1
都說這是一部三觀不正的電影。
等了12年，卻等來了一條綠茶婊。這樣的情懷，我們堅決不買單。
于是，全民上下一致發動了對《大魚海棠》的討伐戰。
然而，我卻在這部電影里看到了我們最初孩子般的模樣，所以我固執地認為這是一部屬于“孩童”的電影，它講的，全都是小孩子的事情。
導演費盡一切心思，只為喚醒我們的初心。傾盡12年的光陰，只為打造一個遙不可及的夢，那個世界，離我們確實已經模糊了。
我們口口聲聲，經常把不忘初心這樣的話掛在嘴邊。但是，當有人真的把我們的初心擺在已經變成大人后的我們面前，我們卻紛紛指責我們初心的不堪，不予接受。
所以，承認吧，每個小孩都必定要變成大人，但是變成大人后的我們，永遠都不會再有那份初心。
心理學上，把人社會化的過程叫做人的異化。我們都在朝著自己最初的樣子越走越遠，就好像長大后的我們，總是會嘲笑以前的自己怎么會那么傻，那么幼稚，做了那么多蠢事。
也許有人會說，可是初心并不等于任性幼稚。那么，我想反問一句，你小時候難道不是任性的，不是幼稚的？你的初心難道不是帶著年少的那股血氣方剛？
人的成長都是一個緩慢進化的過程。人為什么會越來越懂事？那是因為成人的世界里容不下那么多的真善美，也即是我們常常嘲笑的“傻白甜”，所以我們不得不懂事，不能不懂事。
2
任性的椿，癡情的湫，純情的鯤。這樣的人兒，只能在那樣的年紀得以出現，也只能停留在那樣的年紀。成年人的世界里，是不會有這樣不顧一切的“幼稚”的。
可是，我卻被這種不顧一切的“幼稚”感動了。
還記得那句人盡皆知的話嗎，小孩才分對錯，大人只看利弊。
成年人的世界里有太多的權衡考量，太多的計較得失、名利糾紛。我們不會再不顧一切地去付出，去愛一個人，去追一場夢，去做那些在我們看來根本沒有收益的事情。我們會嘲笑它的愚蠢，否定它的意義。
我在走出電影院的那一剎那，才恍然意識到，觀眾的非議和謾罵，從一開始，導演也許就了然于心了。
一部挑戰成年人世界觀的電影，試圖以童稚的單純去感化日益麻木冷漠的成人，這樣的行為想想都會覺得幼稚。這樣一部電影，如果不引起非議，那反倒會顯得奇怪了。
電影里，靈婆說，也只有你們這些小家伙才不把生命當回兒事，我們這些老家伙都在想方設法地能多活一天是一天。湫聞言，扭頭對她說，可是，如果人活著不快樂，活再長又有什么意義呢。
電影演到這里時，聽到后排的一個小孩子鬧騰著，一個勁地重復著湫的話，問她的媽媽：“媽媽，那個小男孩說如果人活得不快樂，活再久又有什么意義呢，這話你覺得對不對啊？我覺得還挺對的哎。”
半響，我聽到她的媽媽回了一句：“不對，好死不如賴活著。”
那一刻，我先是心里有些吃驚的愕然，轉而便不自覺地笑了笑。
是啊，我們哪有那么多權利去隨意選擇自己的生死。我們被生下來，事先沒有任何人問過我們愿不愿意來到這個世界。
我們來到這個世界后，就會背上許多的責任和義務，我們的生命從來就不可能完完全全地只屬于自己。
我們在做任何決定和選擇時，總是要考慮到除自身意愿外的許多其它，這就是最好不過的證明。
所以有時候，盡管感覺很痛苦，我們也必須要堅強地活下去。因為我們如果死了，會有人難過，會有人沒有人去負責照料、撫養，即便，那可能是很少的一部分人，但，會是這個世界上最愛我們的人。
3
其實，導演的時間設置點拿捏得真的很巧妙。他選擇的時間點恰巧是小孩邁向成人的臨界點——成人禮前后。
這樣的一個時間點，讓電影里孩童和成人兩個世界體系里呈現出來的價值觀的激烈碰撞，都變得合情合理了。
少女椿年少氣盛，不惜違背族人規律，逆天而行，只為換回恩人的一條命。當然，這其中也不乏愛情。
靈婆問她為何執意如此，她說她欠他一條命，她要還清欠他的。魚婆大笑著，告訴她，她活了那么多年，如今法力無邊，心里卻清楚地明白一個道理，那就是我們永遠都還不清自己欠下的。欠下了，就是欠下了。
可是，椿說，她不管。
