? ? ? 對秦俑感興趣至極為此查閱了一些資料，人雖未至，心已走近。

? ? ? ? 一、文物介紹

? ? ? ? 兵馬俑，即秦始皇兵馬俑，亦簡稱秦兵馬俑或秦俑，第一批全國重點文物保護單位，第一批中國世界遺產，位于今陜西省西安市臨潼區秦始皇陵以東1.5千米處的兵馬俑坑內。

? ? ? ? 兵馬俑是古代墓葬雕塑的一個類別。古代實行人殉，奴隸是奴隸主生前的附屬品，奴隸主死后奴隸要作為殉葬品為奴隸主陪葬。兵馬俑即制成兵馬（戰車、戰馬、士兵）形狀的殉葬品。

? ? ? 1961年3月4日，秦始皇陵被國務院公布為第一批全國重點文物保護單位。

? ? ? 1974年3月，兵馬俑被發現。

? ? ? 1987年，秦始皇陵及兵馬俑坑被聯合國教科文組織批準列入《世界遺產名錄》，并被譽為“世界第八大奇跡”，先后有200多位外國元首和政府首腦參觀訪問，成為中國古代輝煌文明的一張金字名片，被譽為世界十大古墓稀世珍寶之一。

? ? ? 二、問題探究

? ? ? ? 有關兵馬俑我網查了大量資料，歸結了以下幾個問題：

? ? ? ? 1、秦俑的三個號坑有何區分？

? ? ? ? 秦始皇兵馬俑一號坑，為東西向的長方形坑，長230米，寬62米，四周各有五個門道。坑東西兩端有長廊，南北兩側各有一邊廊，中間為九條東西向過洞，過洞之間以夯土墻間隔。這個坑以車兵為主體，車、步兵成矩形聯合編隊。軍陣主體面向東，在南、北、西邊廊中各有一排武士面向外，擔任護翼和后衛；東面三排武士為先鋒。九個過洞內排列著戰車與步兵的龐大主體軍陣，每個過洞內有四列武士，有的穿戰袍，有的著鎧甲，中間配有戰車，每輛戰車后有御手一名，車士兩名。

? ? ? ? 秦始皇二號俑坑呈曲尺形，位于一號坑的東北側和三號坑的東側，東西長96米，南北寬為84米，總面積約為6000平方米。坑內建筑與一號坑相同，但布陣更為復雜，兵種更為齊全，是3個坑中最為壯觀的軍陣。它是由騎兵、戰車和步兵（包括弩兵）組成的多兵種特殊部隊。二號坑建有1.7萬平方米的陳列大廳，是目前我國規模最大、功能最齊全的現代化遺址陳列廳。二號坑有陶俑陶馬1300多件，戰車80余輛，青銅兵器數萬件，其中將軍俑、鞍馬俑、跪姿射俑為首次發現。二號坑東、西兩端各有4個斜坡門道，北邊有2個斜坡門道，俑坑坐西面東，正門在東邊。坑內布局分為4個戰陣。 第一戰陣，位于俑坑東端，四周長廊有立式弩兵俑60個，陣心由八路面東的160個蹲跪式弩兵俑組成。弩兵采取陣中張陣的編列，立、跪起伏輪番射擊，以彌弩張緩慢之虞。 第二個戰陣，位于俑坑的右側，由64乘戰車組成方陣（車系木質，僅留遺跡）。每列8乘，共有8列。車前駕有真馬大小的陶馬4匹。每車后一字排列兵俑3個，中為御手拉馬轡，另兩個分別立于車左和車右，手持長柄兵器。 第三戰陣，位于中部，由19輛戰車，264個步兵俑和8個騎士俑組成長方形陣，共分3列。每匹馬前立騎士俑一個，一手牽馬韁，一手作拉弓狀。每乘車后除三名車士外，還配有8~36個步兵俑。 第四戰陣，位于軍陣左側，108個騎士俑和180匹陶鞍馬俑排成11列橫隊，組成長方形騎兵陣。其中第1、3列為戰車6輛。每匹馬前，立胡服騎士俑一個，右手牽馬，左手拉弓。而俑坑內的108件騎兵俑是我國考古史上首次發現的數量眾多的古代騎兵的形象資料。在服飾裝束及高度等方面都是嚴格模擬古代騎兵的戰時形象。與步兵、車兵俑顯然不同。它頭戴圓形小帽，帽子兩側帶扣系在頜下，身著緊袖、交領右衽雙襟掩于胸前的上衣，下穿緊口連襠長褲，足磴短靴，身披短而小的鎧甲，肩上無披膊，手上無護手甲。衣服具有短小輕巧的特色，鎧甲顯得簡單而靈活。騎兵俑特殊的裝束也與騎兵的戰術特點密切相關。 而銅車馬的出土使世人耳目為之一新。其工藝之復雜，作之精巧，技藝之卓越無不令人驚嘆。

