11月30日，就是昨天，阿信打開《人民日報(bào)》，忽然發(fā)現(xiàn)了大冪冪和鹿晗的身影！難道是我眼花了？
趕緊翻看詳情:《昂首新時(shí)代 闊步新征程——點(diǎn)贊！中國電影新力量》。原來在由國家新聞出版廣電總局電影局主辦的第三屆中國電影新力量論壇上，也就是青年電影創(chuàng)作人員專題學(xué)習(xí)座談會(huì)，這些娛樂圈的流量主們發(fā)表了講話，被人民日報(bào)摘錄報(bào)道了。
愛豆們在會(huì)上的發(fā)言，完全打破了我對他們一貫的印象，原來他們除了微博體，也會(huì)會(huì)議體。請來欣賞這樣一本正經(jīng)的愛豆吧:
發(fā)掘中國電影的東方內(nèi)核
路 陽 ，導(dǎo)演，代表作品：《繡春刀》《繡春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場》
我們在電影工業(yè)水平上跟好萊塢還有很大差距，但在學(xué)習(xí)好萊塢經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，完全照搬他們的做法是不行的，在表達(dá)手段上，我們要有自己的辦法。在拍《繡春刀Ⅱ·修羅戰(zhàn)場》的時(shí)候，最后有一個(gè)很大的場景是在一個(gè)吊橋上，我們既借鑒了好萊塢的方法，也發(fā)揮了自己的專長，采用實(shí)景拍攝與綠幕結(jié)合的方案，最大限度地做到了環(huán)境與人物相融的逼真。
找準(zhǔn)我們自己擁有的更有價(jià)值的東西，努力與觀眾靠近，為觀眾提供不同于好萊塢的電影體驗(yàn)，這正是中國電影未來探索和成長的空間。
卸下浮躁，做一個(gè)純粹的演員
黃 軒，演員，代表作品：《非凡任務(wù)》《長城》等
這兩年，我參演的電影不多，我試圖讓自己的工作節(jié)奏從前幾年不斷拍戲、拍電影的狀態(tài)中慢下來。對于演員來說，有時(shí)候時(shí)間是很奢侈的。兩年前有很多戲找我的時(shí)候，我曾問自己，我到底想要做一個(gè)什么樣的演員？我想做一個(gè)好的電影演員，我要盡可能塑造好的電影角色，于是這兩年就放慢工作節(jié)奏，每個(gè)電影都花更多時(shí)間去投入準(zhǔn)備。
這次在東京國際電影節(jié)，中國演員段奕宏獲得了最佳男演員獎(jiǎng)。很久以來，我們在準(zhǔn)備角色的時(shí)候常常去看其他國家的演員如何表演，從中借鑒?，F(xiàn)在中國強(qiáng)大了，文化事業(yè)也進(jìn)入了繁榮發(fā)展的新時(shí)代。我有一個(gè)心愿，希望今后周邊國家、歐美國家的演員們在準(zhǔn)備角色的時(shí)候，也要看看我們中國的電影，看看中國演員的表演，從中借鑒和受到啟發(fā)。
用創(chuàng)作帶領(lǐng)觀眾“找到光”
張嘉佳，編劇、導(dǎo)演，代表作品：編劇《從你的全世界路過》等，導(dǎo)演《擺渡人》
在接觸電影行業(yè)之前，我更為大家熟悉的身份是網(wǎng)絡(luò)作家。那是2002年，我在一個(gè)網(wǎng)格社區(qū)板塊寫文章，文章整體基調(diào)也不算積極。
2003年，我收到一位網(wǎng)友的來信，她持續(xù)一個(gè)月給我寫信，說她每天看我寫的東西才能睡著，心情非常不好。這件事當(dāng)時(shí)我沒往心里去。直到2006年我從北京回到南京，看到一則消息，南京某大學(xué)的一位女學(xué)生結(jié)束了自己的生命，而報(bào)紙上報(bào)出她的網(wǎng)名，恰恰就是給我寫信那個(gè)名字。此后我一直在想，我們的作品，究竟要給讀者怎樣的影響？接下來整整3年，我沒有寫任何東西，我在想我究竟該寫什么，該怎么寫？我應(yīng)該為自己寫還是為讀者寫？我應(yīng)該在文字中傳導(dǎo)怎樣的情緒和能量？
2012年，我找到了答案。隨著讀者越來越多，作品進(jìn)了小學(xué)圖書館，文章被引用至高中語文試卷，人生中第一次，我覺得自己是有社會(huì)責(zé)任的。那一刻，我發(fā)現(xiàn)我寫作的意義就是“找到光”，代表希望的光，代表生活未來的光。
葆有演員的工匠精神
楊 冪，演員，代表作品：《分手大師》《何以笙簫默》等
而現(xiàn)在，很多外在的聲音給我們年輕演員貼上了一些標(biāo)簽，比如“流量明星”等等。這種現(xiàn)象也許是這個(gè)時(shí)代的特殊產(chǎn)物，但不管大家怎么看待這個(gè)產(chǎn)物，我始終覺得在很多年輕演員的心里，工匠精神是一直存在的。
