文/棉花去旅行? 2017.12.25
冬至過后，游大明湖，天是響晴的，無雪。無雪的時候大明湖更加敞亮。
這次從北門進入，午后三點，日光偏昃，照的天空藍而澄澈，射到湖面上又反回來，直晃人眼，一剎那不知道晃動的是陽光還是晴天里的夢了，便只好看湖北面的亭臺樓閣。很多亭臺都在修繕，卻阻擋不住人們游覽的興致。北極閣的門檻的石階都已經被踩得發亮，光滑得成了孩子的樂園，他們寧肯從鐵柵欄鉆進去，也要完成從高處到低處的滑行，然后是笑作一團，任憑家長撲打屁股后的塵土，他們自有他們的樂趣。
沿著彎彎曲曲的石子路往東而行，到湖東的超然樓。超然樓是2007年10月恢復重建的，一起重建的還有明湖居，聞韶驛等歷史古跡，那一年，還增辟了老舍與濟南，秋柳人家等文化展館，新建了七橋風月，稼軒悠韻，秋柳含煙等八大景觀。很多古跡隨著歲月和歷史的變遷都消失了，這次重建，讓歷史以一種新的面貌再現市民面前，雖然無法再現當時盛景，但也總算得觀古意了。
穿行在這樣一片闊大的古建筑群和亭臺樓閣中，山水相映，是都市人生里難得的休憩吧。進了大明湖，你自然會忘了那些瑣屑與忙碌。更何況，從收費的景區，到今天向市民免費開放的公園，大明湖的魅力已經不是高墻之內的遐想，而成為濟南市民的一種日常了。
春夏秋冬，你永遠都能看到來來往往的市民，三五成群，或晨起遛鳥打太極，或舉家散步賞荷，或沿湖慢跑，現在，還經常有年輕人在湖邊抱著吉他彈唱傷感或流行的歌謠。甚至，今年的夏夜十一點的時候，我還遇見一個將要退休的老人，在湖邊緩緩地吹奏著《梅花三弄》，簫聲使得整個公園明媚動人起來。
大明湖的白天是我們的，夜晚是我們的，一年四季都是我們的。
大明湖一年四季都有美景，春日柳絲飄搖，繁花似錦；夏日荷花滿塘，畫舫穿行；秋日蘆花飛舞，水鳥翔集；冬日銀裝素裹，安靜美好。大明湖的一年四季，幾乎都被老舍先生寫盡了。我卻沒有真正領略過雪中的大明湖。
每次冬天來這里，都是響晴的天氣，碧藍的天空，蕩漾的湖水，湖邊仍舊蘆葦飄搖，裹著秋的風韻，不仔細看湖邊的垂柳，你是分不出秋天還是冬天的。濟南秋季短，一入冬，柳樹葉子慢慢掉光，倒更顯純粹，似乎將一年來的煩惱卸下，赤裸裸地展現在世人面前，不遮掩，不躲藏。一陣風來，它們輕擺枝條，仍不失柔美，卻再也不憑葉的風姿。就是沒有風，靜默地在天空里看鳥兒飛過，它也是柔美的，一縷一縷，自然垂下。
清代才子王士楨最愛明湖秋柳，據說風華正茂的他曾與濟南一眾名士在南岸天心水面亭，即景揮毫賦《秋柳》詩四章：
秋來何處最銷魂？殘照西風白下門。
他日差池春燕影，只今憔悴晚煙痕。
愁生陌上黃驄曲，夢遠江南烏夜存。
莫聽臨風三弄笛，玉關哀怨總難論。
詩中句句寫柳，通篇卻不見一個柳字，令人稱絕，一時震驚當時文壇。后來歷下文人在此成立“秋柳詩社”，觀柳賞荷，即興賦詩，雅稱“秋柳園”。董蕓的“霜后殘荷雨后萍，幾株煙柳尚青青”詠的就是“秋柳園”，如今王士楨在此讀書的地方也成為一個景點，名曰“秋柳含煙”。不過，董蕓詠的秋柳園是春天之景，而王士楨所詠之柳卻為秋柳，而秋柳為何含煙？
