看著一個(gè)個(gè)火爆熒屏的IP大劇，你是不是會(huì)一邊看劇，一邊不時(shí)感嘆“這編劇怎么搞的嘛？情節(jié)應(yīng)該這樣發(fā)展才更好嘛？”
手心癢癢，摩拳擦掌，想要自己編出一個(gè)驚天地、泣鬼神的故事？
可是，當(dāng)你幾經(jīng)努力，剛在原劇的基礎(chǔ)上，開了個(gè)頭，就被人吐槽，“這寫的是什么嘛！”這一盆涼水下來，靈感沒有了，更別提重新下筆去寫了。
你有一些沮喪，當(dāng)下會(huì)告訴自己說，“我不適合寫”。
可是，總有一些時(shí)刻，心里會(huì)有個(gè)小火苗不時(shí)竄出來，告訴你，其實(shí)你可以寫！
那么，從哪里開始呢？
你需要一份讓你可以自信下筆的靈感。
你需要一個(gè)靈感寶庫
你可能會(huì)問，“別開玩笑了，哪里會(huì)出售靈感寶庫呢？”
美國圣塔克拉拉大學(xué)(Santa Clara University）名譽(yù)教授弗雷德·懷特（Fred White），結(jié)合他三十多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，編撰了一部“靈感辭典”——《作家的靈感寶庫》。冒險(xiǎn)、征服、懸疑、愛情、成長、逃離、尋找……無論你想寫什么題材，都可以在這本書中找到靈感。2000 個(gè)故事情境按照題材、類別詳細(xì)分類，方便你隨時(shí)查閱自己感興趣的故事線索。
這樣聽起來，感覺像是賣書的，事實(shí)上不是！
我被這個(gè)書名吸引。打開一看，我敢保證：在此之前，你一定沒有見過這樣講寫作的書！（好吧，至少我沒有見過。）
《作家的靈感寶庫》完全是為“實(shí)踐派”的操作模式，你可以像搭樂高一樣，把書中的各種情鏡當(dāng)做基礎(chǔ)模塊，相互嫁接成形；也可以根據(jù)自己的喜好，把任何一個(gè)情境進(jìn)行改編；或者就把他當(dāng)做一個(gè)和你對話、交流靈感的朋友，激發(fā)你的靈光再現(xiàn)……
這也難怪，懷特本人并不是“照本宣科”式的教學(xué)，他早在1997 年，就榮獲路易斯和多琳娜·布魯托曹卓越教學(xué)獎(jiǎng)。曾在《布魯克林人》《艾米麗·迪金森劍橋文學(xué)指南》《高等教育年鑒》 《大學(xué)文學(xué)》《沖突》《神奇的奧德修斯》《俄勒岡文學(xué)評論》《作者文摘》等期刊、文集發(fā)表多篇評論、散文、小說和戲劇。其著作有《每日作家》《每日讀者》《你的靈感從何而來》《精心準(zhǔn)備的討論》等。
所以，你看，你不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，而是站在了“巨人”的肩膀上。起點(diǎn)之高，足夠你自信下筆，精彩成文。
怎么才能利用好這個(gè)靈感寶庫呢？
《作家的靈感寶庫》全書整體分了兩個(gè)部分：第一部分簡介，講的是書的使用方法和靈感來源；第二部分，共有20章，分別講了不同的主題內(nèi)容，如：奇幻、沖突、自省、征服、交流、詛咒等20個(gè)常用主題，每個(gè)主題下設(shè)10個(gè)不同類別。
看了這個(gè)結(jié)構(gòu)，你明白了吧？這本書不是一本空講理論的“空談派”，而是上來直接實(shí)際操作的“務(wù)實(shí)派”。你可以根據(jù)自己的需要隨心挑選、采用。
根據(jù)操作說明，我們來試寫一篇：
比如，我們想要寫一篇奇幻主題的文章，直接打開第一章《奇幻的經(jīng)歷》，在下設(shè)的十個(gè)類別中，任選一個(gè)自己比較感興趣的——類別八：改變形體的奇幻經(jīng)歷。
在這個(gè)類別之下，假定我們初步計(jì)劃寫情境一為基礎(chǔ)的故事：
“故事的主人公在生活中一直受到丈夫的虐待。后來她學(xué)會(huì)了變形術(shù)，就用一些非常的手段來報(bào)復(fù)丈夫。”
