01. ? 遠 和 近

? ? ? -顧城

你， 一會看我，一會看云. ?我覺得，你 ?看我時很遠，你看云時很近。

顧城，一位17歲便開始了寫作生涯的“唯靈浪漫主義”詩人，能在30歲開始游歷歐洲，隱居激流島，又能忠于自我追求，性格特立獨行。如同他的詩在純樸與朦朧之外也摻雜著深深地幽怨與哀愁.《遠與近》是一首具有豐富抽象主義色彩的詩，抽象的線條，朦朧的意境，喜與悲的交匯在這簡單又復雜的四句小詩中表現的淋漓盡致。不得不說顧城的確是中國朦朧詩派不可或缺的代表人物。文字中那種我即使站在你面前，卻如何都靠不近你時的思想掙扎之情。那種我雖飽含深情，卻無法感受你情誼的無力之感，似有似無卻又活靈活現的蘊藏在詩句中。

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02. ? 斷 ?章

? ? -卞之琳

你站在橋上看風景， 看風景的人在橋上 ?看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

“新月派”詩人卞之琳的詩句重在底蘊豐厚，文字質樸。《斷章》一詩更以最“俗氣”的物：“橋”、“明月”、“屋子”刻畫出最不“俗氣”的意境與情感。小詩雖以斷章命名，卻在字里行間描述著人與物、時空之間相互依存、相互關聯生生相惜的滾動風景。你癡迷欣賞橋上的風景，我卻欣賞你，當做我人生的“風景”，正如，明月照你窗前裝飾的你屋子，你卻悄悄稱為別人的夢。環環相扣，人與物、人與情、萬事萬物融為一體，層層遞進。細細品味你會發現，這首詩一度稱為21世紀中國詩歌史上佳作之一不無道理。

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03. ? ?煩 ?擾

? ? ? -戴望舒 ?

說是寂寞的秋的清愁， 說是遼遠的海的相思。假如有人問我的煩擾，我不敢說出你的名字。 ?我不敢說出你的名字，假如有人問我的煩擾。說是遼遠的海的相思。說是寂寞的秋的清愁。

世人都道《雨巷》好，我卻獨愛這《煩擾》。戴望舒的煩擾是一首不可多得好詩。

從詩的形式上來說：這首小詩深受格律詩的影響，對仗工整，形式簡單、音節和諧。上面四句自然的導引出下面四句，大致一看采用“回文詩”格式，細細分析之后發現作者匠心獨運，利用詩的形式表現出詩人欲說還休，掙扎的內心與復雜情感。

從詩的情感上來說：這首詩要表達的情感如同題目一樣直接明了，就是在表達“煩擾”。但與題目不同的是，詩的內容卻困頓而婉轉。前兩句通過秋給人的惆悵之感與海所寄托的相思之情來道出自己的煩擾。但最終詩人還選擇將煩擾的緣由深埋心底，并未交代原因，也正因為如此又給人留下萬丈思緒，追尋與探討。詩人明白很多愁緒說不得給別人聽。也說不清，也聽不懂，懂了也未必真的理解。于是詩人又回環往復，百結愁腸中重復詩句來表達日益洶涌、難以遮掩的思戀之情。正是這種矛盾、彳亍、彷徨的情感才給讀者一次又一次的遐想空間。

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04. ? 偶 ?然

? ? ? -徐志摩

我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心。你不必訝異，更無須歡喜，在轉瞬間消失了蹤影。你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的方向。 你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮。

說到現代詩歌，不得不提著名的大才子-徐志摩先生。徐志摩的詩格律多變，音韻清新，思想新潮。不太像一般的情詩那樣多以惆悵和失落為主線，他的詩多以輕松感、歡愉的氣氛來傳遞詩人的情感。直接而有力，說服力極強！《偶然》這首詩中詩人多處善用了修辭的手法，例如：詩人將自己比作是一片云。瀟灑富有意境，靈動而真切。又例如：詩人想象彼此相遇與黑夜的海上。一般來說多將初遇時的場景設定于美好的意境中，徐才子用新奇手法將“黑夜的海”和最后的“互放的光亮”相互對比，形成強烈的色彩反差，一比較意境更加美妙。最后，詩人將這美好的相遇設定為-偶然。是啊，人生路上必然有太多的偶然、太多的交匯。我們各有各的方向，但相遇就必將是一段美好的記憶。已無需有太多傷感之意。

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05. ? ?錯 ?誤

? ? ?-鄭愁予

我打江南走過， 那季節里的容顏如蓮花般的開落。 東風不來，三月的柳絮不飛， 我底心如小小寂寞的城。恰若，青石的街道向晚。 跫音不絕，三月的春帷不揭，我底心如小小窗扉緊掩。我達達的馬蹄聲是美麗的錯誤， 我不是歸人，是個過客。

