文：葡萄園丁? ? 寸鐵學(xué)號：202
對于一個作者寫的作品來說，會有三種境界：第一層是打動自己，如果寫出的作品自己都不能滿意，這部作品往往是失敗的；第二層是打動讀者，寫出的東西能夠讓看到的人喜歡，就像在簡書上為你點(diǎn)贊，或者開始關(guān)注你，這證明作品能夠得到一部分人的共鳴；第三層是打動時代，能達(dá)到這個層次的作品肯定能跨入名著的行列。
葡萄在簡書上碼字也有快一年的時間了，利用業(yè)余時間寫了十幾萬字，一直默默無聞，一個偶然的機(jī)會，加入了水青衣和炎公子兩位老師聯(lián)合創(chuàng)辦的“寸鐵學(xué)院寫作訓(xùn)練營”，聽了三堂課，才恍然大悟，原來新媒體寫作是有門道的，尤其是對于喜歡寫“故事”題材，卻一直不冷不熱的葡萄，聽了故事大神炎公子的課后，狠狠拍自己的大腿，原來粉絲云集的大神是這樣煉成的。我相信任何人把這三招用的爐火純青，都能寫出讀者喜歡的故事。
01 把握好“故事”題材特點(diǎn)，還原故事的本來面目
葡萄是網(wǎng)文小說寫手出身，手速快，碼字勤，我曾測試過，最高手速一天能寫1-2萬字，網(wǎng)文更新個5-8章問題不大。所以在來簡書平臺后，把網(wǎng)文的寫作習(xí)慣不知不覺中帶到了簡書寫作中。聽了炎公子的課，才恍然大悟，原來故事和小說就像一對雙胞胎，長得很像，其實(shí)性格不同。
故事側(cè)重于情節(jié)的流動，小說偏好于人物的塑造。簡單來說，讀過一篇好故事，你能記住的往往是其跌宕起伏異彩紛呈的情節(jié)，至于人物只是個符號，換成張三李四都無所謂。而一篇好小說，往往讓你記住的是其中的人物，至于他到底做了些什么，你印象不會很深刻。一提到郭靖，就會想到忠厚老實(shí)，而楊康則狡猾奸詐。
故事多敘述，小說擅描寫。我們常說講故事講故事，講就是敘述，所以寫故事的過程中，可以想象對面站著個聽眾，你要把構(gòu)思的故事跟他講出來，有點(diǎn)像我們小時候常常在廣播里聽的評書，單田芳的《水滸傳》和四大名著水滸傳呈現(xiàn)的感覺肯定是不一樣的。敘述更偏重白話，而小說則擅長用文學(xué)語言描繪。故事就像一位老者，讓你好奇他的經(jīng)歷，小說就像美人，讓你欣賞她的美麗。
故事簡單、快速，小說繁復(fù)、緩慢。每個故事都會有一個目標(biāo)主旨，譬如說農(nóng)夫與蛇的故事告訴我們，不要向惡人行善，否則會被咬死。小說則往往要呈現(xiàn)多個主題，《紅樓夢》可以說它映射了封建時代的衰落，可以說展現(xiàn)封建社會對自由戀愛的扼殺，可以說影射了清初的權(quán)力斗爭等等。所以寫故事就像古龍武俠說的，天下武功唯快不破，講究的是直接和速度，快準(zhǔn)狠。寫小說練習(xí)的是金庸武俠的武功，看重的是招式和心法，往往結(jié)構(gòu)精致，循序漸進(jìn)。
02 修煉這七大招式，讓你成為故事高手
鑒于故事和小說題材的不同，自然故事創(chuàng)作有自己的規(guī)律章法，那就是公子的故事創(chuàng)作七步法，葡萄把自己所學(xué)無償?shù)姆窒沓鰜怼?/p>
第一式：確定主人公的“目標(biāo)”。故事的主人公往往有一個簡單的目的，舉個栗子，《唐人街探案》中，唐仁和秦風(fēng)的目標(biāo)是在七天內(nèi)破獲黃金盜竊殺人案。印度熱片《起跑線》中，哈吉夫婦的目標(biāo)是把孩子送進(jìn)重點(diǎn)學(xué)校。目標(biāo)一旦確定，整個故事的驅(qū)動力就產(chǎn)生了。
第二式：為目標(biāo)設(shè)置阻礙。如果主人公的目標(biāo)輕易就能達(dá)成，那讀者要你何用？為了吸引讀者看下去，我們要設(shè)置一波三折。如果西游記里，唐僧師徒直接坐著高鐵飛機(jī)三五個小時就到達(dá)了天竺取回真經(jīng)，省略九九八十一難，我想大家也都沒興趣看了。