? ? ? ? 秦陵二銅車是一種帶有篷蓋的豪華車，車輿接近正方形，它寬78厘米，進深88厘米，其寬度僅比一號車長4厘米，可進深較之一號車長40厘米。二號車輿上罩著一塊類似于龜蓋狀的篷蓋。大篷蓋不僅將車輿全部罩了起來，甚至連車輿前邊的“駕駛室”也遮蓋起來，形成封閉式的車輿。以便車主與“駕駛員”傳遞命令。二號銅車屬于小轎車類型。車主既可以坐乘，也可以臥息。如果躺在這樣寬敞、舒適、豪華的車輿內，完全可以享受到一種“軟臥車”的舒服感。既使遠行千里也可以消除長途顛簸的疲勞。二號車車內設備更富有特色。車輿內曝有彩繪精美的軟墊。考古專家曾在車輿底部發現一塊方形大銅板，其大小幾乎與輿論輿論底尺寸相當，銅板表面彩繪著各種鮮艷的幾何形圖案花紋，下面四角和中部有8個3厘米高的銅支釘支撐。這塊彩繪大銅板無疑就是古車上的“文茵”，類似于一種軟墊制品。如果車中鋪設雙重文茵，一定更加平穩而舒適，其功能無異于現代的“軟臥車”。可以說二號車屬于我國最早的“軟臥車”模型。考古專家經過仔細清理發現二號銅車馬總共由3462個鑄件組成，其中銅鑄件1742件，金鑄件737件，銀鑄件983件。總重量達1241公斤，其中金鑄件3公斤多，銀鑄件，4公斤多。一號銅車馬鑄件的數量也不會相差太遠。兩乘車加起來不少于5000多個零部件，尤其令人拍案叫絕的是這里所有的零部件全部是鑄造成型。而這5000多個零部件無論是大至2平方米以上的篷蓋、傘蓋及車輿、銅馬、銅俑等，還是不足0.2平方米的小攸勒管都是一次鑄造成型。就拿篷蓋與傘蓋的鑄造來說，它不僅面積大，而且薄厚不一，厚的地方為0.4厘米，薄的地方僅有0.1厘米，再加上篷蓋、傘蓋，都有一定的弧度，這樣難度大的篷蓋、傘蓋能一次性澆鑄成功，不要說在2200年前的秦代，就是在科技發達、設備齊全的今天也并非易事。銅馬和銅俑的鑄造也令我們當代的工程師望塵莫及。我們發現8匹銅馬、兩個御官俑的鑄造都達到了惟妙惟肖的程度，無論是整體造型，還是神態、性格、氣質的刻劃都可以與秦俑坑那雕塑最好的將軍俑相媲美。銅馬、銅俑鑄造如此準，形神兼備實為罕見。比如銅馬的籠頭，它是由82節小金管和78節小銀管連接起來，每節扁狀金銀管長僅0.8厘米，一節金管與一節銀管以子母卯形式相連接，其精細和靈活程度較之現代的表鏈毫不遜色。經令人感到驚奇的是那馬脖子下懸掛的纓絡，這些纓絡全是采用一根根細如發絲的銅絲制作的。專家們用放大鏡反復觀察，驚奇地發現銅絲表面無鍛打痕跡，粗細均勻，表明很可能是用拔絲法制成。尤其是以銅絲組成的鏈環，是由銅絲兩端對接焊成，對接面合縫嚴密。如此纖細的銅絲（0.5毫米）到底是用什么方法制作？采取什么樣的工藝焊接？目前還是一個謎團。總之，銅車馬的鑄造工藝堪稱古代青銅冶鑄方面了不起的奇跡。試想當時沒有車床，更沒有現代化的冶鑄設備，鑄造出如此精美的金、銀、銅大小規格不同的車馬部件實在是一項偉大的創舉。秦始皇兵馬俑二號俑坑出土的總之，秦俑二號坑出土的弓箭手、輕車兵、騎兵俑等，首次為我們展示了2200年前的古代騎兵、輕車兵和弓箭手的形象資料，在古代軍事史的研究方面有著極為重要的意義。

