《茶館》作為老舍先生劇作品的典范，其體現(xiàn)了老舍先生爐火純青的寫作技巧。也因此，眾多學(xué)者對《茶館》語言風(fēng)格進(jìn)行了研究。這些研究主要聚焦在形象化的語言，具有京味特色的通俗樸實(shí)的語言風(fēng)格以及其幽默諷刺的手法。本文在整理相關(guān)研究的基礎(chǔ)上，將從不空泛、淺白與機(jī)趣中針砭時弊三個方面展開論述。

一、不空泛

老舍先生的語言藝術(shù)功力非凡。盡管《茶館》只有短短的三幕，但他卻能用用高度凝練、準(zhǔn)確傳神的語言，刻畫并傳達(dá)出了獨(dú)特的內(nèi)容與豐富的思想感情。李漁認(rèn)為，戲劇語言可要符合人物的形象，什么樣的人物就應(yīng)該說什么樣的話，也就是要將語言與人物對應(yīng)，否則就會讓觀眾感覺不真實(shí)。“均是常談俗語，有當(dāng)用于此者，有當(dāng)用于彼者。”[1]顯然，老舍先生遵循了《閑情偶記》中的的“戒浮泛”理論，其運(yùn)用個性化的語言，寥寥數(shù)筆就將各種人物形象勾勒出來。

語言的形象化是所有關(guān)于《茶館》語言特色的研究都會提及的重點(diǎn)。梁嘉欣認(rèn)為在沒有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)與跌宕的情節(jié)的情況下，老舍對人物語言運(yùn)用的能力是《茶館》的魅力所在。[2]《茶館》中出場角色的有幾十個，老舍就有這樣的能力，讓他們在三言兩語之間就暴露自己的性格，達(dá)到“開口就響，聞其聲知其人[3]”的效果。

《茶館》中的老板王利發(fā)就是出現(xiàn)次數(shù)最多（出場229次），并且推動情節(jié)發(fā)展的重要人物人物。邱梅認(rèn)為他是個性最鮮明、形象最豐滿的人物。[4]《茶館》一劇的三幕都以他為主角而串聯(lián)的。

《茶館》中的第一句臺詞“唐先生，你外邊遛遛吧”，是茶館店主王利發(fā)不僅是說給唐鐵嘴聽的，也是說給茶館內(nèi)的客人們聽的。唐鐵嘴在《茶館》中是一個吸食鴉片、整日混飯的二流子，他經(jīng)常來喝茶，卻總是賒欠茶錢，王利發(fā)對唐鐵嘴自然是十分厭惡的。但對于這種人，王利發(fā)并沒有直接破口大罵，為了不影響自己的生意，打發(fā)唐鐵嘴離開茶館時還稱呼其為“唐先生”，甚至給唐鐵嘴送了一壺茶。王利發(fā)的這一舉動一是防止唐鐵嘴撒潑，讓茶館卷入是非之中。二是能夠引來其它食客的好感。顯然，王利發(fā)是一個膽小謹(jǐn)慎而又圓滑的生意人。他年紀(jì)輕輕就繼承了父親的茶館，按照父親的老辦法，秉持著“多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子”的原則。這個原則也使得王利發(fā)的茶館在那個軍閥混戰(zhàn)、民不聊生的亂世之中居然沒有倒閉。此時的王利發(fā)，口頭上也出現(xiàn)了“All? right?”、“Yes”等這類外語詞，為了經(jīng)營這個酒館，王利發(fā)靈活變通，八面玲瓏。這也勢必讓他變得圓滑謙卑。

他的圓滑謙卑在秦四爺收房租時表現(xiàn)得淋漓盡致。

秦仲義:小王,這兒的房租是不是得往上提那么一提呢?當(dāng)年你爸爸給我的那點(diǎn)租錢,還不夠我喝茶用的呢!

王利發(fā):二爺,您說的對,太對了!可是,這點(diǎn)小事用不著您分心,您派管事的來一趟,我跟他商量,該長多少租錢,我一定照辦!是!是!

秦仲義:你這小子,比你爸爸還滑!哼,等著吧,早晚我把房子收回去!

王利發(fā):您甭嚇唬我玩,我知道你多么照應(yīng)我,心疼我,決不會叫我挑著大茶壺,到街上賣熱茶去!

