懷揣對(duì)《心迷宮》導(dǎo)演的滿滿期待，加上極少的排片量，起了個(gè)大早趕早場(chǎng)，看完不無(wú)失望。
莫名的開始，莫名的結(jié)束
電影開始的畫面給的是一個(gè)俯拍的遠(yuǎn)景——一條筆直延伸的大路，結(jié)尾是清晨酒店的房間，與開頭深夜的街頭銜接，照說(shuō)都用心營(yíng)造了孤獨(dú)的氛圍——特別是開頭的畫面原本很喜歡，結(jié)尾的畫面感就差點(diǎn)意思——但不知為何，我想應(yīng)該是節(jié)奏和情緒鋪墊的問題，開頭與結(jié)尾都讓我感覺莫名所以。
松散的三段式結(jié)構(gòu)，刻意且截然分明的親情、友情、愛情的段落設(shè)定，除了一人分飾三角的同一主演，看不出內(nèi)在的邏輯關(guān)聯(lián)。
第一段的父子情顯得平鋪直敘，從各種勉強(qiáng)的劇情交代，可以看出導(dǎo)演的缺少耐心，甚至可說(shuō)是懶惰，比如在工廠餐廳男主意外的碰見父親，再比如從出租屋的窗戶看到桌上玻璃壓著的童年時(shí)的照片，如此明顯的直塞真叫人心塞，還有在飯館眼含熱淚地突然就問父親：就沒想過(guò)回佛山看看，莫名的唐突讓我感覺像是在看電視劇，毫無(wú)電影感。
第二段“湖畔”總算有了電影的質(zhì)感，不然都無(wú)買票進(jìn)影院的必要。好吧，除了友情的段落設(shè)定，其實(shí)也很大部分著墨于父子間的關(guān)系，對(duì)父親工作場(chǎng)所的觀照，還有母親的身份甚至是父母親皆缺席讓人充滿想象，青春的蒼白、孤獨(dú)和客觀上地理?xiàng)l件的限制，除了讓人渴望外面的世界：“總有一天，我會(huì)離開這個(gè)地方，騎著我的腳踏車”，也會(huì)禁錮人的內(nèi)心，如此除卻友情的出口，可說(shuō)是無(wú)依無(wú)靠，于是情感的宣泄，欲望的瘋長(zhǎng)，讓其超越了友情本身，而“湖畔”的意象和隱喻摻雜著那點(diǎn)生命和青春的歡暢，提供了神秘和詩(shī)意，從湖畔出發(fā)，最終又回到了湖畔。
第三段的忘年師生戀同樣給得莫名所以，他們之間因何相互吸引缺乏可以說(shuō)服人的理由，太過(guò)跳戲，而男主直接問仰慕自己的女學(xué)生交朋友嗎，這樣子真的好嗎？如此大膽輕率，簡(jiǎn)直是勾引，使得角色喪失根基，倘若不能讓人肅然起敬，也就無(wú)法讓人有同情的必要，以致其關(guān)于現(xiàn)代人與人之間關(guān)系疏離的探討都顯得可笑，且太過(guò)膚淺和自以為是，流于表面又洋洋自得，好奇于導(dǎo)演是如何設(shè)想臺(tái)下聽講的學(xué)生和熒幕前的觀眾。
別再在電影宣傳上一直強(qiáng)調(diào)所謂老戲骨了好嗎？
一副港劇的即視感，真的很難讓人入戲，演了一輩子戲難脫窠臼，我想能說(shuō)明的唯一問題是即便是所謂老戲骨，也不是想自我突破就能突破，只是適合于某些戲而已。至于那些演誰(shuí)像誰(shuí)的，只能視之為天才，實(shí)屬鳳毛麟角。
最后，一部戲的成與敗，包括演員的表演，最該擔(dān)責(zé)的應(yīng)該是導(dǎo)演。
——看電影，是件幸福的事——?dú)g迎關(guān)注個(gè)人公眾號(hào)【私人視界】ID：sirensj
