《小說寫作教程》第四章讀后感
一
寫一個故事，先要把故事做好整體規(guī)劃，也就是設(shè)置好主角的“渴望、障礙、行動”，當(dāng)寫作順利的時候，就按照原來的規(guī)劃往下寫就是了；但當(dāng)遇到麻煩寫不下去時，要馬上回歸到規(guī)劃上來，也就是回歸到“渴望、障礙、行動”上來，永遠(yuǎn)都是如此。
寫故事時，先把人物的“渴望”建立起來，然后再問“障礙是什么”，如果沒有障礙，故事就沒有沖突，也就沒有戲劇性的張力，來推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展演變。
當(dāng)障礙設(shè)置好后，下一步是要讓主角行動起來，去解決障礙，實現(xiàn)他的渴望。
有了這三個故事要素，而且都能發(fā)揮作用，那么故事馬上就能生動逼真起來，也就不會困惑自己到底什么地方出現(xiàn)了差錯。
寫作時陷入困境是在所難免的，脫困的速度決定了寫出一篇長篇小說所用的時間。作家中的快槍手和那些經(jīng)年累月筆耕不綴的慢熱型作家之間的區(qū)別，是真正動筆之前花費了多少時間。作家手中最強大的武器是了解故事的形式和諸項要素，擁有了這一武器，就掌握了全盤規(guī)劃。
規(guī)劃的越是具體對每個要素的了解也就越是清楚，選擇項也就越多，也越容易讓故事和故事中的人物生氣勃勃，充滿戲劇性。
二
我們寫故事的時候要對主角產(chǎn)生身份認(rèn)同感，認(rèn)同感不僅是每個故事要達(dá)到的目標(biāo)，也是每個人在現(xiàn)實生活中要實現(xiàn)的目標(biāo)。身份認(rèn)同，是讓生命產(chǎn)生價值的東西，也是我們都趨之若鶩的東西。
我們要化身成其中的人物，對人物的行為感同身受，了解人物的性格，剖析人物，刨根問底，以至達(dá)到極限。
故事中的人物的性格和行為達(dá)到了極限，故事的戲劇性就出來了。我們寫作的時候必須一有機會就要盡力把筆下人物的狀況推向極致。達(dá)到極致的辦法之一，就是對每件事情都要刨根問底，反復(fù)追問: 為什么？
比如說監(jiān)獄里的犯人，能夠給予犯人最嚴(yán)厲的懲罰是什么？當(dāng)然是單獨關(guān)禁閉。
心理學(xué)家曾經(jīng)做過研究，被單獨關(guān)禁閉，不和別人接觸，甚至他們雙手中間墊上墊子，切斷犯人自己身體之間的觸覺，讓它們漂浮在一種特制的高密度液體中，接近于失重狀態(tài)，這樣他們與所有的東西都隔絕了，除了自己的思想。
很快的，每個人都開始產(chǎn)生幻覺，他們的狀況逐漸惡化，他們無法區(qū)別幻想與現(xiàn)實的區(qū)別，最后導(dǎo)致精神錯亂。
無論在什么時候，揭示人物的性格永遠(yuǎn)是永無止境的遠(yuǎn)大目標(biāo)。在人物面臨一個抉擇的時候，就要考慮哪條路能更好地揭示人物性格。
三
人物性格要通過她的行動才能得以揭示，行動就是性格。人物必須受到激勵，刺激和挑戰(zhàn)，這個挑戰(zhàn)就是沖突。
沖突的作用是強迫人物采取行動。無論人物喜歡與否，通常人物都不愛采取行動。所以說，作者必須殘忍，不能讓人物過上好日子,要把他逼向絕境。
作者使出渾身解數(shù)來，把人物逼得沒有退路，逼到極限的狀態(tài)，逼迫人物采取極端的行動，這樣才能產(chǎn)生沖突，才能讓人物行動起來。這些行動往往能夠揭露事實真相，他們往往具有戲劇性。
小說是沖著底線來的，其中不乏血淋淋的細(xì)節(jié)，最可怕的場面和陰森可怖的罪案現(xiàn)場。
一個精彩的故事必須具備兩股勢力，他們必須旗鼓相當(dāng)，奮力對壘，竭盡全力最終精疲力竭。
