前言
我在問答里遇到了這個有意思的問題：李清照的《如夢令》中，“昨夜雨疏風驟”為什么不是“風疏雨驟”？
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦?！度鐗袅睢?......
我看到不少人說不行，原因呢，有的是說格律不對，有的則分析了雨疏風驟和風疏雨驟的不同，答案以否定居多。這個問題似乎有些無聊，不過今天也沒什么話題可以講，老街就說一說這個“雨疏風驟”，也許對于一些朋友有一點點啟發。
一、 格律上不允許“風疏雨驟”嗎？
很多人以為“風疏雨驟（平平仄仄）”不符合《如夢令》的格律，老街覺得挺奇怪。我看到有朋友列出了《如夢令》的詞譜：
中仄中平【平】仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄，〖平仄〗，中仄仄平平仄。
我不知道這是在哪里截的圖。這個詞譜中，第五個是”平“，所以有人說不能“風疏雨驟”，因為雨是仄聲。不過，在我們最常使用的《白香詞譜》和康熙時期的《欽定詞譜》中，第五個字是可平可仄的：
如夢令 單調三十三字，七句五仄韻、一疊韻 后唐莊宗
曾宴桃源【深】洞，一曲舞鸞歌鳳。
⊙●⊙○【⊙】▲ ◎●◎○⊙▲
長記別伊時，和淚出門相送。
⊙●●○○ ⊙●◎○⊙▲
如夢，如夢疊句殘月落花煙重。
⊙● ⊙● ⊙●◎○⊙▲
※ 此調以此詞為正體，第五、六句例用疊句。“○”標平聲、 “●”標仄聲 、“⊙”標應平可仄 、“◎”標應仄可平、“△”標平韻 “▲”標仄韻 。
我們今天看到的詞譜形式是明朝人根據唐宋詞歸納總結的，清朝萬樹的《詞律》和康熙時期官方修訂的《欽定詞譜》都是這種方式。因為唐宋人的作品太多，因此常?？吹揭粋€詞牌好多體，而不同的詞譜版本同一個詞牌同一體也有不同的詞譜。例如白香詞譜的水調歌頭和欽定詞譜的水調歌頭就不太一樣。
上面圖片中《如夢令》的詞譜第五個字是”平“，而《欽定詞譜》中這個詞牌的五個字是可平可仄：⊙（應該平但是可以仄）：曾宴桃源【深】洞，⊙●⊙○【⊙】▲ 。
二、與格律無關
在唐宋時期，填詞是依照曲譜填詞，和今天依照詞譜填詞不同。宋趙令畤《侯鯖錄》中記錄了王安石的一段話：
古之歌者，皆先為詞，后有聲，故曰‘詩言志，歌永言，聲依永，律和聲’。如今先撰腔子，后填詞，卻是‘永依聲’也?！?注：永，歌詠。腔子，就是曲譜。
不過，后來曲譜漸漸遺失，明朝張綖開始根據前人的詞制作“詞譜” ，清朝又有萬樹作《詞律》，康熙年間，又擴編成《欽定詞譜》。他們根據前人相同的詞牌、不同的作品來編寫字譜，因此詞譜中有很多可平可仄的地方。如夢令的第五個字，欽定詞譜記錄為⊙（應該平，但是可以仄），當然是有唐宋詞作為證據的。
例如白居易的這兩首，第一首靜，仄聲，第二首驚、平聲
如夢令 其一（唐·白居易）
前度小花【靜】院，不比尋常時見。見了又還休，愁卻等閑分散。腸斷，腸斷，記取釵橫鬢亂。
如夢令 其二（唐·白居易）
落月西窗【驚】起，好個匆匆些子。鬒鬢亸輕松，凝了一雙秋水。告你，告你，休向人間整理。
宋朝詞人方岳的兩首如夢令也是一平一仄.
如夢令 其一 春思（宋·方岳）
知是誰家【燕】子。直恁惺松言語。深入繡簾來，無奈落花飛絮。春去。春去。且道干卿何事。
如夢令 其二 海棠（宋·方岳）
雨洗海棠【如】雪。又是清明時節。燕子幾時來，只了為花愁絕。愁絕。愁絕。枉與春風分說。
3、此處用仄聲的詞多不勝舉
李清照還有一首著名的《如夢令》，第五個字就是仄聲【日】，第三個字是平聲【溪】
常記溪亭【日】暮。沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。
如夢令 （宋·朱敦儒）
真個【先】生【愛】睡。睡里百般滋味。轉面又翻身，隨意十方游戲。游戲。游戲。到了元無一事。
從格律時看平平平仄（誰家燕子）、仄平平仄（雨疏風驟、海棠如雪）、平平仄仄（風疏雨驟、溪亭日暮、先生愛睡）都很常見，不存在格律上的問題。
三、“雨疏風驟和“風疏雨驟”一定有高下之分嗎？
大家以為“雨疏風驟和“風疏雨驟”一定有高下之分嗎？老街覺得未必，以我的欣賞水平來看，感覺不出什么差別：
昨夜雨疏風驟（風疏雨驟），濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦?！度鐗袅睢?/p>
1、語意上沒有差別
雨疏風驟是李清照的原作，昨天一夜【雨點雖稀疏，但是風力不小】，所以她估計，”應是綠肥紅瘦“。
如果從字面意思理解，“風疏雨驟”也是一樣的效果：昨天一夜【風力雖稀疏，但雨勢迅猛】，同樣也會估計到相同的結果：”應是綠肥紅瘦“。
另外，風疏、雨驟，是兩個主謂結構的組合詞組；雨疏、風驟也同樣是兩個主謂結構的組合。這是詩詞中最簡單質樸的句法結構，兩者沒有什么差別。
2、典故上的差別
風驟：風吹花落
這句”昨夜雨疏風驟“的風吹花落之意，也可以理解為暗藏典故。在李清朝之前的詩人有不少這種用法：
白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風起花應盡，夜惜衰紅把火看?！?/p>
周邦彥《少年游》詞：“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看?！?/p>
杜甫《三絕句》詩：“不如醉里風吹盡，可忍醒時雨打稀。”
韋莊 《惜花吟》詩：“ 不如盡此花下飲，莫待春風總吹卻?！?/p>
雨驟： 雨打花落
同理，雨打花落也有前人的詩句：
采桑子 其十二（唐·馮延巳）：斜月朦朧，雨過殘花落地紅。
禁中曉臥因懷王起居（唐·白居易）：夜雨槐花落，微涼臥北軒。
代人村中悼亡 （唐·劉商）：花落茅檐轉寂寥，魂隨暮雨此中銷。
送僧之湖南（唐·貫休）：宿雨和花落，春牛擁霧耕。
山中言事八韻寄李支使（唐·方干）過庭急雨和花落，繞舍澄泉帶葉流。
更多的是風雨一起催花落
春曉（唐·孟浩然）夜來風雨聲，花落知多少 。
橫吹曲辭 白鼻騧 （唐·李白）：細雨春風花落時，揮鞭且就胡姬飲。
如果說李清照是暗藏典故的話，“雨疏風驟和“風疏雨驟”一樣都有前人用過，似乎也沒有什么差別
結束語 也許這就是真相
無論從格律上，語意上，用典上，“雨疏風驟“和“風疏雨驟”完全可以替換。那么李清照之所以用“雨疏風驟“的真正原因是什么呢？
我以為可能那一天真得就是雨點小、風聲緊吧！李清照根據自己朦朧中記憶的感覺順口道來，沒有什么深意。
以老街的這點墨水，看不出哪個更好一些，您覺得呢？
@老街味道
