我不愛看新版的電視劇《紅樓夢》。這不是因為一些傳聞，我想作品幕后的花邊，不應(yīng)成為我否定這部作品的理由。也不是因為輿論風向，以及87版的紅樓電視劇的首因效應(yīng)。我想不能人云亦云、先入為主，輕易就否定一部作品，那樣太草率了。
所以我鄭重地一集集觀看紅樓新劇，更希望看到亮點，希望看完時能慶幸自己當初的不輕浮不草率。只可惜掙扎著看了一半多之后，我終于決定放放，以后再說罷。
人物行為粗鄙
看這部劇，常有鬧騰的感覺，整個屏幕里經(jīng)常高喉嚨大嗓門地吵吵，講話時也常語氣很沖。等到有矛盾沖突時，就更鬧了，舉止粗鄙，小姐貴婦通通可以不顧形象。
首先讓人不忍直視的，是美麗的香菱姑娘。
原著里描寫香菱有“小蓉大奶奶的品格”，而小蓉大奶奶秦氏，是有寶釵黛玉“兼美”的人物。周瑞家的第一次見了香菱就忍不住停住腳步細細打量，和金釧兒連連贊嘆，香菱之美可見。
可是香菱在新劇里第一次露面，是什么樣？是一頭亂發(fā)，亂蓬蓬，面容呆滯，四仰八叉頹喪地躺在亂草堆上，毫無儀態(tài)可言。就這么著，香菱姑娘就被兩個富家子弟、豪門公子看上了？還搶出了人命？那個馮公子原來還是只“酷愛男風”的，就為了這么個形象就改變了人生觀？薛姨媽生怕自己兒子慢待了香菱，硬是擺酒請客才正式把香菱給薛蟠做了妾，就為了這等姑娘？賣菜的還知道把菜修理修理圖個好賣相啊！真真玷污了美香菱。
三小姐探春也很讓人憐憫。
探春一向高傲，自尊自貴，她曾教導自己的親媽趙姨娘“小丫頭子原是些玩意兒……”在她眼里，丫鬟只是個玩意兒，奴才是沒有人格的，她根本就不會屑于和奴才理論。即便在抄檢大觀園時打了王善保家的，那也一定是不失身份的憤怒。
可是在新劇里，她打完一巴掌后，還和王善保家的一路吵嚷、糾纏，完全氣急敗壞，毫無尊貴可言。別說侯門小姐，就是今天稍具修養(yǎng)的小戶人家的女兒，也不會這么和一個大媽當眾撒潑的。新劇里的三小姐，根本就是端著飯碗在街口跟人吵架的鄰家二丫。
類似情形不一而足。
不懂禮儀、不上規(guī)矩
場景一：省親
娘娘歸省，新劇里，做臣子的賈政竟公然和皇妃執(zhí)手相談，還摟著娘娘，以教訓的口吻對娘娘訓話，教訓娘娘該怎么怎么侍奉皇上。
雖說娘娘是自己親生女兒，可已然是君臣關(guān)系，不懂君臣上下，男女毫不回避，膽兒是真大！87版的賈政就很謹慎，規(guī)規(guī)矩矩跪在簾外覲見皇妃。
場景二：拜壽
賈母過生日，新劇很隆重地安排了拜壽的場景。可是，卻看見薛姨媽和賈母的兒媳婦一起下跪拜壽的鏡頭。
薛家母子三人確實有投奔依附賈府的意味，可是，薛家雖然已經(jīng)勢敗，但畢竟還有錢，在京城是有自己宅院的，住在賈家只是因為親戚的情分。
所以薛姨媽是客，是親家太太，雖然比賈母晚一輩，但在賈府一般是享受和賈母同等待遇的。王夫人和她是親姊妹，但王夫人在賈母面前只能按兒媳的身份行事，倆人絕不能同等而視。
邢王二夫人是兒媳，理應(yīng)行跪拜禮向賈母祝壽，可是薛姨媽是親家太太，是來做客的，不能讓人家下跪。德國的難民都不肯打工的，因為“我們是默克爾請來的客人，客人是不需要工作的。”
場景三：筵席
新劇里壽宴時，還有家常吃飯時，會出現(xiàn)賈政賈赦等“爺們”與女眷坐一桌吃飯，或者尤氏鳳姐等媳婦輩與太太小姐們同座吃飯。
原著明明白白寫著鳳姐李紈的座位只是“虛設(shè)”，賈母在大觀園宴請劉姥姥，等賈母姥姥邢王二夫人以及眾小姐吃過去別處休息了，這邊李紈鳳姐等媳婦才對坐胡亂吃些。
過去的媳婦輩在熬成婆之前，在家庭中的地位極低，即便家庭條件好的不用自己做家務(wù)，但也必須要到公婆前“立規(guī)矩”，幫忙端茶遞水布菜之類。
梁實秋就寫到他的祖母每天一早要吃桂圓燕窩之類的，家里有廚師，他的母親不用親自下廚，但必須由他的母親親自奉到公婆房間。晚上也要侍奉公婆安寢之后再忙自己的小家庭，自己總要最后休息。所以，鳳姐怎么敢在婆婆太婆婆雙重婆婆面前公然端坐。
此外，有晚清讀者批注說，滿人有姑嫂不同席的習俗。總之，鳳姐她們得熬成婆才能安心在筵席上坐著吃飯。