? ? ? ? 秦始皇三號俑坑位于一號兵馬俑坑西端北側，與二號兵馬俑坑東西相對，南距一號坑25米，東距二號坑120米，面積約為520平方米，呈凹字形,門前有一乘戰車，內有武士俑68個。從3號坑的布局看，似為總指揮部，統帥左、右、中三軍。三號俑坑號的陶俑大部分沒有頭，陶馬馬頭也同樣殘缺不全，甚至有的殘破陶片坑內也不見蹤影。由此不難看出，三號俑坑曾遭受過嚴重的人為破壞。三號俑坑對于古代軍事史的研究有著特別重要的意義。春秋戰國之前的戰爭，指揮將領往往要身先士卒，沖鋒陷陣，所以他們常常要位于卒伍之前。春秋戰國時期隨著戰爭規模的增大，作戰方式的變化，指揮者的位置開始移至中軍。秦代戰爭將指揮部從中軍中獨立出來，這是軍事戰術發展的一大進步。指揮部獨立出來研究制訂嚴密的作戰方案，更重要的是指揮將領的人身安全有了進一步的保證。這是古代軍事戰術發展成熟的重要標志。三號秦坑是世界考古史上發現時代最早的軍事指揮部的形象資料。建筑結構，陶俑排列，兵器配備，出土文物都有一定的特色。它提供了研究古代指揮部形制、卜占及出戰儀式，命將制度及依仗服的服飾、裝備等問題的珍貴資料。

