作者：mjn
封面來源：花物語
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SHAFT的動畫，比如物語系列、幸腹涂鴉、偽戀，和其他動畫公司做的動畫有完全不同的感受，原因在于shaft有其獨有的演出套路，說白了是兩點：鏡頭和構圖。
我們來看看下面幾段視頻，注意鏡頭位置方向和兩人站位的關系。
（截取自《花物語》）
鏡頭基本只有如下圖幾種情況:
A和B代表場景中的兩個人的位置，黑線是兩人軸線，鏡頭只有順著軸線的人物正面鏡頭，和與軸線成90度直角的側面鏡頭。有時會有從正上方下來的俯視鏡頭，不過依然符合與軸線成90度。
（截取自《偽物語》）
這段只有上面這個鏡頭是不屬于兩個范圍，因為這個鏡頭的內容無法用上述兩種鏡頭表達清楚，所以采用與軸線有一定角度的反打鏡頭。正反打鏡頭是非常基本的鏡頭知識，經常在對話場景中用到，這里不再做過多的解釋。
而shaft的演出一直在極力避免反打鏡頭，很難在shaft看到反打鏡頭，幾乎沒有。
（截取自《偽戀》）
兩個相遇的關鍵場景也是基本靠直角加正面鏡頭解決。相對于較多的鏡頭內容和本身鏡頭限制，用了較多的鏡頭數來解決問題。
即使像如下三人的場景，上面總結的shaft鏡頭規律依然非常適用。
（截取自《幸腹涂鴉》）
順便在這里可以觀察到shaft演出的第二個特征：橫縱線較多，透視感、分割感和整齊感的構圖。
相對與比較正的鏡頭方向，構圖和背景也是根據鏡頭方向做了優化。
上圖人物背后的窗，起到了分割和平衡構圖的作用，雖然是非常簡單一條橫和三條豎。桌子兩邊就是透視線。除去人物就是整齊對稱的構圖。下面的圖大家感受就行。
類似的構圖。
第一是降低背景復雜度和構圖難度省錢，不少鏡頭還能完全重復利用，因為鏡頭方向就那幾種，早期shaft是能省即省，當然現在是沒以前那么省了，儼然成為了本身的風格。
第二是因為這種規律性的背景和構圖，和背景格格不入的人物反而是被凸顯出來了。在《物語系列》這種側重人物表現，基本全程都在講話的敘事中，這種手法就非常成功了。
如果遵守以上規律，不是shaft的片也可以有shaft片的味，比如新房昭之的徒弟——大沼心在SILVER LINK.早期的作品，比如《笨蛋、測驗、召喚獸》和《C3魔方少女》，現在SILVER LINK.的鏡頭方式也是越來越多樣，沒有以前那么重的shaft味了，《百合熊嵐》里面也有一部分鏡頭有上述特征，所以還有人覺得有新房味，完全是情有可原。
其實新房本人在animestyle上說過這個問題，因為上述的原因shaft演出鏡頭是完全被限制住了，于是只能在人物的表現上解決廢話多、容易無聊的問題，45度扭頭就是解決無聊的手法之一。另外新房本人還覺得這種45度扭頭非常有樣式美，非常真實，非常真實。。。
