作者：213
日本動(dòng)畫(huà)雖然幾乎是由制作公司主導(dǎo)的商業(yè)動(dòng)畫(huà)的天下，依然還是有那么一批人專(zhuān)注于動(dòng)畫(huà)本身的表達(dá)和趣味。目前仍活躍在一線(xiàn)的日本獨(dú)立動(dòng)畫(huà)制作人們，新海誠(chéng)的名聲自然已經(jīng)是人盡皆知，在此之外，最受關(guān)注的無(wú)疑就該是吉浦康裕了。與走純情唯美路線(xiàn)一心講愛(ài)情故事的新海誠(chéng)完全不同，吉浦康裕將注意力更多放在對(duì)人性和社會(huì)倫理的探討上。
作為1980年生人的吉浦康裕，是看著《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》成長(zhǎng)起來(lái)的一代人。或許是受《EVA》的影響，其作品從未脫離過(guò)科幻題材的范圍，人類(lèi)與機(jī)器、人類(lèi)與生存是永恒的主題。他在之后也算是夢(mèng)想成真，參與到了《福音戰(zhàn)士新劇場(chǎng)版：破》的制作中。
吉浦康裕大學(xué)時(shí)已經(jīng)踏入動(dòng)畫(huà)界，彼時(shí)就有作品在國(guó)內(nèi)外發(fā)表，但要算起他創(chuàng)作之路的起點(diǎn)，則是在更早的小學(xué)5年級(jí)發(fā)表的處女座《竜巻を追って》，會(huì)講故事的出眾能力也與其自小是演劇部腳本擔(dān)當(dāng)?shù)慕?jīng)歷分不開(kāi)。
2000年，吉浦康裕成立了自己的工作室“六花”，從此專(zhuān)注于獨(dú)立制作。如果說(shuō)六花的第一部作品《德瑪娜說(shuō)少女》還稍顯粗糙和晦澀難懂，到第二部《水之語(yǔ)》時(shí)已經(jīng)兼具了精致和有趣。再到吉浦康裕的首部商業(yè)動(dòng)畫(huà)《蒼之繭》時(shí)，殘酷的近未來(lái)主題背后所隱藏的希望之光，在他之后作品中也依然存在，《夏娃的時(shí)間》、《阿茹茉妮》，也包括《顛倒的帕特瑪》。吉浦康裕每一次都讓人萬(wàn)分期待的理由，其中之一大概就是想看到他在滿(mǎn)目瘡痍之下，如何再給人類(lèi)一次機(jī)會(huì)吧。
從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，2013年上映的《顛倒的帕特瑪》是吉浦康裕的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)（劇場(chǎng)版《夏娃的時(shí)間》多少還是先前Web動(dòng)畫(huà)總集篇的意思），也是他為數(shù)不多的與機(jī)器人無(wú)關(guān)的作品。
日本的劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)有不少都陷入畫(huà)面精致劇情漿糊的怪圈，《顛倒的帕特瑪》算是例外，至少是個(gè)百里挑一的有趣故事。在少年英治所在的國(guó)家愛(ài)賀，傳說(shuō)中過(guò)去的人類(lèi)擅自挑戰(zhàn)自然，致使這些“有罪之人”和家園一同墜入天空。天空由此被視為不詳之地，絕不能仰望蒼穹。來(lái)自地下世界的少女帕特瑪，因?yàn)榕c地上世界的重力相反，是被愛(ài)賀政府全力抓捕的“顛倒人”。當(dāng)帕特瑪和英治偶然相遇之后，關(guān)于重力相反的地上地下兩個(gè)世界的秘密也隨之揭開(kāi)。
一個(gè)是蘋(píng)果會(huì)砸中牛頓的英治的世界，一個(gè)是牛頓會(huì)砸中蘋(píng)果的帕特瑪世界，兩個(gè)平行世界相反的不僅僅是重力。