假裝很懂紅樓
原著描寫的是賈府極盛時期嗎？
新劇的基調(diào)，顯然是竭力去表現(xiàn)賈氏家族的繁榮興旺，這從劇中繁復的服飾、不斷出現(xiàn)的歡聲笑語、熱鬧喜慶的場面可以感覺到，一副其樂融融、家族鼎盛的景象。
那么，原著描寫的是極盛時期嗎？當然不是。書中開頭第一回“冷子興演說榮國府”就明明白白寫到冷子興這樣評說賈家：“安福尊榮者盡多，運籌謀劃者無一，其日用排場費用，又不能將就省儉，如今外面的架子雖未甚倒，內(nèi)囊卻也盡上來了……”
后文王夫人抄檢大觀園之前與鳳姐的談話也說起：“只說你如今林妹妹的母親，未出閣時，是何等的嬌生慣養(yǎng)，是何等的金尊玉貴，那才像個千金小姐的體統(tǒng)。如今這幾個姊妹，不過比人家的丫頭略強些罷了。通共每人只有兩三個丫頭像個人樣，余者縱有四五個小丫頭子，竟是廟里的小鬼。”王夫人的話說得很明白：賈府已經(jīng)大不如從前了。
所以，“赫赫揚揚、已將百載”的賈府，已是日薄西山，目前架子還在，但難掩頹勢。元妃省親？那可能只是回光返照。
可是新劇創(chuàng)作人員不讀文本，竭力想表現(xiàn)“鮮花著錦烈火烹油”，烘托太平盛世的景象，就完全本末倒置，錯會了作者本意，滑天下大稽了。那個是從前的賈家，不是現(xiàn)在，秦氏臨終說得很清楚。
豪華的場景
劇中有的人物往往滿頭金飾，服裝考究，室內(nèi)布置華麗。賈家不是暴發(fā)戶，不會家常日子也把自己弄得金光閃閃，渾身是錢。房屋布置也應(yīng)該是大方得體，看故宮陳設(shè)就可以知道，中式房屋勝在大氣，布局精巧，不會像西方建筑那么繁復華麗。
看下面新舊兩個版本的王夫人，王夫人天天念佛，應(yīng)該不會把自己搞得那么金光燦燦的。
演員的遴選
這里不講演技，也不講幕后花邊，就講演員的外形。
小探春
其實這個小演員演得挺不錯，能表現(xiàn)探春的神采。只是，看看這巴掌大的小臉，塌鼻梁，倒八字的眉毛，實在不適合扮演最大氣的探春。探春“素喜闊朗”，三間屋子都不要隔斷，桌上陳設(shè)的是插得樹林一樣的筆，多豪氣瀟灑的三妹妹呀。這踏踏的鼻梁，倒八字的眉，太撐不起霸氣的探春了。
小寶釵
寶釵嫵媚又富態(tài)，實在不可以是瘦削的臉型。現(xiàn)在導演挑選演員往往偏愛小臉，是因為上鏡好看。可是古典的審美，還是更喜歡大臉，圓臉型，比如鵝蛋臉，瓜子臉也美。總之臉要飽滿，顯得富態(tài)，福相！臉像刀削了一樣，有些寒酸，適合演丫頭。
至于新劇導演曾解釋說：寶釵得隨著劇情漸漸變得豐滿，那就更是胡說八道、貽笑大方了。寶釵家境優(yōu)越，營養(yǎng)富足，自帶富態(tài)，不用劇情的推動。
劉姥姥
劉姥姥，是一個因為家里揭不開鍋，才到賈府找當年婆家連過宗的王夫人的。隔了這么遠的關(guān)系都用上了，所以，這不是個闊太太，是揭不開鍋的人家，絕不可以胖乎乎圓滾滾、皮膚緊致就去人家討飯吃。下圖新劇里的劉姥姥，肚大腰圓，面若滿月，實在不像投親靠友的人。胖成這樣你跟我說窮？Really？
當年拍87版紅樓時，定下陳曉旭出演黛玉后，導演覺得陳曉旭鼻梁太高，不太符合古典審美，愣是把她帶到醫(yī)院，問醫(yī)生有沒有辦法把她的鼻梁弄低點兒？醫(yī)生說剛進了一臺進口的設(shè)備，可以把鼻梁削一削。最終導演看陳曉旭沒有說話，才作罷。
拍經(jīng)典的作品，就該有這樣嚴謹?shù)膽B(tài)度。熟讀原著，尊重原著精神，注重細節(jié)。雖然影視劇也屬娛樂業(yè)，但往往影視作品起到了將經(jīng)典普及給大眾的作用，粗制濫造，歪曲了經(jīng)典，也誤導了讀者觀眾，不能不令人膽寒。
當然，也不能說新劇一無是處。也有優(yōu)點，比如小寶玉好似非洲發(fā)型的滿頭辮子好像并沒有錯。
有一天正好看到劉姥姥逛大觀園，突然聽到新劇里的背景音樂十分清朗開闊，完全不是平日里氤氳鬼魅的氣氛。趕緊用手機“搖一搖”，還真搖到了，原來，這段音樂，是電影《陸小鳳》的配樂。