? ? ? ? 2、秦始皇兵馬俑有那些特征

? ? ? ? 兵馬俑多用陶冶結合的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻劃加彩，有的是先燒后接，有的是先接再燒。其實當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。我們發掘過程中發現有的陶俑剛出土時局部還保留著鮮艷的顏色，出土后由于空氣干燥，顏色就慢慢地脫落了。現在能看到的只是殘留的彩繪痕跡。兵馬俑的車兵、步兵、騎兵列成各種陣勢。整體風格渾厚、健美、洗練。如果仔細觀察，臉型、發型、體態、神韻均有差異：陶馬有的雙耳豎立，有的張嘴嘶鳴，有的閉嘴靜立。所有這些秦始皇兵馬俑都富有感染人的藝術魅力。 秦始皇兵馬俑(一說為宣太后)陪葬坑，是世界最大的地下軍事博物館。俑坑布局合理，結構奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道東西向的承重墻，兵馬俑排列在墻間空檔的過洞中。秦陵內共有3個兵馬俑坑，呈品字形排列。秦始皇一號俑坑，呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積14260平方米，四面有斜坡門道。俑坑中最多的是武士俑，身高1.7米左右，最高的1.9米。陶馬高1.5米左右，身長2米左右，戰車與實用車的大小一樣。人、馬車和軍陣是通過寫實手法的藝術再現。秦俑大部分手執青銅兵器，有弓、弩、箭鏃、鈹、矛、戈、殳、劍、彎刀和鉞。青銅兵器因經過防銹處理，埋在地下兩千多年，至今仍然光亮鋒利如新，它們是當時的實戰武器，身穿甲片細密的鎧甲，胸前有彩線挽成的結穗。軍吏頭戴長冠，數量比武將多。秦俑的臉型、胖瘦、表情、眉毛、眼睛和年齡有差異。 統一六國之后秦國實行全國征兵制，兵源來自全國各地，這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。縱觀這千百個將士俑，其雕塑藝術成就完全達到了一種藝術美的高度。無論是千百個形神兼備的官兵形象，還是那一匹匹躍躍欲試的戰馬塑造都不是機械的模仿，而是著力顯現它們“內在的生氣、情感靈魂、風骨和精神”。絕大部分陶俑形象都充滿了個性特征，顯得逼真，自然而富有生氣。俑坑發現種類齊全，數量空前的青銅兵器極大地豐富了秦兵器研究的領域，其中長鈹，金鉤等都是兵器考古史上的首次發現。兵器鑄造的標準化工藝、兵器表面防腐處理技術的發現和研究填補了古代科技史研究的空白。而秦俑的設計者為了再現2000年前的秦軍“奮擊百萬”氣吞山河的磅礴氣勢，他們不僅僅在于追求單個陶俑的形體高大，而且是精心設計了一個由8000余件形體高大的俑群構成一組規模龐大的軍陣體系。右側為一個巨大的方陣，左前方為一個大型疏陣，左后方則是指揮部。那數千名手執兵器的武士，數百匹曳車的戰馬，一列列、一行行，構成規模宏偉、氣勢磅礴的陣容。有的頭挽發髻，身穿戰袍，足登短靴，手持弓弩，似為沖鋒陷陣的銳士；有的免盔束發，身穿戰袍，外披鎧甲，手持弓弩，背負銅鏃，似為機智善射的弓箭手；有的頭戴軟帽，穿袍著甲，足登方口淺履，手持長鈹，似為短兵相接的甲士。 還有身穿胡服，外著鎧甲，頭帶軟帽，足登短靴，一手牽馬一手提弓的騎士；有頭帶長冠，兩臂前伸，雙手握髻，技術熟練的御手；有頭戴長冠，穿戰袍，著長甲，手執無鉤的下級指揮官；有頭戴鶡冠，身著彩色魚鱗甲，雙手扶劍，氣度非凡的將軍。這栩栩如生的千百個官兵形象，尤其在神態、個性的刻畫方面，顯得逼真、自然，而富有生氣。如將軍俑的形象：身材魁梧，身著雙重短褐，外披彩色魚鱗甲，頭帶雙卷尾長冠，昂首挺胸，巍然佇立，有非凡的神態和威嚴的魅力。一般戰士的神態：有的嘴唇努起胡角反卷，內心似聚結著怒氣；有的立眉圓眼，眉間的肌肉擰成疙瘩，似有超人的大勇；有的濃眉大眼，闊口厚唇，性格憨厚純樸；有的舒眉秀眼，頭微低垂，性格文雅；有的側目凝神，機警敏銳；有的昂首靜思，有的低首若有所思，兩者雖然得刻畫一個“思”字，由于表現手法不同，前者給人的印象是氣宇軒昂略帶傲氣，后者沉靜文雅。秦俑表現的是古代軍事題材，它既沒有選擇兩方交戰、將士廝殺的戰爭場面，也沒有選擇將士修整屯兵防守的場面。而是捕捉了將士披甲，直兵列陣地，嚴陣以待的臨陣場面。盡管我在這個井然有序的靜態軍陣營，藝術家們在單個陶俑的雕塑上，還是力求“偶動與靜之中”。使那一件件披甲之銳的武士俑昂眉張目，肅然佇立，神態堅定而勇敢，他們好似整裝待發，又好似處于臨戰狀態，還有那一件件駕車的御手俑，雙臂前伸，緊握髻繩，目視前方，待命而發；那一匹匹曳車的陶馬，兩耳豎立，雙目圓睜，張鼻嘶鳴，躍躍欲試；那一件件騎士俑，右手牽馬，左手提弓，機警的立于馬前，一旦令下，就將馳騁疆場。正是由這千百個充滿生氣、神態各異的陶俑構成整體靜態的軍陣地，達到了一種意想不到的藝術效果。“靜極則生動，愈靜則愈動”。惟有這種靜態的軍陣才能使人們感到軍陣巨大威懾力的深淺莫測。這樣恢宏的陣列，宏偉的構圖，空前絕后，無與倫比。?