如果說徐志摩的《偶然》一詩中思想新潮，貼近西方文化。那么鄭愁予的《錯誤》表現的就是典型的中方文化。鄭愁予的這首《錯誤》深受很多人喜歡，除了喜歡他的清雋溫婉的文字以外也喜歡他詩句中細膩的情感。詩人通過一系列富有中國古典文化色彩的意象如：“柳絮”、“青石”、“春帷”、“窗扉”等來渲染出作者那種真摯的情感。從全詩開篇江南的開闊鏡頭推移到街道上來定景抒情，移物換景，由淺入深，層次分明，絲絲入扣。

如此良辰美景中江南小城姑娘啊，我偶然間的打你的身邊走過。忘不了的是你那容顏恰如蓮花般的開落，但你的心含蓄的如寂寞城，如緊掩的窗扉。我靠不近并也進不去你的底心。于是，詩人最后用一句話吐露心聲：這一切不過是一場錯誤，但依舊念它是一個美麗的錯誤，做不了你的歸人，但也曾是個過客。

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06. ? 從 前 慢

? ? ? ? ?-木心

記得早先年少時，大家誠誠懇懇，說一句是一句。清晨上火車站，長街黑暗無行人，賣豆漿的小店冒著熱氣。從前的日色變得慢。車馬、郵件都慢，一生只能愛一個人。 ?從前的鎖也好看，鑰匙精美有樣子，你鎖了，人家就懂了。

人們常說：“太過漂泊的人才更渴望安定，才更容易回憶過去。” ?木心先生博學多才，詩、散文、繪畫、音樂皆為擅長。但也是如此這么優秀的大師，半生都在漂泊與尋找。從水鄉烏鎮，再到上海。從上海再到紐約，之后又轉回故鄉。人生漫漫，旅途漫漫，濃郁的鄉愁、質樸的情感欲然紙上。早年時更，鄉親們是誠誠懇懇，那時的故鄉，純樸的鄉情還歷歷在目。從前的情感有多真實，真到一輩子只夠愛一人。愛，是靜謐的，是浮躁后的沉淀。愛，是美好的，一顆心給了你再也給不了其他人，不言不語，但漫漫歲月會證明我的心。

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07. ? 蓮 的 心 事

? ? ? ? ?一席慕蓉

我是一朵盛開的夏荷，多希望，你能看見現在的我。風霜還不曾來侵蝕，秋雨還未滴落。 青澀的季節又離我遠去，我已亭亭。不憂亦不懼。不憂亦不懼，現在，正是，最美的時刻。重門卻已深鎖。 在芬芳的笑魘之后，誰人知我蓮的心事， ?無緣的你啊 ，不是來的太早就是太遲。

席慕蓉，一位將詩歌、情感與靈魂完美融合在一起的女作家。也是一位難得用女性視角與思維表達情感的詩人。《蓮的心事》這詩歌表面上如同是一朵花在傾訴心事，實質卻是一個少女的情感自述。詩歌的每一句雖單純卻不枯燥，沁人心脾、純凈優雅。念輕靈細膩的手法，質樸干凈的文字，自然地從她的詩中透露出來。“我已亭亭，不憂亦不懼。”刻畫出一個獨立、自信的女性形象。但，詩的后部分又筆鋒一轉，寫出我所有自信、果敢的背后事實上都隱藏著你看不到的哀愁，暗自神傷、惆悵婉轉。因為你的不是太遲就是太早，從而變成我的心事！

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08. ? ?無 怨 的 青 春

? ? ? ? ? ? 一席慕蓉

在年輕的時候，如果你愛上一個人。請你，請你一定要溫柔地對待他。 不管你們相愛的時間有多長或多短。若你們能始終溫柔地相待。那么， 所有的時刻都將是一種無暇的美麗。 若不得不分離，也要好好地說聲再見。 也要在心里存著感謝， ?感謝他給了你一份記憶。長大了以后，你才會知道。在驀然回首的剎那，沒有怨恨的青春才會了無遺憾。 如山岡上哪輪僅僅的滿月。

席慕容對記者說：“年輕時因寂寞而寫詩，或許是一種對美的渴望；年紀稍長，因無法平撫心中的騷動而寫詩；初老時，因惆悵而寫詩，人也因此變勇敢了。”正是如此，詩人這首詩也正真意義上寫實了詩人這種人生四季不停追尋并享受追尋的過程。青春太過倉促，倘若我們遇到愛情，那即是一件美好的事情。我們要在擁有愛的歲月里盡情的學會愛并享受愛。無論在之后它是以何種形式存在，我們都應該感謝這段美好，能在人生最美好的年華遇見最好的你已經是一種恩賜。沒有遺憾的愛情才不枉我們來過一場！真切的文字，真實的情感、恰如其分讓你身同感受，不多支言片語。

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我讀的書不多，這不是我不愛詩歌的理由。我依舊有很多追求。給從前，給現在，給未來。詩歌的天空遼闊，我愿翱翔天際。詩歌的海洋壯觀，我愿潛入海底。問年華，問追求，問希冀，問到生命里。