房東秦四爺明明要漲房租，他在受了氣吃了虧,依舊賠禮奉承,謙卑耍滑，簡短幾句讓秦仲義無可奈何。但是當(dāng)面對大兵與巡警時，他也是無可奈何的，他害怕大兵打砸他的茶館，稍受恐嚇，就將身上所有的銀兩給了大兵。面對巡警的敲

詐，他也只是在巡警走了很遠(yuǎn)才敢跺一跺腳罵上幾句。

但同時他又是善良的，當(dāng)以唐鐵嘴提出給王利發(fā)看面相時，王利發(fā)說：“我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)！”此時的王利發(fā)采取了教訓(xùn)的口吻，邱梅認(rèn)為是表現(xiàn)王利發(fā)對唐鐵嘴的不屑，但更多的學(xué)者，如魯文婧認(rèn)為這體現(xiàn)了王利發(fā)的善良。[5]筆者認(rèn)為，王利發(fā)兩種情緒都有，但是能夠如此圓滑對的一個人卻用告誡的方式勸人戒了大煙，體現(xiàn)王利發(fā)善良這一特點(diǎn)的作用更大。

各研究對王利發(fā)這一形象并不存在什么爭議，筆者非常贊同張小菊對其人物形象的總結(jié)：他是一個聰明能干、能屈能伸，善于察言觀色的人，不是十惡不赦的壞蛋，但也絕對不是勇于伸張正義的好人。[6]

常四爺?shù)恼Z言也另有特色。常四爺共出場了85處，顯然也是老舍先生筆下的重點(diǎn)人物。常四爺?shù)恼Z言體現(xiàn)出了其豪爽耿直的形格，符合他多年闖蕩而飽經(jīng)滄桑的人物特點(diǎn)。以他們議論外國鼻煙的一段為例。

常四爺：“唉，連鼻煙也得從外洋來！這得往外流多少銀子啊！”

劉麻子：“咱們大清國有的是金山銀山，永遠(yuǎn)花不完！”

寥寥幾筆，將常四爺與劉麻子進(jìn)行對比，就將常四爺?shù)恼x和愛國之心與劉麻子“墻頭草”的性格表現(xiàn)出來另一個經(jīng)常被提及的片段也對常四爺?shù)男愿裼兴w現(xiàn)：

二德子:你這是對誰甩閑話呢?

常四爺:(不肯示弱)你問我哪?花錢喝茶,難道還教誰管著嗎?

松二爺:(打量了二德子一番)我說這位爺,你是營里當(dāng)差的吧?來,坐下喝一碗,我們也都是外場人。

……

二德子:喳!您說得對,我到后頭坐坐去。李三,這兒的茶錢,我候了。

這一段五個人的對話,每人最多也不過說了三五句話,便一下子就把二德子這個滿清政府的小爪牙那種無事尋釁、飛揚(yáng)跋啟、蠻不講理、欺壓善良、“內(nèi)戰(zhàn)內(nèi)行，外戰(zhàn)外行”的性格特征及其丑惡嘴臉暴露無遺。也把常四爺對外來侵略的憤慈、對清廷賣國的不滿,對朝廷公差人員的蔑視等情感特征淋漓盡致地表現(xiàn)出來;還有王利發(fā)的怕事、松二爺?shù)暮褪碌刃愿裉卣鞫嫉玫酵隄M的表現(xiàn)。當(dāng)二德子動手要管教常四爺時,馬五爺只說了兩句話,連站也沒站起來,就一下子把張牙舞爪的二德子的氣焰壓了下去了，這原因在后面通過王利發(fā)的嘴才被解釋清楚。原來馬五爺有洋靠山，這不僅將二德子“內(nèi)戰(zhàn)內(nèi)行、外戰(zhàn)外行”的性格特征再一次強(qiáng)調(diào)，還暗暗揭示了當(dāng)時帝國主義對清政府的控制。