? ? ? ? 3、 兵馬俑色彩的應用及形成

? ? ? ? 其實當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。陶俑的戰袍上繪有朱紅、桔紅、白、粉綠、綠、紫等色。褲子繪有藍、紫、粉紫、粉綠、朱紅等色。甲片多為黑褐色，甲組和連甲帶多為朱紅。同時也有一部分甲組、連甲帶繪成紫色。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色，表現出肌肉的質感。特別是面部的彩繪尤為精彩，白眼角，黑眼珠，甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。陶俑的發髻、胡須和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時陶俑的彩繪還注重色調的對比。從個體看，有的上著綠色長襦，下穿綠色短褲。再從整體來看，如探方20戰車后的一排陶俑，第一個身著紅袍第二個身著綠袍，第三個身著紫袍，第四個身著白袍。不同色彩的服飾形成了鮮明的對比。更加增強了藝術感染力。陶馬也同樣有鮮艷而和諧的彩繪。如探方20出土的一組陶馬，其局部仍然保留著鮮艷的色彩。四匹馬似為白蹄棗紅馬，但是在局部用色方面又有明顯的區別。如馬軀體部分為棗紅色，前體腔及肚皮部位分綠色，生殖器則繪為黑色。馬腿表面也是棗紅色，內面異為粉綠色，蹄為白色。馬前腿內側的兩個小夜眼（俗稱）也繪為白色。馬頭部的顏色更是精心彩繪，兩腮及眼睛以下部位為白色，鼻梁棗紅色，鼻孔為粉紅色，嘴唇下部亦為棗紅色，舌胎則為粉紅色，牙齒又繪為白色，馬鬃、馬尾均為黑色。總之，陶馬的色彩既逼真又艷麗，使之靜態中的陶馬形象更為生動，更具有藝術魅力。 秦俑彩繪主要有紅、綠、藍、黃、紫、褐、白、黑八種顏色。如果再加上深淺濃淡不同的顏色，如朱紅、粉紅、棗紅色、中黃、粉紫、粉綠等，其顏色就不下十幾種了。化驗表明這些顏色均為礦物質。紅色由辰砂、鉛丹、赭石制成。綠色為孔雀石，藍色蔚藍銅礦，紫色為鉛丹與藍銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。這些礦物質都是中國傳統繪畫的主要顏料。秦俑運用了如此豐富的礦物顏料，表明2000多年前我國勞動人民已能大量生產和廣泛使用這些顏料。這不僅在彩繪藝術史上，而且在世界科技史上都有著重要意義。秦俑彩繪技術也有許多獨到之處。一般在彩繪之前對陶俑表面先進行處理。由于陶俑是沒有釉的素陶，具有較多的毛細孔，表面不能滑潤。而彩繪則要求毛細孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太澀。為了達到這一要求，陶俑在燒造之前表面似用極細的泥均勻涂抹，并加以壓光，減少了毛孔，又提高了光潔度，同時在陶俑燒造之后，似進行了化學物理處理。從陶俑陶片斷面觀察，也證明了陶俑燒造之前表面曾用細泥涂抹，有的部位不只涂抹一次，陶俑表面還涂有一層薄薄的類似以膠質的物質，表面涂膠減少了陶俑兩者緊密地粘接起來，使之彩繪不易脫落。彩繪技法則是根據不同部位采取不同的方法。一般陶俑的顏面、手、腳面部分先用一層赭石打底，再繪一層白色，再繪一層粉紅色，盡量使色調與人體膚色接近。而袍、短褲、鞋等處的彩繪則是采取平涂一種顏色，只是在衣袖與袖口、甲片與連甲帶之間運用不同的色調作對比，更顯示出甲衣的質感。有些胡須、眼眉的處理，則是用黑色繪成一道道細細的毛發。總之，彩繪工序復雜，手法多樣，著色講究，充分顯示了彩繪的層次和質感，使雕塑與彩繪達到相得益彰的藝術效果。其中有些彩繪技法為漢代所繼承。