“他日差池春燕影”，這一句將兩個季節貫通，回想春天，燕子翩翩飛來，今日秋風蕭瑟，徒剩柳條依依，參差不齊（差池即參差不齊狀），隨風擺動，如今秋柳稀疏，不也似飛過春燕的影子么？“只今憔悴晚煙痕”，不同于春天的是，晚煙惹人憔悴啊。因為楊柳藏烏，臨風弄笛，不能不覺良辰易逝，美景難留。
王士楨在秋柳中不僅感慨了韶光易逝，更融入了時代巨變，家國的幻滅感，句首已經通過“殘照西風”鋪墊，讀完全詩，怎能不被他的風神高華，音韻含蓄所感染？一片煙柳，王士楨的情思，比我們今人敏銳的多，豐富的多了。而我們在這一片蒼茫碧波上，又會想些什么呢？
秋柳也好，冬柳也罷，稀疏掩映中，超然樓兀自獨立。夜晚它在各種燈光的照射下發射出耀眼的光芒，此時卻肅穆地在一片斜陽之中靜默。都市里打拼久了，每次周末的歸園田，我們總以為自己在山水中獲得了解脫，獲得了超然物外的優越感和輕松感，殊不知當我們回到都市，卻又開始了一復一日的忙碌，才發現，超然不僅是我們追求的境界，更是最難戰勝自己的局限啊。
我們所謂的超然不過是從一個地方遷徙到一個地方，而大明湖的湖光山色所啟發我們的則是，山水不僅在眼前，更在心間，如東坡先生所說，“小舟從此逝，江海寄余生”。縱然沒有江海，自己也要在心靈深處為自己建造一葉扁舟。
思忖間，一艘畫。舫載。著游客正從北渚橋下緩緩駛過，船行過的地方泛起層層漣漪，呈扇形向兩方逐漸散去，湖面變得活潑起來。岸邊樹上偶爾飛起的鳥雀，變得枯黃但顯滄桑的蘆葦，都使人們覺得畫舫駛去的正是我們平日忽略的地方。
除了北渚橋，還有芙蓉橋、百花橋、秋柳橋、水西橋、鵲華橋、湖西橋、北池橋等，這些橋，有的精致小巧，有的拱身渾圓，有的規矩方正，有的古樸典雅，任垂柳依依，倍顯風姿，大明湖碧波蕩漾，若沒有這些橋，便遜色不少。
上一座橋，看一處景，下一座橋，回望一處樹影婆娑的記憶，難怪北宋文學家曾鞏離開濟南時念念不忘，在詩中寫道：“將家須向習池游，難放西湖十頃秋。從此七橋風與月，夢魂長到木蘭舟。”這西湖正是咱們濟南的大明湖，從此這七座橋構成的景觀便被稱作“七橋風月”。如此美景，又何必羨慕杭州的“三潭映月”呢？
然而我們的眼光常常是向外尋的，去看更多的風景，去走更多沒走過的路，去過更多沒有過過的橋。所以我們喜歡年輕時去流浪，去遠方，去尋找那個叫夢想的東西。
八年前的我也是如此，我還記得那時候初到江南被蘆葦震撼，被水杉吸引，被西湖的美景所驚艷的時光，然而，八年后的今天我才發現，故鄉的大明湖里不僅有七橋風月，還有我念念不忘的《詩經》里的蒹葭，和與相愛的人一起看過的高大的水杉。
那水杉現在已經在冬天里褪去青澀，只留下褐色的枝干，仍然筆直地沖向高而澄澈的天空，不過我低著頭看腳下的路，忽略了它罷了。與它相遇的那一剎，我不知道該說什么。
我想起沈從文說“我行過許多地方的橋，看過許多次數的云，喝過許多種類的酒，卻只愛過一個正當最好年齡的人。”我卻再也沒有勇氣說出口。
冬風瑟瑟，響晴的天也寒涼起來，高大的水杉只是安靜地矗立在湖水旁邊，守護著它。
不知不覺已經日暮，我從熟悉的西南門翩然離開，還剩四分之一沒有逛完，大明湖擴建后我還沒有完整的領略過它的風姿。可誰又能保證會完全讀懂的它的美呢？
有些夢應該留有缺口。
