韓寒的第二部電影《乘風(fēng)破浪》，依然自編自導(dǎo)，其實(shí)不論是書籍或是電影，導(dǎo)演都會把個(gè)人生活中的經(jīng)歷帶進(jìn)去，除了作家與導(dǎo)演，韓寒的另一個(gè)身份是賽車手，他把這一部分的自己放在了角色身上，而整部電影所傳遞的價(jià)值觀，就是他的意識形態(tài)?？催^韓寒作品的人，往往都會問幾個(gè)問題，人們會問：“這本書寫的是什么？”、“他想要表達(dá)什么？想向讀者傳遞什么？”，諸如此類，韓寒作品的套路也著實(shí)錯(cuò)綜復(fù)雜，不過，或許這些問題的答案并不重要，韓寒并不是一個(gè)喜歡說雞湯講道理的作者，他喜歡挑戰(zhàn)權(quán)威，也因此，在他的世界里想要找到說教式雞湯式不大可能的了，不過這并不是說他的作品中沒有絲毫中心，拿《乘風(fēng)破浪》與《后會無期》相比，也可以看出國民岳父也作出了妥協(xié)。
我們回到這部影片來看，先來說故事性，影片講述了一名單親環(huán)境下生長的小孩，由于缺乏家庭溝通，與父親的誤解日漸深重，一次意外而特殊的穿越經(jīng)歷后，解開了誤會，重視親情的故事。總的來說，這是一部大旋律主題的影片，雞湯電影。
有時(shí)雞湯電影未必是壞事，不論是雞湯文或是雞湯電影，總歸是引導(dǎo)人們往大方向走，但太多的雞湯文與雞湯電影設(shè)計(jì)太直接太簡單，這樣露骨地傳達(dá)給觀眾勢必會引起反感，所以雞湯電影本身就很難拍，需要編劇和導(dǎo)演把故事編的漂亮，剪得完美。我必須得承認(rèn)，韓寒的編劇能力絕對是毋庸置疑的優(yōu)秀，不論是《后會無期》還是這部《乘風(fēng)破浪》，他能用故事抓住觀眾，從始至終我沒有看一眼手機(jī)。影片的節(jié)奏穩(wěn)中求快，是讓人覺得舒服的那種快，你猜不到接下來故事會怎樣發(fā)展，但種種伏筆都能給你“會有大事發(fā)生”的暗示，這種暗示不是郭敬明的“MV & PPT”式，而是存在于每一句精雕細(xì)琢的臺詞中；影片的另一個(gè)亮點(diǎn)是對走馬燈的設(shè)計(jì)，這是我目前見到最高級的穿越，雖然這種套路不是第一次出現(xiàn)，類似在影片《夏洛特?zé)馈分?，夏洛以醉酒為契機(jī)的穿越，醒來后發(fā)現(xiàn)不過是夢一場……而為什么說《乘風(fēng)破浪》的穿越更高級，是因?yàn)樗麤]有拋棄穿越的真實(shí)性。
搶救室里，當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)阿浪的瞳孔時(shí)，已經(jīng)是走馬燈之后了（非常值得贊賞的是走馬燈的拍攝部分，鏡頭第一視角，既交代了主角的前半生，又做好了與后面劇情的鋪墊），這樣的安排給了觀眾一種錯(cuò)覺——既阿浪已經(jīng)命喪黃泉，但韓寒的故事經(jīng)常是捉摸不定的，所以最后又出現(xiàn)阿浪醒來與父親的手勢密碼，觀眾明白了，哦，原來主角沒有死，而且穿越回去的事情是事實(shí)。