? ? ? 4、秦俑的最早發現人是誰？

? ? ? ? 1974 年，陜西發生了大旱，已經連續很多天沒有下雨了，臨潼縣晏寨公社西楊村的幾個村民替生產隊打井，當時一個人在井下挖土，另外幾個在上面揚土。

? ? ? ? 在井下的這個人叫楊志發，他挖土的時候挖到了非常硬的東西，他再用力一挖就碎了，他繼續挖出現了一個俑頭，這些東西運上去后大家有些膽怯了，不知道下面是什么？

? ? ? ? 楊志發雖然是個農民，但也有點見識，他想到這些東西會不會是什么文物，于是和幾個村民一起拉著挖出的碎片和俑頭去了縣里，縣文化館館長趙康民接待了他們。

? ? ? ? 后來趙康民親自還去了挖井的地方考察，作為考古專家趙康民判斷出這是一座古墓，而挖出的陶俑碎片經過趙康民的修復后，竟然是一個秦國武士的樣子。

? ? ? ? 此后陶俑越來越受到重視，幾個月后，也就是7月15日，秦俑考古隊進入了楊西村，隨著專家的介入，越來越多的人開始關注這個不知名的小村子，采訪的記者也多了。

? ? ? 專家考察之后發現，楊志發幾個打井的地方，就在秦俑一號坑的邊上，如果偏離一米半米的，就可能不會發現秦俑了，那么宏偉的兵馬俑就不知道何時重見天日了。

? ? ? ? 在經過考古挖掘和研究之后，決定就地建立秦始皇兵馬俑博物館，當時由于出于保護文物的考慮，許多事情沒有對村民公開說明，導致發生了一些誤會。

? ? ? ? 由于建博物館導致村民的田無法種，一些人就開始埋怨楊志發，說是他弄出秦俑搞的大家沒有田中，盡管是有補償的，可是村民不能種地難免有怨言。

? ? ? ? 村里的人也不愿跟楊志發來往了，楊志發也感到自己無辜，一直到1978年，前法國總統希拉克來參觀秦兵馬俑，提出要見一見發現人，于是縣里找到了楊志發。

? ? ? ? 隨著前來參觀的名人越來越多，秦兵馬俑的名氣也越來越大，作為發現人楊志發也逐漸被人熟知，可是還有幾個村民不樂意，因為他們也參與了打井，也是是秦俑的發現人。

? ? ? ? 最終在1979年10月1日，秦始皇兵馬俑正式開館，對外宣傳楊高健、楊志發、楊彥信、楊宜洲四個農民都是秦俑的發現人，只不過后來楊志發的名氣越來越大了。

? ? ? ? 常常被人邀請簽名，不會寫字的楊志發專門練了“秦俑發現人楊志發”這8個字，在兵馬俑館內靠給人簽名賣書賺錢，早已不再種地了，就連克林頓都要過他的簽名。

? ? ? 5、秦始皇兵馬俑中間的土堆有什么用？為什么不挖掉呢？

? ? ? 在幾列兵馬俑中間都是由一堆堆的土堆隔開的， 這些土堆里面到底是什么呢？未發掘的文物？技術達不到發掘的要求？還是暗藏著什么玄機？

? ? ? 在秦始皇地宮當初被挖掘的時候，考古人員曾經挖掘過中間的土堆，后來被阻止了，為什么？因為，他們發現，挖出來的…..全部都是土，里面根本就沒有文物啊，那為什么要保留土堆呢？

? ? ? ? 實際上，時隔2000多年，這些兵馬俑能夠保存的如此完好，這些土堆可以說是功不可沒啊！

? ? ? 整片全部由土堆隔開，對于大型墓葬來說，最令人頭疼的就是地質的變化和地底滲水了，當然還有盜墓，而對于站立的陶俑這種易碎品，只是輕微的地質晃動就可能會導致陶俑的傾倒破碎，甚至是泥土的重量都會使其損壞，所以絕對不能按照以往的墓葬的配置，只是把東西丟在里面就完事了。

