自從章回題小說出現(xiàn)后，小說寫作中的設(shè)計性就更加顯著起來，小說的內(nèi)容也因此可以變得更加宏大，而無需擔(dān)心結(jié)構(gòu)的混亂，雖然這樣無形之中增加不少匠氣，但對于許多普通的作家來說卻更有利于他們更加高效便捷地創(chuàng)作出自己的作品，更加酣暢淋漓地去訴說自己世界中的那些故事。

J.K.Rowling只是一個講故事的人而不是一位偉大的作家，也許她根本就無意成為一名偉大的作家，也許在她的心目中只要她能對這個世界講好她的故事就足夠了。

要探討如何高效地創(chuàng)作出小說，就要探討如何架構(gòu)小說，而探討如何架構(gòu)小說則必須先要明白什么是小說，也就是小說的基本概念。當(dāng)然，這里指的概念遠不是文學(xué)領(lǐng)域的解釋，事實上我們根本無需去了解“小說”這個詞在文學(xué)領(lǐng)域的基本定義是什么，因為無論人們怎樣去解釋、定義“小說”這個詞它的基本內(nèi)容始終都是故事。小說就是在講故事，只不過換了種形式而已。

所以我們應(yīng)該從故事下手去探討這一系列的問題。

首先就是故事的基本構(gòu)成，一個故事無非就包括人物、場景、事件、事件的起因、經(jīng)過、結(jié)果僅此而已。這樣看來確實很簡單，但實際操作起來卻往往是另外一種局面，寫小說不像作文那樣短小精悍，可以讓你回過頭來從全局的高度去審視和修改，很多喜歡寫作的人初次下筆可能連一部二三十萬字的作品都駕馭不了，更不用談規(guī)模像那些動輒幾百萬甚至上千萬的網(wǎng)絡(luò)人氣小說了。那原因是什么呢？歸根結(jié)底就是對故事的元素組合把握不夠，所以往往很多人寫著寫著就越寫越感覺不對勁，自己怎么都進入不了故事，故事越寫越脫離自己的控制，甚至已經(jīng)不知道自己在寫什么。

那故事的元素應(yīng)該如何組合呢？要知道，無論做什么事，沒有人是可以兼顧到所有方面的。舉一個例子就很容易理解，給你一輛汽車的所有零件，你會如何組裝呢？答案肯定不是拿起什么就往上安裝什么，起碼你應(yīng)該先安裝主線路和電池需要連接的零件，然后再依次安裝其他零件吧，所以寫小說也是這樣，我們應(yīng)該先把握住整個故事元素的關(guān)鍵點。

在一個故事中，最關(guān)鍵的因素有那些呢？首先肯定有人有事件，這是一個故事的兩個大項。因為在任何一個故事中，事件永遠貫穿整個過程，甚至一部小說就是一個事件。而人物，作為事件中的推進因素，則在整個故事中起著靈魂般的作用。所以，如果要寫一個故事首先就應(yīng)該先抓住這兩個關(guān)鍵因素進行操作。

下面先來談人物：

人物在小說中的表現(xiàn)形式主要有外貌、語言、性格、動作等，鑒于剛開始寫小說的人對這些表現(xiàn)形式并不一定都擅長使用，實際運用中可以只選擇其中的幾點進行操作，比較常用的有性格和語言，這兩個在創(chuàng)作中最常用到，也最好操作，且對人物形象的塑造效果也是最顯著的。而對于外貌的描寫，如果功底不夠可以而情況又不允許省略掉可以嘗試使用速寫或者模糊描寫。至于動作描寫，在經(jīng)過語言、性格的塑造人物形象逐漸清晰起來后，在事件的發(fā)展過程中動作的描寫自然而然就會流露出來了。

鑒于以上原因，我們在這里主要談性格和語言，性格塑造方面，我們必須了解的是一個人物角色除了他自身的個人性格角色外，還包含著這個人物在社會中的公共性格角色，比如說主角的職業(yè)是名軍人，那他的性格中肯定就會有軍人的果敢、剛毅；再比如主角是個酒鬼，那他一定有悲觀、自暴自棄等性格特點。在寫作中先將這些公共角色的性格描寫出來，不僅有助于增強讀者對角色的識記，也有助于作者自己代入角色進行下面的創(chuàng)作。

再來說語言，人物的語言與其性格是息息相關(guān)的，但這個只能作為一個可以改變的先決條件來看待，兩者的關(guān)系可以這樣來理解，在故事的初期性格是決定語言的，即在這個極端人物角色所說的話都是由他的性格決定的。但是隨著故事的發(fā)展，事件已經(jīng)開始對人物產(chǎn)生影響了，人物的性格可能會在這個階段發(fā)生性格上的變化，或者迫于某種原因而不的不做出妥協(xié)，這個時候人物的語言就不能再像之前那樣具有性格特色了，當(dāng)然這個要視情況來處理，總體上來說要服務(wù)于當(dāng)時事件的情節(jié)及發(fā)展。這個時期如果語言處理的好，就可以很好地反映出人物的心里活動及性格變化。除此之外，需要注意的是在人物對話的描寫時一定要記住作者本人應(yīng)該代入人物角色，站在任務(wù)角色的角度結(jié)合當(dāng)時的事件環(huán)境來處理。