1、啥是押韻
押韻，又叫壓韻、協(xié)韻、葉（xié）韻，就是把韻母相同或接近的字，按一定的規(guī)律排列在句子的末尾。一般來說，詩(shī)詞的雙數(shù)句子的末尾，必須是韻母相同或相近的字，這叫韻腳或韻字。
比如：
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
其中的“流”和“樓”，就是韻腳，這兩個(gè)字的韻母分別是“iu”和“ou”，被視為同韻。
2、為啥押韻
押韻，是韻文的基本特征和基本要求。韻文之所以是韻文，首先是因?yàn)檠喉崱Ｔ?shī)和詞，都是精致化的韻文。
為啥要押韻呢？就是為了讀起來“順”，富有韻律性，以便吟誦或演唱。老百姓說的“順口溜”，就在于一個(gè)“順”字。這里“順”的效果，主要就是通過押韻來實(shí)現(xiàn)的。
如果連押韻都做不到，那就連“順口溜”都不算，更別說詩(shī)詞了。而詩(shī)詞對(duì)押韻的要求，比順口溜要嚴(yán)格而復(fù)雜得多。
并且，押韻也不僅僅是為了追求“順”，詩(shī)人們通過韻腳的多種變化來反應(yīng)情感，增強(qiáng)詩(shī)歌的感染力。押韻本身，也就成了一種富有內(nèi)涵而非僅僅形式的一種修辭方法。
3、近體詩(shī)的押韻
近體詩(shī)就是唐代制定的那種格律詩(shī)，包括五七言絕句和律詩(shī)，以及五七言的排律。
近體詩(shī)的韻腳，一般是在偶數(shù)句的最后一個(gè)字。比如絕句的二、四句，律詩(shī)的二、四、六、八句。但首句也可以押韻，不過那就成為另一種格律體式了。首句押韻的體式叫作“首句入韻”式，比如：
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
這首詩(shī)的首句就開始押韻了。
首句的韻腳，比其他韻腳的用韻要寬松一些。怎么叫寬松呢？這涉及到聲韻書的規(guī)定。古代有專門供寫詩(shī)作詞而用的韻書，把所有字按不同的韻進(jìn)行分類，劃為不同的韻部。詩(shī)人們稱之為韻，唱戲的稱之為轍。
有的韻部與其他韻部韻母接近，稱為鄰韻。在規(guī)定不能使用鄰韻的格律里，首句卻可以用鄰韻，這叫寬松。
近體詩(shī)的韻腳，一般用平聲韻，不主張用仄聲韻。當(dāng)然也有詩(shī)人偶爾寫寫仄聲韻的近體詩(shī)的情況，但不算主流。
4、啥是平仄
平仄是啥意思哩？古代把聲調(diào)分為四類，即平、上、去、入，稱為“四聲”。而平聲又分陰平陽平兩種，因此“四聲”也被稱為“五聲”。
按照普通話來說，陰平就是一聲，陽平就是二聲，上聲就是三聲，去聲就是四聲。這是普通話里的四聲。
那么入聲哪里去了？
普通話里沒有入聲，古代的入聲被劃歸到四聲里了。仄聲，其實(shí)是非常有個(gè)性的一種聲調(diào)，讀起來聲音短促，聲氣往喉嚨里面收。所以入聲字天生有一種哽咽、悲壯的氣質(zhì)。
陰平陽平，屬于平聲。上、去、入都屬于仄聲。按普通話說，一二聲是平聲，三四聲是仄聲。這樣，四聲或五聲，就被簡(jiǎn)化為兩類，有了平仄之說了。
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。
這首詩(shī)用的就是仄聲韻，并且首句入韻，四句有三個(gè)韻腳。注意看，仄聲韻的詩(shī)，不用韻的字位，一般用平聲字，如本詩(shī)中的“夜來風(fēng)雨聲”的“聲”，就是普通話里的一聲，屬于平聲字。
同理，在平聲韻的詩(shī)里，不入韻的字位要用仄聲。這樣，每句話的末尾的平仄，就形成了反差，再加上一句之內(nèi)平仄相間、兩句之內(nèi)平仄相對(duì)，讀來就抑揚(yáng)頓挫，很有節(jié)奏感。
5、詞的押韻
由于詞是為了固定的樂曲而寫的歌詞，每個(gè)字都必須符合樂曲的要求，才能便于演唱，所以詞對(duì)押韻比近體詩(shī)不僅要求高，而且也更加復(fù)雜多變。
比如《西江月》的韻腳：
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