? ? ? ? 這就不得不佩服這位設計者的智慧了，當初兵馬俑的頭上是有一個天棚來擋住上方的泥土的，既然有天棚，那么必然是有承重的結構了，這些夯實的土堆就是天棚的承重結構了，我們看土堆的上面那些痕跡，就是橫在上面的木頭常年累月的重量壓下來而留下來的。

? ? ? ? 土堆上木梁壓過的痕跡清晰可見，而每個兵馬俑之間是填充松土的，以防止兵馬俑倒塌，這就是為什么當初發掘兵馬俑的時候是從泥土里面挖出來的原因了。

? ? ? ? 至于現在為什么不把中間土堆挖掉，我想一是為了保存這些人類的智慧結晶，二是因為這些大量的泥土挖掘需要消耗大量的人力物力，而且在挖掘的過程中有可能會對周圍的兵馬俑有所損傷，所以，才會有我們現在看到的這種場景了。

? ? ? ? 6、一個極有趣的小發現，秦俑是單眼皮的還是雙眼皮的？

? ? ? ? 秦俑面部大多莊嚴肅穆，似乎不僅是個陶土人，但觀察過兵馬俑面部的人，不知你們注意到沒有，那些兵俑都是單眼皮，這是為什么呢？

? ? ? 關于這點，民間說法眾多，爭議也頗多，其中下面幾種是流傳最廣的：

? ? ? ? 一些學者認為秦俑臉寬、鼻扁，都有一雙單眼皮，而這正是典型漢人長相。他們提出：一雙不大不小的單眼皮是漢族人的重要特征；純單眼皮瞇瞇眼那是通古斯族系人的重要特征；深眼窩雙眼皮那是百越馬來系人的重要特征，而秦人就是最原始且典型的漢人。在學者看來，晉室東渡后，漢族的遺傳結構在民族融合后已不像秦、漢時那樣”純粹”。特別是魏晉南北朝時期，北方的游牧民族南侵，被漢族同化，南下避難的漢族又同化了若干南方土著民族，漢人血統已不再純粹。于是，在唐壁畫及雕像中才出現了凸鼻凹目的胡人，以及雙眼皮的大量出現。不過，單眼皮以及丹鳳眼仍為漢人主流審美，于是傳世唐代仕女圖中的美女，人人都有一雙細長的鳳眼和單眼皮。

? ? ? ? 還有說法認為是顏料氧化，兵馬俑是仿真人而造，所以兵馬俑形態各異，于是便有雙眼皮也有單眼皮。不過這雙眼皮是由顏料畫上去的，在俑被挖出來后，因空氣氧化了，顏色褪盡，雙眼皮就成了單眼皮。此類說法也有一定依據，因為有學者證實兵馬俑的確是上過顏色的，由于時間，以及氧化，褪盡了而已。

? ? ? ? 還有種說法，是被認為比較不靠譜的說法。陶俑沒有雙眼皮是因為匠人“偷工減料”，沒加上而已？顯然這不太有理有據。因為能創造這樣惟妙惟肖如同真人般陶俑的匠人，會為了偷懶而少畫上眼皮的幾率應該不大，而且當時的嚴苛可想而知。

? ? ? ? ? 秦俑以其多彩的雕塑手法、先進的彩繪技術、豐富的軍事內涵成為中華民族歷史上的明珠。又適應改革開放的今天、在文學、影視、旅游業、外交等方面發揮著獨特的作用。由于科技、考古等方面能力的限制驪山秦陵寢尚未發掘，秦俑不言，又有諸多的歷史迷題有待進一步探索。

? ? ? ? 秦俑不愧是中華民族的瑰寶，它牽系著中華民族的輝煌史冊，以活在當下的精神參與了中華民族的現在，又必將繼寫中華民族偉大復興的新篇章！