她不管，她就要付出代價。那就是成長的代價。靈婆活了很久，明白了上述道理。她還小，還只是個孩子，所以她不明白，她不管。
直到洶涌而來的海水將族人的整個村莊毀滅，遍地可及的傷亡不可抑制地爆發，椿才驚覺自己的行為造成了多么嚴重的后果。當面對來自族人的反問時，她默然了。
她對鯤說，對不起，我不能送你最后一程了，我要去幫助我的家人。當她被族人拒絕，再次目睹小女孩失去哥哥的痛哭流涕時，她深深地意識到自己因為年少無知所犯下的過錯。
從一開始的茫然無措，不知該如何是好，到最后毅然決然地選擇犧牲自己，贖清自己的罪孽，換回族人的平安。椿完成了從小孩到大人的蛻變。
她長大了。這其間的代價真是沉重，也真是一件讓人悲傷的事情。
4
很多人說，椿對鯤的感情來得太過突然，這是導演敘事的失敗。在觀眾尚未認可他們之間的感情時，就上演一場毀天滅地的救贖之旅，椿為此不惜一切代價，這實在是讓人難以接受。由此，“綠茶婊”這頂帽子，椿是怎么也逃不掉了。
我想了想這個問題，單從電影敘事上來說，要讓觀眾沉浸到故事之中，完成從現實到人物的完美移情，敘事的情節鋪墊確實是不可避免的。
短短的兩個小時，要讓觀眾去接受、認可你編造出來的故事，這本身就是一件極其考驗編劇、導演和演員功力的事情。
但是，在思考這個問題時，我的腦子里自然而然地冒出了一句話：情不知所起，一往而深。
不知道用這個理由來解釋，會不會，太過缺乏說服力。
電影里，椿聽到鯤的笛聲被他吸引，繼而在鯤下水嬉戲的時候，偶然被鯤吻了一下。
我不知道大家有沒有留意到這個細節，但是很明顯，當時椿被吻后的眼神很是錯愕，那是少女的初吻，她第一次與異性親密接觸。一些懵懵懂懂的情感也就此衍生出來，想必也是再自然不過的事情了。
接著，椿被捕，鯤奮不顧身下海救她。對于鯤的貿然搭救，一開始，椿是抗拒的，因為臨行前，父母再而告誡她人類是危險的，加之同族人接二連三被人類捕殺，所以，她不相信鯤。
但是，鯤用實際行動顛覆了她的認識。也是鯤，教會了她什么是愛。
記得小時候，我常常蹲在新華書店的走道角落里讀《西廂記》、《牡丹亭》等古書。那時候，對于書中那樣感天動地的愛情讀得也是懵懵懂懂，暗覺來得太過唐突，難以理解。
直到多年后，我愛上了一個人，是暗戀。那種感覺真的很奇妙，連我自己都不知道從什么時候開始，自己就喜歡上他了。
暗戀一個人的感覺是：藏在心里，說不得；藏在眉間，露不得。
壓抑了多年，完全是自己一個人在暗夜里的獨舞。可我卻偷偷地為他做了很多事情，甚至，在那個時候，只要他愿意，我都可以為他不顧一切，放棄所有。
可是，現在的我，卻再也不會那樣去愛了。
畢竟，過了那樣的年紀，沒有了那個人，身上肩負的東西越來越多，許多事情便也由不得自己做主了。
最重要的是，你愛的那個人不一定愛你，這就由不得你選擇了。所以張愛玲才會說，這個世界上，最幸福的事情，就是你愛的人，剛好也愛著你。如果他不愛你，那又能怎么辦呢。
是不是感覺挺無奈？成長，也不過是這么一件無奈但不可避及的事情。
5
都說椿自私、任性，但是如果說椿自私任性，那么她的自私任性是為了報恩，決計不是單純的小情小愛。反倒是族人們發現大魚后的第一反應讓我感到失望，甚至有些心寒。
族人發現鯤后的第一反應是屠殺不祥之物，而沒有想過將鯤送歸人間，以和諧的方式來解決這一場災難。他們太想保全自己了。
在我很喜歡的《奇葩說》里，有一期的辯論讓我印象尤為深刻。那期的題目是：賈玲該不該“死”。
辯題內容大概是這樣：A船有108個人，B船上有1個人，假設B船上的那個人是賈玲。同時A船上有一個按鈕，如果按下這個按鈕，B船就會被炸，上面的人都會被炸死。現在有一個20分鐘倒計時，如果A船按鈕被按下，B船死，A船活。如果沒人按，那么A船死，B船活。如果你在A船上，你會不會按下那個鍵？
辯論接近尾聲時，我很喜歡的蔡康永叛逃了。他從正方叛逃到了反方——賈玲不該死。蔡康永說，做人最基本的底線是要守住那個“不作為“。你按下那個鍵是作為，你不按那個鍵是不作為。
