第一次聽到“金愛爛”這個名字是在人民文學出版社編輯的口中，她拿著“金愛爛”的三本書對著鏡頭，向屏幕前的讀者賣力的推薦著。當聽到“韓國八零后天才女作家”這個頭銜的時候，我忍不住從讀書軟件上打開了，她的這本《你的夏天還好嗎》。當時正值七月下旬，閱讀這本書是這樣的應景。

這本書一共由八個故事組成，給我留下最深印象的是《蟲子》《水中的歌利亞》《那里是夜，這里有歌》《一天的軸》之所以對這四個故事印象深刻，是因為我每每想起就會和書里的主人公深深共情。

在《蟲子》這個故事講述的是一對夫妻，丈夫在外面做推銷工作，妻子在家里做全職主婦，而就在他們傾其所有終于擁有了一個住處后，妻子卻發現自己懷孕了，自那以后家里的負擔頃刻間就變重了。經濟問題讓這對夫妻感到窒息，一直不能擁有屬于自己的房子更是致命的打擊。丈夫從那以后更賣命的在外面工作，而妻子在家盡管有不滿和猜疑也只能選擇隱忍。從第一次妻子對自己的丈夫說，家里紗窗上有蟲子開始，蟲子就變得越來越多，直到最后將下樓尋找婚戒的妻子包圍。在我看來這里的“蟲子”只是一個暗喻，并不是現實意義上的“蟲子”而是他們夫妻在生活中的種種瑣事，從丈夫的第一次漠不關心開始，到不接電話隨口應付妻子為止，妻子被越來越的“蟲子”包圍。婚姻關系里的“蟲子”既是冷暴力，也是敷衍了事的態度，抑或是不被理解的種種情緒。最終“蟲子”將她吞沒，也將他們最初的感情蠶食殆盡。

《水中的歌利亞》這個故事有一些玄幻的色彩在里面，女主人公的父親為了拿回自己被拖欠的工資而死，從那以后母女兩人相依為命，可就連最后的家也被斷水斷電面臨拆遷。即便所處的環境如此，母女兩也沒有選擇離開，而是一直執拗的住在這間房子里因為他們堅信“父親”會回來，這個家里有他存在的痕跡。直到母親最后去世，直到大雨吞噬了這個家，以及整個村子。趴在門板上漂浮在河流中的女主人公，恍惚間看到了自己的父親在龍門吊上向她招手，正是想見父親一面的這個信念，驅使她爬上了龍門吊，成為了最后一個“幸存者”，親人有的時候就是我們活下去的信念。

《那里是夜，這里有歌》講述的是出租車司機龍大與明華的故事。這個故事太毒了，太殘忍了。兩個被自己家庭拋棄的苦命人相遇，選擇相依為命最終卻逃不出命運的安排，只留下其中一個人繼續面對殘酷的生活。明華從中國偷渡到韓國在餐廳洗盤子，寄錢回去供養著自己的父母和妹妹。她第一次認識龍大時想讓他帶自己去的地方竟然是咖啡館，因為她看與她年齡相仿的年輕人都會去，當都是第一次踏入咖啡館的兩個人，連點餐時都是那樣的局促、不安給我留下了深刻的印象。而龍大被自己的整個家族看做最不爭氣的象征，他早早的離開了那個家，一個冬夜在首爾開出租車的他，碰到了自己的侄子，而他的侄子早已成為了“檢察官”。面對龍大的種種殷切的攀談，出于教養他的侄子雖然沒有表現出不耐煩，但是卻害怕被這樣的人發現自己的住所，于是在離家很遠的地方下車，選擇重新打一輛車，這一幕正好被掉頭的龍大看見。就連躲在書后面的我都替龍大感到窘迫，原來社會階層的逐漸拉開真的會變成一道無法跨越的鴻溝。龍大想學中文于是明華為她錄了很多磁帶，想讓他一邊開出租車一邊聽。但是還沒等龍大學會中文明華就得了胃癌，龍大的朋友都勸他不要再給這個女人花錢時，龍大卻不甘心他想讓明華能活下來，因為這是他唯一的“親人”。他硬著頭皮向所有親戚、朋友借錢，被他人拒絕，冷嘲熱諷最終傾其所有，可是就是這樣明華還是去世了。明華去世后，龍大依舊在首爾開著出租車，車上的磁帶傳出明華的聲音，明華用中文說“我的座位在哪”“離著遠嗎”每說一句龍大就重復一句，這種落寞和孤寂席卷而來，讓讀者都跟著難過。身處社會底層的明華和龍大的座位又在哪呢？

《一天的軸》講述的是在機場打掃衛生，因頭頂脫發而戴著帽子的琪玉女士獨自照顧自己的兒子，兒子好不容易長大卻進了監獄的故事。雖然每天都看著飛機從機場起起落落，琪玉女士卻連韓國都沒有離開過。富人在衛生間隨手就不要了的馬卡龍，也是琪玉女士從來都沒有吃過的美味。她過著螻蟻一般的生活供養自己的兒子，她殷切的希望自己的兒子能有出息，卻沒想到她的兒子即便進了監獄，也只是一味地向她索取，從來沒有心疼過她，也沒有真心懺悔過。讀到自己兒子的信讓她窒息，仿佛多年的心血都付諸東流。這本書別的故事也各具特色，既有為了虛榮心追求所謂“精致生活”的白領，也有相約一同旅行卻分道揚鑣的摯友，還有以為抓住救命稻草，卻沒想到深陷傳銷陷阱的女學生。

金愛爛這本書里的每個人都是那樣的具象化，深刻又貼近生活。他們、她們都和我們一樣，在每個年齡段都有自己需要面對和解決的事情，對每個不同年齡段女性的描寫，使讀者更有了面對生活殘酷一面的勇氣。最后就像張愛玲說的，“人生是一襲華麗的袍子,里面爬滿了虱子。”