（2）經(jīng)常營造突然效果與觀眾進行心理游戲。例如《后窗》中，女主找推銷員犯罪證據(jù)，而推銷員剛好回家的鏡頭。
（3）希區(qū)柯克總讓無辜的人被懷疑、被追殺。最倒霉的人是觀眾最喜歡認同的。
（4）喜劇元素組織在驚險片中，正好起到調(diào)節(jié)的作用。推動一部影片的驚險心理感受不容易，不能放松。幽默正好有用——危險沒減弱，情調(diào)氣氛變了。例如《后窗》中，開頭男主摔斷一條腿和結(jié)尾男主兩腿全斷的鏡頭。
（5）特定的女性形象。希區(qū)柯克偏愛使用那種北歐女人形象，出場時顯得不可接近。觀眾對漂亮、優(yōu)雅的女人普遍有一種心理上的距離感，到希區(qū)柯克影片中的這類女人都是外冷內(nèi)熱，在情境中這個女人會突然發(fā)生轉(zhuǎn)變或者我們對她的性格有巨大的新發(fā)現(xiàn)（在男主落難、有生命危險時）。熟悉他的手法以后，觀眾會期待那種冰美人的變化。例如《后窗》中格蕾絲·凱利扮演的女主，優(yōu)雅美麗的代名詞，從開始的花瓶角色，到后來男主助手角色的變化，女主的聰慧而又冒險的特點，讓角色更加飽滿而豐富。
（6）背景簡單化，寫的是人的受害恐懼和受虐心理。例如《后窗》中，主要背景是男主后窗公寓附近。
（7）殺人者總比好人強得多。殺人者道貌岸然，像普通人，好人總有犯罪感。
（8）所謂“麥格芬”，意思是并不存在的東西，它表示一個話題或一個簡單的情節(jié)和意念，并由此而生發(fā)出來的懸念和情節(jié)。用希區(qū)柯克的話來說，就是:“懸疑電影中角色們必須要拼命追逐，可觀眾卻可以毫不關(guān)心的東西。”《后窗》中的麥格芬是鄰居推銷員是否殺害妻子。
《后窗》這部影片，我個人是非常喜愛的。盡管以現(xiàn)代電影來看，在技法上，有大量超越它的電影。但是，毫無疑問，這仍然是一部極具特色的經(jīng)典類型電影。
在這部電影中，默片元素也很濃郁，而導演希區(qū)柯克也善于使用長鏡頭表達。
從電影鏡頭語言來說，這部電影采用了多線穿插敘事手法，主線劇情是男女主角對推銷員殺妻案件的推理和證明，同時，講述了孤獨小姐的故事，鋼琴家的起落，芭蕾舞者的愛情堅守與長跑等，其他人物的故事線也很完整。
而且，這部影片的視聽形式也體現(xiàn)出許多非常規(guī)的特征——例如打破鏡頭的客觀敘事，大量主觀鏡頭的運用——例如本部電影中開頭的運動長鏡頭。
（客觀敘事的鏡頭特點是平和穩(wěn)，一般需要三腳架對鏡頭進行固定，而客觀敘事一般常用于新聞。）
時常出現(xiàn)窺視角度和視角奇特的“無人稱視點”——例如本部電影中男主用專業(yè)相機和望遠鏡觀察的鏡頭。
使用“有缺陷”或反常規(guī)的不完整構(gòu)圖形成鏡頭的主觀印象；
在一個鏡頭中改變焦距表現(xiàn)前景或后景突然出現(xiàn)的威脅，例如女主翻找證據(jù)，而推銷員回家，女主快被發(fā)現(xiàn)的鏡頭。這些鏡頭常被稱為“希區(qū)柯克式變焦”。
在畫面中故意遺漏、懸置某些重要的信息或者無緣由地強調(diào)某個影像細節(jié)。
經(jīng)常顯現(xiàn)出動蕩而分裂的視覺環(huán)境等手段。
加上快速剪輯和驚悚的聲音效果，使得影片的視聽形式能夠引發(fā)神經(jīng)質(zhì)的心理反應。例如電影中尖叫聲和玻璃破碎聲等。
從電影懸念來說，電視劇中的懸念是一種懸而未決的敘事上的情節(jié)點，即情節(jié)多向發(fā)展的可能性。在偵探片中的懸念是關(guān)于為什么，誰干的——這部電影中男主和女主討論案情推理的鏡頭等。而驚險片中，懸念是對主人公生命的關(guān)切，是性命攸關(guān)的。例如《后窗》中男主被推銷員推落窗戶落地后的命運，是生是死。
