詩詞中所謂的「回文詩」，是指文字和字數完全相同的兩句詩，下句與上句的文字順序恰好完全相反，如幾何學中的「軸對稱」，也即我們通常所說的兩者成「鏡像關系」。
好的回文詩，形式之美必不可少，但更重要的還是詩詞內容要有意境，如此方能脫俗。故，此類詩歌，非語言功底和文學素養深厚之人無法駕馭。
下面，我嘗試用攝影視角，帶大家一起欣賞來大詞人蘇東坡的一首經典回文詩《菩薩蠻·夏閨怨》，一起來感受詩歌的形式之美、韻律之美和意境之美。
菩薩蠻·夏閨怨
【宋】蘇軾
柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。
【戴德文簡評】
開篇兩句，如同攝影中的遠景鏡頭，詩人用一個較寬廣的視角為我們交待故事發生的時間、人物和環境。
柳樹、庭院、清風、人，首句寥寥數語，便為我們勾勒了幾種清新的意象，營造出一種悠閑的氛圍。風的一靜一動，也為畫面帶來了一絲生機。
香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。
【戴德文簡評】
接下來是一幀「中景鏡頭」，詩人開始將鏡頭慢慢變焦，將畫面慢慢推移至閨中。用一「香」一「薄」點題：
季節：夏天。
人物：閨中佳人。
這幀鏡頭的奇妙之處在于，詩人惜字如金，大量留白，只著五字，卻融嗅覺（香）、視覺（薄）、觸覺（涼）三者于一體，令佳人倩影瞬間浮現于眼前。
手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。
【戴德文簡評】
這是一幀長焦鏡頭的「特寫」。
詩人將畫面定格于佳人之玉手，借藕與碗的陪襯，突出佳人玉手之紅潤的視覺焦點。
郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。
【戴德文簡評】
末兩句，詩人開始調度畫面，將鏡頭切換至另一人物：郎。
此時畫面開始引入聲音，用郎之「笑」反襯佳人之怨，由此再次為「夏閨怨」點題。
「藕」諧「偶」之音，「絲」諧「思」之音，借藕絲之「長」反襯郎的情意之「短」，是為佳人「怨」之所在。
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