研究中，對同樣愛國的民族資本——秦仲義的分析重點(diǎn)在他和龐太監(jiān)的一段對話上。這段話可謂旁敲側(cè)擊、唇槍舌劍。一個是有恃無恐、居高臨下;一個是新興的民族資本家,有財(cái)不慌，幾句話兩人顯示了各自的身份、地位、性格和心態(tài)。秦仲義對封建頑固派龐太監(jiān)是極其藐視的,保留著不服氣的心態(tài)。他與龐太監(jiān)說話,自然地帶有挑釁意味,話里有話。根據(jù)譚嗣同被殺,頑固派得勢的時局,秦仲義對龐太監(jiān)說: “龐老爺!這兩天您心里安頓了吧?”而龐太監(jiān)身為慈禧太后的紅人,有著人所共知的高地位,他渾身上下都散發(fā)著居高臨下的傲氣,對秦仲義是瞧不起的。龐太監(jiān)接下來的話帶著明顯的威脅口氣:“那還用說嗎?天下太平了,圣旨下來,譚嗣同問斬!告訴您,誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋!”他倆說的話都極富個性,表現(xiàn)了他們之間的尖銳對立。龐太監(jiān)是清朝統(tǒng)治者的忠實(shí)爪牙,他的社會地位使他養(yǎng)成了專橫拔扈、為所欲為的稟性。但這畢竟是戊戌變法之后了,雖然變法遭到失敗,但慈禧太后的權(quán)威受到了一次嚴(yán)重的沖擊,民族資產(chǎn)階級的萌芽也在一步步生長。所以龐太監(jiān)在炫耀自己特權(quán)時,不得不有所收斂,很走后才都嘟囔一句。秦仲義,其社會地位比寵太監(jiān)低下,但他是“維新”的受益者，似乎“前程”無限光明。盡管秦仲義表面還對龐太監(jiān)謙卑,話語里卻透著一股志得意滿的豪氣。人們從這兩個角色的對話中,能夠很輕易看到他們屬于不同階級并感受到兩種社會力量的抗衡。

即使是對小人物，老舍先生對其的語言描寫也十分個性化。《茶館》中出場的幾十個角色，都有自己的性格，都不是紙片人。用老舍自己的話說：“一個大茶館就是一個小社會”。三個時代里的各色人物在一個茶館里上演著各種稀奇古怪、荒唐可笑的人生。就拿宋恩子、吳祥子兩個配角來說，其人物形象卻也非常鮮明.一句“有皇上的時候,我們給皇上效力，有袁大總統(tǒng)的時候,我們給大總統(tǒng)效力。”他們唯利是圖、不分善惡、甘做奴隸和走狗的人物形象就躍然紙上。

至于有些研究提到的“動態(tài)化”，研究者們對這個概念是存在爭議的。有的研究者認(rèn)為是老舍先生筆下的人物形象是隨時間變化而有所變化的，也有的研究者認(rèn)為“動態(tài)化”指的是人物對話過程中的矛盾對立（參見上文秦仲義與龐太監(jiān)的對話）。筆者認(rèn)為，前者更偏重于人物形象方面，歸入語言特色之中有些牽強(qiáng)，后者可以被形象化覆蓋，不需要單列出來，所以在這里不多加贅述。

二、淺白

李漁認(rèn)為：“傳奇不比文章，文章做與讀書人看，故不怪其深，戲文做與讀書人與不讀書人同看，又與不讀書之婦人小兒同看，故貴淺不貴深。[1]22老舍先生的《茶館》就極符合“貴淺顯”的特點(diǎn)，其運(yùn)用北京方言，使得整部戲劇人物活靈活現(xiàn)、生動形象，且內(nèi)容通俗易懂，展現(xiàn)了北京濃郁的地方風(fēng)俗特色。

（一）兒化

兒化是研究老舍的“京味兒”寫作時經(jīng)常被提及的。兒化是北京話的一個重要特點(diǎn)。兒化不僅是一種語音現(xiàn)象，在語言中有著修辭或一定的語法作用。茶館里很多兒化的用法都值得去細(xì)細(xì)品味：“地方對呀，怎么改了樣兒……”“……小丁寶在門口兒歪著頭那么一站，馬上就進(jìn)來二百多茶座兒……”“就憑您，辦一二百桌滿漢全席的手兒，去給他們蒸窩窩頭？”“樣兒”“門口兒”“茶座兒”“手兒”等。老舍把兒化運(yùn)用到劇本中，能夠拉近與觀眾的距離，且使得戲劇語言生動活潑，具有極高的趣味性。

