評《我在故宮修文物》
一份匠情在紀錄片彰顯，《我在故宮修文物》讓我們感受到了什么叫做：擇一事，終一生
? 工匠，于古代勞動階層而言他們是工農(nóng)商中的工，于當代故宮之中而言他們是文化的修復(fù)者。文物的修復(fù)歸根于他們的匠情，紀錄片《我在故宮修文物》以文物的溫度彰顯當代匠情。
? 所以紀錄片的主題是當代匠心，紀錄片一共三集以不同的內(nèi)容講述一群做著不普通工作的普通人：第一集講述青銅器、宮廷鐘表和陶瓷的修復(fù)故事，第二集是木器、漆器、百寶鑲嵌、織繡的修復(fù)故事，第三集為書畫的修復(fù)、臨摹和摹印。 三集不同的主題但卻緊密相連，這就像故宮修復(fù)室的各個部門。
? ?[葉君在12.16把《我在故宮修文物》搬上了大熒幕以電影的方式呈現(xiàn)給更多觀眾，相比于電影本人更喜歡紀錄片，紀錄片給人的印象就是真實、紀實，而電影卻沒有。即便如此還是希望電影票房大賣，讓更多的年輕人從中觸摸到文物的溫度]
紀錄片的魅力在文物修復(fù)者身上，古色古香的故宮之中一群年輕的修復(fù)師們，讓本該沉重氛圍的故宮有了新的活力。他們年輕，但是身兼重任；他們年輕，但是沉得住氣；他們年輕，但是耐得住寂寞。紀錄片就是以修復(fù)師們修復(fù)文物的過程，以文物修復(fù)的魅力呼喚著當代年輕人對文物修復(fù)的重視。
所以紀錄片對于文物修復(fù)過程多用特寫鏡頭，第一目的是看到歲月在文物上留下的痕跡，第二目的是修復(fù)前后的對比，第三目的是感受文物修復(fù)者對修復(fù)文物的那份“鉆”勁。他們在手掌之間修文物，我們在他們心靈中感受匠心。
? 相信很多人都看過同類型的紀錄片《故宮》，《故宮100》但相比于此《我在故宮修文物》有多處創(chuàng)新：是唯一一部成體系拍攝故宮稀世文物修復(fù)將鏡頭對準文物修復(fù)者的紀錄片，是唯一一部故宮博物院破例破例拍攝故宮博物科技部的紀錄片，全球僅此一例。由此便可以看出故宮博物院的大力支持，但是葉君也好不含糊。人們天生對鏡頭恐懼，所以他用了五年的時間做調(diào)研讓修復(fù)者熟悉鏡頭，三個半月的拍攝他們和故宮修復(fù)者們生活工作在一起，所以故宮內(nèi)的生活才得以真是的展現(xiàn)。
這也是紀錄片魅力高于電影的地方，紀錄片導(dǎo)演力求把最真的呈現(xiàn)給觀眾，《我在故宮修文物》以年輕工匠精神觸摸故宮溫度，讓我們看到不一樣的故宮。
『本人看過紀錄片的一、二集，我更喜歡第二集，第二集把整部紀錄片的靈魂都點了出來，支持電影票房，也希望更多的人關(guān)注紀錄片，更多的人關(guān)注文物修復(fù)者這件普通人做的不普通的事』
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文／三木