但是在這里我想提出一個(gè)非常大膽的假設(shè)：我們知道，在影片的最后，阿浪已經(jīng)醒來，看到父親坐在隔壁病床旁，在穿越回去之前，他的瞳孔最后看到的是白色云彩，暗示主角已經(jīng)死去，他穿越回去的只是父親走馬燈的一部分，這也解釋了為何阿浪在做出正太幫手勢時(shí)，父親同樣做出了回應(yīng)，想想還真的是細(xì)思極恐。在電影中，充滿了現(xiàn)實(shí)主義色彩，馬化騰的出現(xiàn)代表我們和主角生活在同一個(gè)次元中，而我們也都明白，所謂穿越，也不過是人們的一種主觀臆想，那就更能說明，阿浪與正太已經(jīng)命喪黃泉，阿浪所看到的，經(jīng)歷的，不過是父親一生的走馬燈，更重要的一點(diǎn)，如果真的是我們所認(rèn)為的穿越，阿浪做出手勢，正太不應(yīng)該有任何回應(yīng)，因?yàn)榇┰脚c當(dāng)下不可能是同一個(gè)次元，也只有這樣，邏輯才能說得通。
除了對劇情的絕對掌控外，韓寒丟包袱的能力也十分優(yōu)秀，這部影片里出現(xiàn)了不少笑點(diǎn)，而且是根本想不到的笑點(diǎn)，我為80后青年作家中能有轉(zhuǎn)型如此成功的導(dǎo)演感到驕傲！如果真的總結(jié)一下韓寒的導(dǎo)演風(fēng)格，那恐怕是：高級劇本?高級套路?純正雞湯。
來說一下影片里驚艷到我的部分演員，第一名要頒給黑馬李榮浩，真的想象不到，作為影片唯一的大反派，把這樣重要的角色交給一位歌手，這種事兒也只有韓寒能做得出來了，從結(jié)果來看，韓寒的識人能力也的確優(yōu)秀，讓我想到《全世界誰傾聽你》中岳云鵬的表演，也是令人感到驚艷的跨界演繹；除了李榮浩，我們都得承認(rèn)，鄧超是一名非常優(yōu)秀的演員，但演員很容易走進(jìn)一個(gè)固有的框架，鄧超如此，趙麗穎如此，彭于晏亦如此。這是因?yàn)樗麄儗巧晒Φ厮茉熳層^眾難以忘懷，甚至是一起合作的導(dǎo)演也會遵循這個(gè)觀念，比方說有一部未翻拍成影視作品著作的角色，當(dāng)讀者開始YY由誰來演繹時(shí)，一定會想到某個(gè)人，這就是一種固有思路了。其實(shí)也不難理解，也為了拋棄這種固有思路，很多演員也會去嘗試不同的角色來給自己擴(kuò)寬戲路，鄧超近兩年的影片在盡量擺脫這種固有思路，自《分手大師》和《惡棍天使》之后，《美人魚》與《全世界誰傾聽你》都多少保留了一些喜劇演員的定位，同時(shí)加入了些微走心橋段，這種作品方向的改變是從《烈日灼心》開始的，我們也可以看出，鄧超對自己表演作品方向上的改變，是一種品味上的進(jìn)步；
除了鄧超，彭于晏對角色的詮釋也十分優(yōu)秀，這兩年彭于晏走得風(fēng)格大多是“硬漢派”，這部影片“徐正太”這個(gè)人物沒有任何遞進(jìn)，青年和老年判若兩人，要同時(shí)把“兄弟情”與“父子情”表達(dá)清楚，表演系數(shù)如此之高，彭于晏卻完全接穩(wěn)，這部戲的演繹要給10分滿分的10分；唯獨(dú)可惜的是趙麗穎，作為全戲唯一的女性角色，她的存在可有可無，不出彩也沒什么內(nèi)容，給我的感覺更像是為了湊數(shù)而憑空加入的角色。
最后，Hammi認(rèn)為這部影片結(jié)束的非常突然，韓寒沒有選擇煽情也沒有交代后續(xù)，在太浪與正太沒有一句臺詞的鏡頭中戛然而止，新意十足，為影片加了分。
影片評分：8.9分，一句話評價(jià)：韓寒確定自我風(fēng)格的一部作品，包袱抖得好，劇情設(shè)計(jì)妙，演員沒毛病，值票！