《西江月》分上下兩片，兩片的格律是一樣的，就是按同樣的曲調(diào)再唱一遍的意思。每片四句，第一句不入韻，且尾字必須是仄聲字，如“鵲”，是普通話的四聲；第二句和第三句押韻，并且必須是平聲韻，如“蟬”、“年”，都是普通話的二聲，是平聲，且韻母是“an”和“ian”，押平聲韻；
第四句，也押韻，如“片”，韻母是“ian”。但不同的是，這個(gè)韻腳必須改成仄聲。“片”就是普通話的第四聲，屬于仄聲。這種都在一個(gè)韻上但平仄不同，叫做“平仄通押”。這種情況，在詞里比較常見。
《西江月》的下片也是這樣的規(guī)律。
詞牌中全用仄韻的也很多，比如《如夢(mèng)令》，就是一種仄聲韻詞牌。
常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。
首句就入韻，“暮”、“路”、“處”、“渡”、“鷺”，韻母都是“u”，并且都是仄聲字。第三句不入韻，所以尾字的“舟”，且平聲。里面的“爭(zhēng)渡、爭(zhēng)渡”的重復(fù)，也是格律的要求，必須重復(fù)一下。
而像《定風(fēng)波》這樣的詞牌，用韻就比較復(fù)雜：
暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數(shù)樹海棠紅欲盡，爭(zhēng)忍，玉閨深掩過年華。
獨(dú)憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問，音信，教人羞道未還家。
這個(gè)詞牌也是分上下兩片。看上片前兩句，押平聲韻，“紗”和“霞”；二三句也押韻，但沒有順著“紗”、“霞”這個(gè)韻下來，而是換成另外一個(gè)韻了，并且還換成仄聲韻了，即“盡”、“忍”；而第五句又回到前面兩句，繼續(xù)押“紗”、“霞”韻這個(gè)韻，即“華”字。這種押韻的變換，叫“換韻”或“轉(zhuǎn)韻”。
下片也是，前兩句再次換韻，即“亂”、“斷”，這個(gè)新的仄聲韻；而第三句又轉(zhuǎn)為平聲韻，接著上片的“紗”、“霞”、“華”這個(gè)韻，即“花”；四五句，又轉(zhuǎn)為仄聲韻，接著上片的“盡”、“忍”這個(gè)韻，即“問”、“信”。然后最后一句，又轉(zhuǎn)回平聲韻，回到最初的“紗”、“霞”這個(gè)韻上來，即“家”。
這個(gè)詞牌，平仄韻都有，來回多次換韻，非常復(fù)雜。
6、古風(fēng)的押韻
古風(fēng)里的小詩(shī)押韻，一般只用一個(gè)韻，形式跟近體詩(shī)接近，但仄聲韻的使用比較常見。
古風(fēng)押韻的特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在歌行這類長(zhǎng)篇中。主要是轉(zhuǎn)韻、平仄換韻等，但比詞轉(zhuǎn)韻要簡(jiǎn)單的多。一般來說，歌行的轉(zhuǎn)韻是和內(nèi)容、情感有關(guān)的，用來區(qū)分篇章的層次。
在敘事詩(shī)中，人物對(duì)話往往不說是誰說的，而是直接你說完，我就接著說，文字上看不出已經(jīng)換了人物了。這樣的時(shí)候，往往會(huì)換個(gè)韻腳來提示。
而抒情類的歌行，換韻則與情感、情節(jié)有關(guān)，我們看看李白的《將進(jìn)酒》：
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。
“來”、“回”，押平聲韻一次。
君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。
換仄聲韻一次，“發(fā)”、“雪”、“月”，鄰韻仄聲通押。
天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。
烹羊宰牛且為樂，會(huì)須一飲三百杯。
再次轉(zhuǎn)韻為平聲韻，“來”、“杯”。
岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。
與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。
古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