在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們怎么演化出“自己的故事”呢？你有四個(gè)方法可以選擇。
方法一，按照這個(gè)故事大綱，你繼續(xù)拓寬思路，把夫妻二人的往事、關(guān)系加入細(xì)節(jié)的梳理，描摹，在大框架之上，嫁接你的個(gè)人的分支劇情——就像你經(jīng)常給其他劇情的發(fā)展指導(dǎo)的那樣，讓整個(gè)故事情節(jié)更加完整、豐滿。
這樣造出的新故事，在你這里可能是夫妻二人因?yàn)槭聵I(yè)上相互競爭而起的沖突；在別人那里也有可能是因?yàn)楹⒆踊蛘吒篙呹P(guān)系造成的嫌隙淵源。總之，按照你的想法來，即便是同一大綱，呈現(xiàn)出來的一定是屬于你的故事。
方法二，完全按照這個(gè)情景，根據(jù)你的生活經(jīng)驗(yàn)，以及各種腦補(bǔ)和想象，把故事完整地記錄描寫出來。千萬記得要加入各種細(xì)節(jié)，讓人物真實(shí)起來。
新的故事里會(huì)有你熟悉的或者想要呈現(xiàn)的那些具體的場景和細(xì)節(jié)，憑借這些，你完全可以讓故事里的人物，成為你身邊略有某種熟悉氣味或者細(xì)節(jié)的人。他們一定是故事里獨(dú)一無二的，就好像美國版的破產(chǎn)姐妹和中國版的破產(chǎn)姐妹一定相差甚遠(yuǎn)。
方法三，也許我們想要借助“寶庫”讓故事復(fù)雜一些，我們可以把同一章里的情境做個(gè)結(jié)合。在之前情境一的基礎(chǔ)上，我選用情鏡九：
“一個(gè)會(huì)變形術(shù)的人的妻子有了外遇。于是，他變成了妻子的情人的模樣，用非常恐怖的方式去報(bào)復(fù)她。她發(fā)現(xiàn)了他做的事情，也施展自己的變形術(shù)做了一些令人膛目結(jié)舌的事情。”
你看，這樣的情境是不是可以完全用在情境一之前，這樣，夫妻二人的故事的就變成了“情變＋奇幻＋報(bào)復(fù)”元素的故事，前因后果的故事梗概更加豐滿、具體起來，成為一個(gè)新的故事。在此基礎(chǔ)上，你依然可以使用方法一和方法二，讓故事別具個(gè)人特色。
方法四，也許我們想要我們的故事在變形術(shù)之外，更多一些其他神幻色彩。那就可以考慮和書中其他章節(jié)做個(gè)結(jié)合。比如，我在之前情境的基礎(chǔ)上，選用第九章類別五的情境十的內(nèi)容做個(gè)嫁接、融合。
“故事的主人公受到了一位女神的報(bào)復(fù)，被變成了一只面目可憎的野獸。他竭盡全力想彌補(bǔ)自己犯下的罪過，平息這位女神的怒火，卻無濟(jì)于事。最后，他遇到了一位巫師，這位巫師自稱知道他該做什么。與此同時(shí)，因?yàn)樗兂闪艘矮F，所以野獸的獸性正在慢慢地消磨掉他的人性。”
我們把這段情境放在第一章的情境之后。你瞧，經(jīng)過這樣的嫁接之后，我們所看到的新故事梗概是：妻子是一位女神，她在受到有變形術(shù)丈夫的虐待之后，進(jìn)行報(bào)復(fù)，把丈夫變成了野獸。之后，丈夫在人性和獸性之間掙扎。
以上，我只是借用一個(gè)例子，來展示了這本“與眾不同”的寫作書的使用方法。請忽略我的拙略的嫁接故事的方法。你一定會(huì)比我做得更棒，講得更好！
通過這個(gè)舉例，我想說的是：一個(gè)情境就可以演變出多個(gè)故事，基于書中2000個(gè)情境，可以千變?nèi)f化的故事數(shù)量不勝枚舉！
也許，你并不滿足于這2000個(gè)情境，那就不妨用懷特的方式，隨時(shí)記錄靈感，保存精良的靈感，用一個(gè)靈感激發(fā)另一個(gè)靈感，慢慢建構(gòu)出屬于自己的靈感寶庫吧！再參考以上談到的四個(gè)方法，進(jìn)行隨機(jī)嫁接或者改寫，就可以輕松地造出你想要的精彩絕倫的故事。
這么一來，你還擔(dān)心寫作沒靈感么？
