1959年生于成都，1978年參加海軍，在部隊(duì)愛上攝影并每月將有限的津貼用來購買攝影資料。1980年，父親給肖全買了一臺180塊錢的海鷗相機(jī)，他第一次擁有了屬于自己的相機(jī)，也正是從那天起，肖全覺得自己有了制造影像的權(quán)利。
總有一段故事 ?影響你生命的成長
總有一張照片 ?在你的生命中留下抹不去的記憶
>>>> ?被時(shí)代選中的人
作為中國最好的人像攝影師肖全，你可能聽到名字會(huì)感到陌生，但我們見到的很多藝術(shù)家的照片卻幾乎都出自于他之手。在他的相機(jī)下，大多數(shù)拍攝的對象為詩人，畫家，搖滾藝術(shù)家和導(dǎo)演，照片總是能夠以一種自然的方式進(jìn)行觀念的表達(dá)。
肖全的拍攝始于80年代中后期，改革開放不久，正當(dāng)文化界百花齊放的一個(gè)時(shí)代，而攝影也逐漸有了一些覺醒。《我們這一代》記錄下的不僅僅是一張張照片，他記錄下的更是整個(gè)時(shí)代的縮影。他懷著對同代人的感情以及對當(dāng)時(shí)的那個(gè)時(shí)代最真實(shí)的感受，以攝影的形式，傳達(dá)并記錄著當(dāng)代人溫存的影像。
為什么是肖全？他的一個(gè)同行說：“肖全，我決定再也不拍照片了。理由有三個(gè)：第一，我認(rèn)為在中國拍人像拍得最好的是你。第二，我一輩子也超不過你。第三，我覺得拍人像還是局限很大。”
你可能感覺這段話把他捧的過高了，但當(dāng)你仔仔細(xì)細(xì)看過他的一部分作品后會(huì)發(fā)現(xiàn)他能夠使你很快就融入到一幅幅屬于那個(gè)時(shí)代的攝影作品中，這時(shí)候再回過頭來思考上面這段話其實(shí)一點(diǎn)也不為過。或許我們應(yīng)該問為什么不是他？他名副其實(shí)！
>>>> ?我想我應(yīng)該拍攝這樣的照片
第一次讓肖全有這種意識的，是鐘鳴在《象罔》上介紹旁德，尤其上面有旁德的照片，照片里旁德穿著長衫，戴著禮帽，拄著拐杖，在一條石子鋪的路上。下面的文字寫著“我不想工作了，一切都是徒勞了，理解來得太遲了。”
在肖全看來：“這張照片非常有震撼力，我覺得我應(yīng)該拍這樣的照片，我就非常有目的地要為中國這一代文學(xué)藝術(shù)家、詩人、音樂家拍這種照片，所以就有了長達(dá)十年的過程。”
就是這樣一張照片，帶給了肖全一種觸電般的感受，使得他覺得他應(yīng)該去拍攝，他也有責(zé)任為推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的這一代存照。
有個(gè)真正鼓勵(lì)肖全的詩人叫柏樺，是個(gè)非常純凈的詩人，非常敏感及脆弱。他說，肖全，我一定要好好寫詩來報(bào)答你，你一定會(huì)成為中國最好的人像攝影師，我一定會(huì)成為中國最好的現(xiàn)代詩人，肖全你不要輕易給一個(gè)人拍照片，因?yàn)槟憬o誰拍照片一定是誰一生中最好的照片。
肖全在內(nèi)心覺得這些場景，事件，讓自己得到了了一個(gè)刺激，它仿佛是上天派發(fā)給自己的一個(gè)任務(wù)，而自己也愿意用自己的方式給周圍的一切拍照。
十年時(shí)間里，肖全叩開了一扇扇陌生的大門，當(dāng)他再回頭看那些曾經(jīng)拍攝的照片時(shí)也許帶給他的不僅僅是對照片的感慨，更多的是對這一整個(gè)時(shí)代的感慨。
>>>> ?“拍誰那就是誰一生當(dāng)中最好的照片”
1990年崔健在成都舉辦演出，演出后，在電視臺門口，前面有一堵正在施工的墻還未被拆掉，而當(dāng)時(shí)在肖全看來，這堵墻正代表著崔健長征路上的搖滾。隨即操起機(jī)器開始變換著姿勢進(jìn)行拍攝，而這張照片后來被很多人喜愛，包括崔健本人也十分喜歡。好的照片有時(shí)候就是一個(gè)機(jī)遇，有時(shí)候冥冥之中上天在安排著一切，但卻需要有這樣一雙眼睛去發(fā)現(xiàn)它并實(shí)現(xiàn)它。