蔡康永打了一個比方，他說如果我們有一天真的被老天捉弄，流落到了冰山的頂部，我們都快要凍死了，我們想要繼續活下去，撐得久一些，那么我們就要決定是先吃我還是先吃高曉松，那個時刻，就很難講了。
蔡康永說假如高曉松順從人意，先凍死了，那么我想馬東就比較有立場說我們先吃他吧，可萬一高曉松沒死呢？那我們面面相覷，我們就要決定我們是彼此不吃，大家一塊餓死，還是我們這里有一個人，誰先凍死，就先吃誰。
這樣的選擇確實太難了，但是，我贊同蔡康永傳遞的價值觀，從一開始就贊同。我們做人最基本的底線真的是要守住那個“不作為”。
我們沒有任何權利決定別人的生死，就算是父母，也沒有權利決定孩子的生死。生命是不能拿任何標準來作取舍衡量的。
如果沒有這樣的前提，任何人都有可能被手握權利的人理所當然地犧牲，就好像炸掉的那艘船，如果接下來缺少食物了，就會再犧牲一些人。如果船不能支撐過多的重量了，就又要再犧牲一些人。
而到底誰又有犧牲別人的權利呢？憑什么就該犧牲他，而不是你呢？他又憑什么要被你犧牲呢？因為你要活著嗎，因為你的命比別人值錢嗎，你們的命一定比ta的命值錢嗎？
可是你們的這個衡量標準又是從哪里來？誰又允許這樣的衡量標準存在？
這只不過是你們為了自己能夠活著而提供的標準罷了，它的合理性無從論證，也無以論證。
那么，回到電影中來，族人們讓我倍感失望之處也正在于，他們毫不猶豫地選擇了炸死“賈玲”，也就是殺死鯤，以此保全自己。
這就是成年世界里的游戲規則，我們自私自利的弊性在此暴露無遺。
6
我始終認為這根本不是一部狗血的三角戀電影。導演以我們最初的樣子，來展現我們人性最初的干凈淳樸，給我們打造了另一個世界。
這個世界，就好像沈從文在《邊城》里為我們打造的那一座美好得不像話的邊城一樣。那里面呈奉著的，是古希臘小廟里的“神性”。
無論是湫，還是鯤、椿，他們都是太過美好的人。他們懂得愛，懂得付出，懂得去守護自己想要的東西，自己愛的人，哪怕為此賠上自己的性命。
對于這樣一種不顧一切的幼稚，我不能不感動。太美好的東西，注定只能活在故事里，那不屬于我們的故事里。
就好像書里寫的愛情故事，那有金的總要那有玉的人來配，那拔得出我的紫霞青劍的人才是我的意中人，現實里的愛情，哪會有那樣的浪漫詩意。
現實里的人兒，在談婚論嫁時，談論的往往是車子房子票子。這些跟愛情原本就沒有多少關系的東西。
可是，我卻還是忍不住地希望：有一天，我們結婚了，但愿那是因為愛情，而不是，其它。
寫到這里時，突然想起電影里湫背對椿，在暗夜里抖動著肩膀，抽泣的身影。他轉過身去，想伸手抱住她，卻還是遲疑著，將手停在了半空中。
想到這里，一瞬間，心里不禁有些黯然。
我還是打從心底里心疼他，一個無父無母的男孩，他把所有的愛都給了椿。但這樣的愛不是沒有原因的。
湫為什么愛椿？有一個明顯的細節可以看出來，當洪水將村寨湮滅，湫奶奶問有沒有人看見湫時，沒有人回答。繼而有人說廷牧還在那邊，去救他吧，沒有人說要找湫。可見，村民并不關心湫，可是椿是關心湫的，這點不用多說。
這個世界上，從來就沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。
他們三個，都是真正懂得愛的人，也企圖喚醒我們，教會我們要勇敢地去愛一個人，去攀一座山，去追一個夢。
就像，兩個少年傾盡12年的青春，只為我們打造這一場夢。
7
電影開始時，出現了裸體。結束時，椿和鯤也還是以裸體形式出現。這象征著他們的新生。也象征著我們每個人最初來到世界上的樣子。
我們都是赤裸裸地來到這個世界，也必將赤裸裸地離去。我們什么都帶不走。
天地混沌初開之際，我們都是那個裸著身體來到世間的孩子。這樣看來，電影也算有始有終，接軌到了最初的原點，可以說是一部真正“不忘初心”的電影吧。
就像片頭的獨白所說。
有的魚，是關不住的，因為他們屬于天空。
有的心，也是關不住的，因為它們屬于孩童。