這一段再次換韻，換成另外一個(gè)平聲韻，即“生”、“停”、“醒”、“名”。這里的“醒”表示“酒醒”，在古代是平聲。
陳王昔時(shí)宴平樂，斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。
再次轉(zhuǎn)韻為仄聲韻，即“樂”、“謔”、“酌”，三個(gè)入聲同韻字。
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
再次換平聲韻，即“裘”、“愁”。
上面如果你發(fā)現(xiàn)有好像不押韻的字，那是古今讀音差別所致。
這是這首詩(shī)的用韻情況，大家可以從內(nèi)容上來看看，每次換韻都是隨著內(nèi)容和情感的變化而來的。還應(yīng)注意的是，仄聲韻前面一句不用韻的，比一般是平聲字尾。平聲韻前面不用韻的，一般是仄聲字尾。
7、押韻的忌諱
近體詩(shī)和詞、曲，這些有格律要求的詩(shī)體，押韻按照格律來就行，違背格律要求的亂押韻，叫做出韻，是毛病。
在沒有嚴(yán)格要求的古風(fēng)歌行這類詩(shī)體中，一定要注意一個(gè)毛病，就是“平仄韻混押”。“平仄韻混押”不是說一首詩(shī)里不能平仄韻轉(zhuǎn)換，而是指一個(gè)韻部但平仄不同的字，不能押韻。比如平聲“蘭”，就不能和仄聲“爛”相押，仄聲“仰”，就不能和平聲“陽”相押。
當(dāng)然，兩句是平聲“蘭”押韻，接著兩句是仄聲“爛”押韻，這是可以的，因?yàn)檫@屬于轉(zhuǎn)韻，而不是平仄韻混押。
另外，常見的押韻忌諱還有以下幾種，格律體（近體詩(shī)、詞、曲）和古風(fēng)都不能出現(xiàn)這些情況：
第一種，重韻。在一首詩(shī)里，韻腳的字是一樣的。比如押“an”韻，前面用過“蘭”，走過幾句后有一個(gè)“蘭”作為韻腳，這不行。
第二種，同義字相押。比如“芳、香”，“花、葩”、“憂、愁”，這類不能同時(shí)作為一首詩(shī)的韻腳。
第三種，落韻。古代的“東”和“冬”不在一個(gè)韻部，有些詩(shī)體里是不能通押的，如果通押就算落韻。有人干脆就稱之為“出韻”。
第四種，湊韻。湊韻就是在韻腳位置用一個(gè)盡管押韻但非常別扭的字，一看就是為了押韻而湊的字。
第五種，倒韻。倒韻，其實(shí)也是湊韻的一種，就是僅僅為了押韻而把常用的固定詞組的字位顛倒一下，比如“春夏秋冬”寫成“春夏冬秋”，把“左右”寫成“右左”等，造成一種別扭的狀態(tài)。
第六種，多義字非本意。比如不能把“新鮮”的“鮮”這個(gè)平聲字，當(dāng)成“鮮有”的仄聲字，去湊比如“顯”這個(gè)仄聲韻。比如一首詩(shī)本來押的是“患”這個(gè)韻，其中有個(gè)句子的結(jié)尾是“聲咽”。你不能說這個(gè)字也讀“yan”啊，因?yàn)樵谶@里根據(jù)意思只能讀“ye”。
8、關(guān)于韻書
是否押韻，不是按你的讀音來的，也不能說在我方言里這是押韻的啊。是否押韻，是有獨(dú)立的標(biāo)準(zhǔn)的可判斷的。
古代的傳統(tǒng)是，詩(shī)詞歌賦使用的聲韻，既不同于古白話，也不同于古官話，而有一套獨(dú)立而專用的一套聲韻規(guī)則。這種規(guī)則的第一次皇家規(guī)范，是在唐代武則天時(shí)期制定的。后世基本都以此為藍(lán)本，各朝各代都有官方的再次修訂。
這些盡管與官話有很大重合，但畢竟還是一種具有特殊性讀音的系統(tǒng)，演唱者掌握這種讀音，并用于演唱。所以為演唱服務(wù)的詩(shī)、詞、曲等都必須按照這套聲韻規(guī)范來。盡管后來這些文體都有一部分脫離了音樂，但仍然延用了聲韻規(guī)范的傳統(tǒng)。
這個(gè)問題設(shè)計(jì)到聲韻的發(fā)展，以及方言的變遷，非常有意思，以后當(dāng)作專題來講一次。
到現(xiàn)在，我們寫詩(shī)詞曲，更是不為歌唱了，甚至連古人的唱法、曲譜是什么樣子，都弄不清楚了。但還是有人堅(jiān)持用古聲韻來寫作舊題詩(shī)。
當(dāng)然也有一批人主張用普通話的聲韻來寫作，怎么讀的就怎么寫，更適合用普通話來誦讀。