什么叫做沖突？所有沖突都是麻煩事兒，但并非所有的麻煩事都是沖突。我們需要的是戲劇性的沖突:
戲劇性渴望+戲劇性障礙=戲劇性的沖突
戲劇性的渴望：是足以激勵人物推進(jìn)故事向前發(fā)展，從而達(dá)到一個戲劇性結(jié)尾的渴望，人物必須感覺到這個渴望的滿足與否，是生死攸關(guān)的大事。這個渴望必須是壓倒一切的渴望，而且他必須把人物推到極限狀態(tài)。
戲劇性障礙: 必須有同樣強大的決心，同樣強勁的動力，他拼死也要抵擋或者打消這種渴望，正如這個渴望試圖征服這個障礙的動力一樣強勁。
戲劇性行動: 要么必須針對難題展開直接進(jìn)攻，要么必須針對難題展開積極防御，其中包括頭腦里面激烈的思想活動，和內(nèi)心世界的種種沖突。
所以說渴望、障礙、行動，是屢試不爽的故事的三駕馬車，這三個要素都做到位了，而且運轉(zhuǎn)正常，我們的故事就擁有了戲劇性的活力，以推進(jìn)它直抵一個強大的結(jié)尾，結(jié)局即是沖突的解決。
四
在小說中，幸福只是作者故意放水埋下伏筆的騙局。好的故事從來不是一帆風(fēng)順的，情況越來越糟，故事則越來越好。在故事的每一個場景，每一個章節(jié)結(jié)束的時候，情況是必須雪上加霜才行，這意味著戲劇性因素正在逐漸累積。
永遠(yuǎn)不能讓兩個人物心平氣和地坐在一起。這樣不能推進(jìn)故事發(fā)展，必須有當(dāng)面鑼對面鼓的交鋒對峙。我們寫作時有兩種選擇，要么你挑起矛盾，離間兩人；要么你干脆去掉一個人，每個人物都必須服務(wù)于一個目標(biāo)。（作家真的好殘忍！）
每一個場景，每一節(jié)章節(jié)的尾聲都要出現(xiàn)在人物的思想世界里，到了故事終場，故事里發(fā)生了的事件，以及人物下一步必須采取的行動都讓他陷入苦苦思索，憂心忡忡，內(nèi)心掙扎的狀態(tài)之中。隨著場景向前推進(jìn)，人物也開始移步換景，走進(jìn)了一片新天地，這往往會是一個麻煩更多，苦惱更多的地方。
情感: 故事是圍繞著危機發(fā)生的，我們要能夠體驗人物的感覺，隨時要問以下幾個問題，他擔(dān)心什么?他害怕什么?他希望什么？
展示: 是把經(jīng)驗捕捉到紙面上來的基本方法，其手段幾乎總是包括場景和對話，是讓事情真真切切的發(fā)生在我們眼前，而不是用抽象的詞語來形容它。
以下是我設(shè)計的一個關(guān)于背叛的故事:
背景:發(fā)現(xiàn)丈夫背叛自己
一
渴望: 他承認(rèn)錯誤，回歸家庭。
障礙: 丈夫舍不得情人，也舍不得她
行動: 絕望之后，離婚，帶著孩子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
二
渴望: 獨自一人在異鄉(xiāng)，邊帶孩子邊工作，非常艱難，希望再找到一個可以依靠的男人。
障礙: 兒子不接受，給他制造種種障礙。
行動: 接觸過許多男性，但始終未遇到心儀之人。
三
渴望: 四處碰壁之后，覺得還是丈夫各方面更適合自己。兒子也希望丈夫回來，丈夫和情人已經(jīng)分手，也渴望回歸家庭。
障礙: 兩人的感情已經(jīng)出現(xiàn)裂痕， 破鏡難重圓。
行動: 在兒子和丈夫的努力下，終于一家團(tuán)聚。
結(jié)局：兩人復(fù)合后，曾經(jīng)的裂痕終歸不能完全消失，一直刺痛著女人的心，他們再也找不回最初的感情，貌合神離地熬到兒子出國留學(xué)，之后還是再一次離婚，但雙方都是曾經(jīng)滄海難為水，各自過著孤獨的日子。
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