（二）語氣詞

因?yàn)椤恫桊^》的語言較為通俗，所以其中出現(xiàn)了很多語氣詞。《<茶館>英譯本中語氣詞“啊”的翻譯初探》與《<茶館>英譯本中語氣詞“呢”的翻譯研究》就對《茶館》中“啊”與“呢”的用法進(jìn)行了分析。

“啊”大多出現(xiàn)在句末，也有一小部分出現(xiàn)在句中。句末的“啊”的用法又根據(jù)所在句子的形式有所區(qū)分。

《茶館》131處語氣詞“啊”的用例中，位于陳述句末的“啊”共有39例。語氣詞“啊”可用于表示提醒或解釋的說明類陳述句末，“表示說話人對所傳遞信息的確信態(tài)度，并提醒聽話人強(qiáng)化對信息的認(rèn)識，做出回應(yīng)。例如巡警到茶館收糧，他向王利發(fā)說明收糧的必要性，“啊”體現(xiàn)了巡警對“士兵帶著糧才能打仗”這一事實(shí)的強(qiáng)調(diào)，并提醒聽話人盡快做出交糧的回應(yīng)。而評價類陳述句末的“啊”一方面體現(xiàn)說話人對感嘆內(nèi)容的確信，表達(dá)說話人強(qiáng)烈的感嘆情緒；另一方面表明說話人希望引起聽話人的共鳴，并做出回應(yīng)的態(tài)度。例如德子在茶館耍橫，欲毆打常四爺，“你威風(fēng)啊”是馬五爺對二德子跋扈行為的評價，含諷刺之意。“啊”突出馬五爺?shù)母袊@，加強(qiáng)諷刺意味，同時起到提醒聽話人注意自己言行的作用。

而祈使句末的“啊”對說話人要求聽話人執(zhí)行指令的態(tài)度起強(qiáng)調(diào)作用，同時，“啊”的使用還會拉近說話人與聽話人之間的距離，從而起到緩和語氣的效果。如常四爺要被抓走時，叫出“上哪兒？専情要交代明白了啊！常四爺要求宋恩子對帶他走這一行為做出合理解釋，“啊”有催促的意味，體現(xiàn)常四爺不愿被帶走，急需解釋的迫切心情。

關(guān)于疑問句中的“啊”是否可以表示疑問，學(xué)界是存在爭議的。作者對其進(jìn)行了分類討論。表示提問語氣的“啊”強(qiáng)調(diào)說話人的疑問，表明說話人需要聽話人作答的態(tài)度。比如李三見劉麻子像丟了魂兒一樣，急急忙忙跑過來，還撞了自己，想知道發(fā)生了什么事，于是向聽話人詢問：怎么回事呀？嚇掉了魂兒啦！希望劉麻子予以答復(fù)。而不表示疑問的“啊”表達(dá)說話人向聽話人求證的態(tài)度。比如王利發(fā)根據(jù)常四爺?shù)难孕校袛喑龀Ｋ臓敳⒉徽J(rèn)識馬五爺在不經(jīng)意間得罪了馬五爺。于是開口提醒：您不知道這是馬五爺呀！懌不得你也得罪了他！王利發(fā)用是非問的形式表達(dá)出自己的認(rèn)識，句末的“啊”表明王利發(fā)對表達(dá)內(nèi)容的確信態(tài)度。

用于句中停頓的“啊”，一方面強(qiáng)調(diào)“啊”之前的話語內(nèi)容，一方面提醒

聽話人注意下文。比如松二爺在求助黃胖子時，黃胖子的答復(fù)“官廳兒管不了的事，我管！官廳兒能管的事呀，我不便多嘴！”這里的“啊”一方面起強(qiáng)調(diào)該話題的作用，另一方面是提醒松二爺注意傾聽自己不能管。