再說到陳凱歌，想必大家對他不會(huì)感到陌生，中國著名導(dǎo)演之一。在看過肖全的照片后毫不掩飾的表達(dá)了對他所拍攝的照片的喜愛之情："你把他們安排在這樣的環(huán)境里面拍他們，完全是靈魂附體。這不是一個(gè)普通的小報(bào)記者，我覺得肖全我聽你的，你讓我干嘛我就干嘛!“
在肖全的鏡頭下，能夠彰顯另一種攝影魅力的，是《我鏡頭下的美麗女人》，肖全對于女人特別尊重。1990年在成都，肖全敲開了673房三毛的門，三毛的的臉上并沒有過多的表情，帶給肖全撲面而來的是三毛的命運(yùn)、她的苦難、她的艱辛。盡管肖全見過很多漂亮女人但終究還是特別平凡，三毛卻與普通的女人不一樣，所帶給肖全的感覺也是完全不一樣的。
永遠(yuǎn)記得三毛穿著“乞丐裝”在都江堰坐在地上的那張照片，仿佛一切都是那么自然，那么真切，能夠帶給人們強(qiáng)烈的感受，覺得三毛就應(yīng)該在這個(gè)地方拍照，這個(gè)地方與三毛是相通的。
肖全拍照仿佛總有自己的一套風(fēng)格在里面，他總是先交朋友再拍照，陪張藝謀拍電影，陪王安憶買菜，陪三毛逛街。就像肖全自己所說的那樣：“拍完一個(gè)人，我就會(huì)愛這個(gè)人。”肖全所在乎的不是名不是利，他所在乎的是整個(gè)過程當(dāng)中拍照帶給他的很多快樂。而如果這些照片能夠很好地流傳下去，也會(huì)使他覺得這是更有意義的一件事。
>>>> 一個(gè)攝影師與另一個(gè)攝影師
亦師亦友，是肖全與馬克·呂布多年來相處的模式。多少年來，肖全追隨馬克·呂布記錄著中國社會(huì)的滄桑巨變，留給世界的，是一個(gè)純真年代，一個(gè)攝影師與另一個(gè)攝影師之間的珍貴情感。
“我跟馬克·呂布做了４年助手，然后他93,94,95,96年連續(xù)四年來到中國，我都陪著他在中國拍照，然后09年，13年以后我又到巴黎去見他。我們在他家里，包括在巴黎的街上，留下了很多珍貴的影像，但只有馬克·呂布一個(gè)人是花了長達(dá)半個(gè)世紀(jì)為中國一直用圖片來做一個(gè)報(bào)導(dǎo)。我覺得這是非常重要的持續(xù)、不間斷的、半個(gè)多世紀(jì)為中國做報(bào)導(dǎo)。”
給我印象最深的是，肖全把已是耄耋老人的馬克·呂布拍得像一個(gè)天真的孩子，當(dāng)時(shí)馬克·呂布正在展示他小時(shí)候自制的玩具相機(jī)。馬克·呂布雖然老了，卻永遠(yuǎn)赤子般純真。他調(diào)皮的拿著玩具相機(jī)對著肖全不停拍照，真真像極了一個(gè)天真爛漫的孩童。
仿佛一切感謝的語句都太輕，沒辦法表達(dá)出對這個(gè)來自西方國家的攝影師，為中國持續(xù)半個(gè)世紀(jì)進(jìn)行報(bào)道，向世人展示中國的萬分之一的感謝。
我想，肖全也是抱著同樣的感受吧。
>>>> ?影像之下 ?跨越時(shí)代
我們看著那些屬于我們以及不屬于我們時(shí)代的照片，感慨著攝影師們能夠把我們最期待最想要的情感通過一幅幅攝影作品表達(dá)出來，也感謝著攝影師們通過影像的方式對這個(gè)時(shí)代進(jìn)行更多的傳播，讓那些影像給更多的人，年輕一代的人去分享。
肖全通過影像記錄了整個(gè)時(shí)代，也通過影像跨越時(shí)代并帶領(lǐng)我們走入我們未曾探索過的時(shí)代，去了解和發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)是怎樣的環(huán)境，透過語境，透過這些人的穿著、神態(tài)，使我們更愿意知曉其中的故事。
肖全說，等他老了，他要開一家照相館。不論何時(shí)何地，他要永遠(yuǎn)記得自己，是一個(gè)拍照片的人。