從演員演技來說，詹姆斯·斯圖爾特（男主）、格蕾絲·凱利（女主）演技堪稱完美。影片中有大量無臺詞的片段，主要表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和心理刻畫，而兩人都表演得完美。例如女主側(cè)躺的唯美鏡頭，男主隔空碰杯的鏡頭。而且臺詞設計也很有講究，能夠表現(xiàn)出意想不到的反差感。男女主角接吻的鏡頭，反映出他們之間的情感關(guān)系變化。
三、總結(jié)
《后窗》這部影片相較于希區(qū)柯克的其他影片，例如《驚魂記》，更傾向于愛情喜劇懸疑片，而《驚魂記》，更傾向于心理驚悚片。
而且，《后窗》的背景設計也很簡單，窗的設計、門的設計、小巷子的設計等，都隱喻著窺視心理狀態(tài)。
簡單，有時也意味著單調(diào)無聊無趣等，這也是電影最忌諱的。一個場景的過多重復和曝光，都會使得觀眾產(chǎn)生視覺疲勞和無聊感。
而且電影的節(jié)奏也不能過快或過慢，特別是懸疑片。過快，會使得觀眾未能良好的進入狀態(tài)中，過慢，又會使觀眾變得無聊，注意力無法集中。
而且，弗洛伊德的精神分析學，對于希區(qū)柯克產(chǎn)生了重大影響，因此，精神分析也是對于希區(qū)柯克電影解讀的重要方向。
四、觀影后記
關(guān)于《后窗》這部電影，筆者已經(jīng)盡自己最大的努力去寫了。想寫的，想說的，也都寫完了。寫完此篇，才發(fā)現(xiàn)個人力有未逮，有些地方也寫得不盡如人意。也想過修改，卻發(fā)現(xiàn)修改也未必能寫得更好。也許此后自己能力增長了，會回過頭來改寫或者續(xù)寫。
最開始寫這篇影評的目的和動機，也是為了鞏固自己剛學習完的《視聽語言》知識。而電影批評和解讀，也是一個復雜而具備挑戰(zhàn)性的事情，也需要方方面面的知識和經(jīng)驗。
在寫這篇【萬字長評】時，也是心血來潮，才想寫萬字長篇。最開始只想預寫千字左右，寫著寫著就無法停下來，到后面也越寫越吃力。
為了寫這篇萬字長評，電影《后窗》也反反復復看過多次，其中，需要反復拉片，分析其中的電影語言。
萬事開頭難，好在開局還算不錯，沒有中途放棄。時間也來到十月月底，之前計劃在本月寫幾篇短篇小說，進展非常不順利，就只能暫時擱置了。還有紅樓夢評論系列，也被暫時擱置了。
理由借口千千萬，說一千道一萬，未完成也是事實，再找借口，就是逃避事實。
之后的評論和更文，還是一步步地來吧，不管寫了多少，只要一直在寫就可以了，也爭取達成10萬字成就、50萬字成就、100萬字成就。
之前也一直沒有關(guān)注自己寫的字數(shù)，看到許多人的寫作心得與體會，才讓我反思自己的寫作態(tài)度。
也許他們寫的文章不算特別漂亮，但是，看到他們曬自己達成目標的成就感，也的確多多少少激勵到自己。
我之前一直堅持字少才能出精品的觀念，現(xiàn)在覺得要達到這樣的寫作理念，還是需要許多路要走的，那句“前期百萬字都是寫給自己看的”的寫作觀，也徹底改變了我的看法。
管它精品不精品，先多寫字，才有精品誕生的可能性。
嘮嘮叨叨這么多，終于完成了自己的【萬字長評】目標，也可以暫時歇口氣了！
原來，許多不可能的事，一點點地去做，總有做完的時候。
原來，之前看似無法完成的【萬字長評】目標，也終于走向了勝利。
盡管這篇影評，看起來可能不太完美，不過，這也是一個好的開始。
你我共勉，謝謝閱覽！