（三）其它

兒化是關(guān)于《茶館》語言風(fēng)格研究的重點(diǎn)，其它能體現(xiàn)《茶館》語言淺白的其它具體體現(xiàn)的研究不多。

劉清珍在《<茶館>語言的藝術(shù)特色》中就提及了臟字的使用。使用臟字和罵人的話可以使文學(xué)作品更加貼近現(xiàn)實(shí)，但這是非常冒險的。用臟字是犯險的。而第二幕中，王利發(fā)剛給警察塞過鈔票，又有幾個身穿破料軍衣的大兵闖了進(jìn)來。得了好處的警察忙著打圓場,說他正查著戶口,茶館還沒開張等等。這里大兵們堪稱典范。他們一共說了四句話,句句帶臟字,出口就罵人。其中有兩個臟字就是兩個獨(dú)立的句子。但這里的臟字和罵人話,并不顯得作品低級下流、庸俗不堪，而是將那個時代的大兵們的無知、粗野、蠻橫、下流等可惡可憎的嘴臉及其性格特征被表現(xiàn)得十分鮮明準(zhǔn)確。[7]

《茶館》中的一些具有京味兒的方言詞與疊詞的使用也很多。極具個人感情色彩的“老梆子”（老家伙），更具鄉(xiāng)土氣息的“嚼谷”（食物），還有“茶錢我侯了”中的“侯”的意思等等。這些方言詞語使句子更有表現(xiàn)力。而《茶館》大量使用疊音詞，使語言顯得更加生動，如描寫人物神態(tài)的“疊音詞“文縐縐”，其它還有“AABB”型結(jié)構(gòu)的詞匯如“亂亂哄哄”，“洗洗涮涮”；“ABAB”型結(jié)構(gòu)的“照顧照顧”；“AAB”型結(jié)構(gòu)的“跳跳舞”、“玩玩牌”；“AA”型結(jié)構(gòu)如“坐坐去”、“繞繞”等等。這種疊詞的使用使動詞的使用更為靈活。

其它如輕重音、曲藝的運(yùn)用等等也在一些論文中有所描述，這里不加贅述。

三、機(jī)趣中針砭時弊

幽默也是《茶館》乃至老舍先生寫作的鮮明特點(diǎn)。在對《茶館》寫作特色的研究中，一部分只是指出了這一特點(diǎn)，并結(jié)合具體片段進(jìn)行分析，比如陳以芳的《淺談<茶館>的語言藝術(shù)特色》,而有些研究則進(jìn)行了更加深入的分析：梁嘉欣在《李漁戲曲理論視角下的老舍<茶館>之語言藝術(shù)特色》中指出，老舍用委婉智慧的語言刻畫了人生百態(tài)，使整個戲劇充滿幽默性，讓觀眾看起來津津有味，并用這種方式刻畫人生百態(tài)，將這個茶館里人物的丑態(tài)表現(xiàn)出來，與李漁的“重機(jī)趣”理論有相通之處。[1]22而趙偉偉則在《論老舍<茶館>的“京味兒”》中分析了老舍這種笑中帶淚，溫柔地諷刺的幽默特點(diǎn)背后的原因進(jìn)行了分析。在壓抑的社會背景下，清末的旗人應(yīng)對慘淡人生的方法便是彼此間的戲謔調(diào)侃，民國初年，他們的社會地位再一次下降，下層的旗人們更加插科打諢，以討得暫時而且可憐的心理快慰。久而久之，玩世不恭的幽默感成了京城旗人的特點(diǎn)。老舍在這樣的背景下長大，自身，他往往冷眼旁觀地各色人等的可笑之處——“癢癢肉兒”，“一半恨一半笑地看世界”。趙志忠也認(rèn)為這種幽默是京味作家的共性。[8]

筆者認(rèn)為，老舍先生的性格是其笑中帶淚的幽默寫作特點(diǎn)的重要成因，而基于戲劇的受眾，老舍先生也在有意識的讓《茶館》的語言更加幽默，以吸引觀眾，才能讓觀眾感受其后中華民族的命運(yùn)，國民的劣根性，從而達(dá)到驚醒效果。[9]老舍先生自己也說：“幽默比諷刺厲害，諷刺以尖銳的口吻說出，給人傷害，而幽默以歡笑的口吻說出，使人淡淡一笑，笑過之后又因反省而面紅耳赤。”[10]

四、結(jié)語

盡管相關(guān)研究已經(jīng)對《茶館》的語言藝術(shù)特點(diǎn)整理歸納德比較全面，但是在對具體情節(jié)的分析上，很少有研究能像《從語用含義試析<茶館>的語言特色》一樣細(xì)致。另外，各研究所選取的具體分析的部分重疊十分嚴(yán)重，希望在以后的研究中能看到對更多的情節(jié)的具體分析。

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