在“地表”的愛(ài)賀國(guó)，法令嚴(yán)苛秩序森嚴(yán)，時(shí)刻不在的監(jiān)視仿佛是“big brother is watching you”，意識(shí)形態(tài)經(jīng)由教育機(jī)構(gòu)輸入給個(gè)體，追求自由的個(gè)人意志會(huì)被視作異端也有人因此喪命……這些都讓《顛倒的帕特瑪》乍一看似乎是一個(gè)反烏托邦的故事。日本的科幻作品對(duì)于反烏托邦一直有一種情結(jié)，這也是商業(yè)動(dòng)畫(huà)中的常見(jiàn)題材，可謂是當(dāng)下的流行元素。如果將《顛倒的帕特瑪》視為反烏托邦的故事，那么流于定式和符號(hào)化、細(xì)節(jié)禁不住多想等等這些缺點(diǎn)一個(gè)都不少。說(shuō)到底是因?yàn)楝F(xiàn)在的日本沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)三次元的真實(shí)高壓環(huán)境，講述的都是停留在想象中的反烏托邦，總是一不小心就變成了主角們?cè)诶Ь持械膼?ài)情故事。但如果將其視為吉浦康裕對(duì)如何平衡科技的力量的思考，設(shè)定還是十分精妙的。
所以相比之下，對(duì)帕特瑪所在的“地下世界”的講述，才更有吉浦康裕的味道。在人類(lèi)的科技發(fā)展到一定高度后，一著不慎就將滅亡地球，生活在“地下”的顛倒人就是這個(gè)悲劇的承受者。但他們只是在承受悲劇么？人類(lèi)文明的物質(zhì)表現(xiàn)在此時(shí)已經(jīng)是斷壁殘?jiān)祟?lèi)文明的精神部分，那些能被稱(chēng)為真善美的東西才是人類(lèi)生命的延續(xù)，比如帕特瑪和英治父輩的努力，比如顛倒人對(duì)愛(ài)賀人的責(zé)任——總之，人類(lèi)終將還會(huì)以和解為結(jié)局。
雖是以劇情為看點(diǎn)，這部動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面也不能忽視十分好看，完全不是固有印象里地球毀滅后陰沉頹廢的畫(huà)風(fēng)，有后現(xiàn)代工業(yè)廢墟的蒼涼美感，也有清新明亮的自然光影，不同重力視角下的場(chǎng)景格局更是會(huì)有不一樣的觀(guān)感。美術(shù)監(jiān)督是在TRIGGER社作品中經(jīng)常能看到的金子雄司，與吉浦康裕也是多次合作。
《顛倒的帕特瑪》作為一部上映的動(dòng)畫(huà)，與吉浦康裕的以往作品還是有一些明顯的區(qū)別。吉浦康裕僅擔(dān)當(dāng)了監(jiān)督、原作、腳本，沒(méi)有像以往的作品一樣還親自做CG、剪輯、攝影、音響等等等。畢竟面對(duì)的是更大眾的觀(guān)眾，短片與劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)的長(zhǎng)度比起來(lái)也完全不是一個(gè)數(shù)量級(jí)，能看出其中有讓步也有不足之處。吉浦康裕是一位很容易讓人提高期待度的動(dòng)畫(huà)人，對(duì)于普通觀(guān)眾這是一部故事有趣、設(shè)定新奇、畫(huà)面漂亮的良作，不過(guò)多少還是會(huì)讓粉絲們有些失落。優(yōu)秀的短片動(dòng)畫(huà)人們?cè)陬^回做長(zhǎng)篇時(shí)大概都會(huì)在節(jié)奏控制上出些問(wèn)題，尤其對(duì)比吉浦康裕以往的作品，《顛倒的帕特瑪》帶給人的驚艷之感在這方面就小的多。
而在上映的版本之外，本片還有在前期網(wǎng)絡(luò)放映的序章《顛倒的帕特瑪起始之日》作為預(yù)告，是一共4集每集只有6分鐘的小短片，內(nèi)容截取自劇場(chǎng)版的前半部分，剪輯十分利落有趣，帶來(lái)的是與正片不一樣的體驗(yàn)。
總而言之，把這部動(dòng)畫(huà)列入周末補(bǔ)片的消遣之選，完全不會(huì)浪費(fèi)你的100分鐘，如果就此連同吉浦康裕一并列入關(guān)注名單，一定能有更多驚喜！
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