我們明白，這么多人關(guān)注我們、喜歡我們，尤其是他們可能還在上小學(xué)、初中、高中，他們的價(jià)值觀可能還沒有完全確立，我們對他們的影響非常大。有時(shí)候可能家長說的話孩子們未必能聽得進(jìn)去，但是他們要看自己的偶像在做什么，那么，我們做的事、我們傳達(dá)的價(jià)值觀，就必須承擔(dān)起更多的社會(huì)責(zé)任，向社會(huì)傳遞更多正能量。
做歷史的劇作者
袁 媛，編劇，代表作品：《滾蛋吧！腫瘤君》
困難最怕的就是兩個(gè)“真”，一個(gè)是真誠，一個(gè)是認(rèn)真。
真誠就是不忘初心。當(dāng)我們電影人真正付出真心，獻(xiàn)上一部部誠意滿滿的作品時(shí)，觀眾一定會(huì)用他們的真心加倍回報(bào)我們。如果我們投機(jī)取巧，想要用一些虛情假意的東西去糊弄觀眾，觀眾肯定也不會(huì)接受。
另外一個(gè)是認(rèn)真。我今年有幸接觸到兩位世界級的攝影大師，一位是杜可風(fēng)，一位是李屏賓，這兩位老師一位1952年出生，一位1954年出生，他們都是資深的前輩，也是我至今見過的少有的在片場仍然親自掌鏡的攝影師，這樣的創(chuàng)作態(tài)度對于今天的年輕電影人來講或許都是難以想象的，他們深深打動(dòng)了我。
我們每個(gè)人都會(huì)成為歷史的創(chuàng)造者和見證者，會(huì)成為歷史的劇中人，我們也是歷史的劇作者，所以我們也不可推卸地肩負(fù)著時(shí)代賦予的責(zé)任和使命。編劇任重道遠(yuǎn)。
應(yīng)為當(dāng)代青年樹立榜樣
鹿 晗，演員，代表作品：《盜墓筆記》《長城》等
做戲先做人，要做有正確世界觀、價(jià)值觀、人生觀的演員。經(jīng)常會(huì)有記者問我?guī)讉€(gè)問題，比如拍戲苦不苦？拍戲最苦的經(jīng)歷是什么？我覺得這些是經(jīng)歷、歷練和成長，我選擇了這份工作，就要接受這份工作，感受人物角色的感受，這才是這份工作最寶貴的。這都是我作為演員應(yīng)該做的，是演員的本分。作為年輕人就要敢經(jīng)歷、敢吃苦、敢突破。
我看到越來越多的外國歌手和演員開始學(xué)習(xí)和借鑒中國傳統(tǒng)文化，讓我更深刻地感受到中國文化的博大精深，我們有責(zé)任把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化更好地繼承和發(fā)揚(yáng)。
拍中國人愛看的喜劇
張遲昱，導(dǎo)演，代表作品：《羞羞的鐵拳》
從創(chuàng)作內(nèi)容上講，對觀眾來說，開心麻花最鮮明的標(biāo)識(shí)是包袱。什么是包袱？什么是好包袱？我個(gè)人理解，包袱分三等：最基礎(chǔ)的包袱令人莞爾一笑，做到了情理之中、意料之外就是一個(gè)基礎(chǔ)的包袱；第二類包袱會(huì)令人捧腹大笑，開心麻花每每巡演到一個(gè)地方，就會(huì)詢問當(dāng)?shù)赜袥]有具有特色的東西，把它們放到包袱里面；第三種包袱能引起觀眾的共鳴，能引起滿場掌聲。
喜劇是非常本土化的藝術(shù)，做好本土喜劇是觀眾的需求。這就涉及什么是現(xiàn)實(shí)主義作品的問題。我認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義是宏觀的，而不是針對個(gè)別題材的，無論《驢得水》還是《羞羞的鐵拳》，能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、具有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的就是現(xiàn)實(shí)主義作品。拍中國觀眾愛看的喜劇電影，抖好中國觀眾喜歡的包袱，反映中國社會(huì)的精神面貌，正是開心麻花的追求。我想，這也應(yīng)該是我們藝術(shù)工作者的追求。
在創(chuàng)作中找尋自己的觀眾
忻鈺坤，導(dǎo)演，代表作品：《心迷宮》
中國電影產(chǎn)業(yè)化改革十幾年來，經(jīng)過中國電影人的努力，中國觀眾終于又回到了電影院，終于又重新喜歡上了電影，喜歡上看好電影。
那么，此時(shí)，中國電影創(chuàng)作者又面臨著新的問題——我的觀眾在哪里？我的觀眾是誰？
理性地分析，中國電影的分眾市場正在慢慢形成，不同的觀眾會(huì)慢慢形成自己的觀影訴求。分眾的趨勢是好現(xiàn)象，任何一個(gè)國家的電影工業(yè)要壯大和完善，分眾化的市場都是必要前提，只有觀眾知道自己想看什么了，創(chuàng)作者才能明白自己的受眾在哪里，才能擺脫雜念去做更好的、更純粹的電影。
原來愛豆們還有這樣嚴(yán)肅又高大上的一面啊，看來以前我看到的是半個(gè)愛豆！