第三式：主人公如何努力打破阻礙。這里要說到故事的代入感，讀者在閱讀過程中，不自然的會把自己想象成主人公，此時主角的經(jīng)歷令讀者感同身受。主角只有不斷的戰(zhàn)勝阻礙，才能激發(fā)讀者的成就感。
第四式：呈現(xiàn)階段性的結(jié)果。主角的每一次努力，都會有一個結(jié)果，可能更好，也可能更糟，往往不能如主角心愿，于驅(qū)動主角繼續(xù)努力，也不斷的勾起了讀者的興趣。
第五式：引入意外元素。此處往往是故事進(jìn)入高能環(huán)節(jié)。主角經(jīng)歷過重重阻礙，接連的努力，總是不能達(dá)到預(yù)期，相信讀者已經(jīng)被你折磨的疲憊不堪了。你再不給人家補(bǔ)充點(diǎn)紅牛，那也太虐了。于是作者在此處可以給主角開金手指、幸運(yùn)之門、加BUG等等，加速讀者的快感。
第六式：進(jìn)入神轉(zhuǎn)折。意外發(fā)生，主角如何應(yīng)對？故事打開高能模式，進(jìn)入高潮，這是拉動讀者快感沖刺的關(guān)鍵階段。讀者能不能被你的故事打動，這個環(huán)節(jié)決定勝負(fù)。轉(zhuǎn)折一定要達(dá)到意料之外，情理之中，符合邏輯和人情，讀者看完有拍大腿、恍然大悟的感覺。
第七式：謎終揭曉。主角被虐千百遍，依然待他如初戀。是喜劇還是悲劇？總之你要給讀者一個交代，到了故事最后，要給讀者一個交代。中國人往往喜歡嗨皮摁釘，美好幸福的結(jié)局總是心情愉快的。
03 拔高立意，提升故事的檔次
葡萄一直不明白，·正品LV包和高仿LV包有何本質(zhì)不同？此時無數(shù)女生肯定有敲黑板劃重點(diǎn)的沖動，吧啦吧啦各種鑒別真假的經(jīng)驗(yàn)方法。其實(shí)總結(jié)起來無非一句：正品提升檔次，高仿拉低人品。
故事也是如此，我們總吐槽韓劇狗血，美劇燒腦，于是坊間流傳看韓劇的都腦殘，看美劇的高智，為什么會有這樣的判斷？以葡萄多年的刷劇經(jīng)驗(yàn)，前幾年的韓劇定位在家庭主婦劇，純粹目的是為了給全職家庭主婦打發(fā)時間宣泄情感用的，所以單純追求情節(jié)曲折離奇，往往看時很嗨，看完就忘。而英美劇包括日劇，制作精良，常常在情節(jié)精彩紛呈基礎(chǔ)上，引申到人性、社會甚至?xí)r代的高度，促發(fā)觀眾看過后的思考。往往豆瓣在8分以上的神劇，都具備這個特點(diǎn)，這就是故事立意的不同，而立意主要體現(xiàn)在高中低三個檔次。
菜鳥檔次：關(guān)注個體，宣泄的是個人的情感。典型的就是泡沫劇家庭主婦劇，像《看了又看》《人魚小姐》這種動輒200集起步的韓劇，多是這個套路。去年有一部特別火的小說叫《人間失格》，是日本作家太宰治的封筆之作，作者寫完小說就自殺了。這是一部私小說，剛出版的時候并不受待見，因?yàn)樵谌毡締渭兠鑼憘€人情感經(jīng)歷的私小說是難登大雅之堂的，就是立意太低。
作家檔次：聚焦社會，反應(yīng)社會現(xiàn)實(shí)和人情世故。這個層次的作品是能夠引發(fā)社會普遍共鳴的，通常能成為暢銷書。《人間失格》在日本乃至這兩年的中國逐漸成為暢銷書，恰恰是太宰治所描寫宣泄的個人對社會偽善的控訴和揭露引起了現(xiàn)代年輕人的共鳴。無可否認(rèn)，從互聯(lián)網(wǎng)開始，個體從集體主義觀念中剝離出來，開始掌握話語權(quán)，很多超級個體崛起，任何人都能自由的發(fā)聲。于是《人間失格》里那種濃烈的邊緣人冷眼評世界，說出了現(xiàn)代青年人的心聲。往往作者到達(dá)這個層次，就可以進(jìn)入知名作家的行列，說白了，有一大群粉絲了。
大神檔次：折射時代，展現(xiàn)人性的思辨和時代的縮影。我們都知道，想了解清初的官宦家族就去看《紅樓夢》，想研究伊麗莎白時代的英國去讀莎士比亞，想看看十九世紀(jì)浪漫主義的法國那就找?guī)妆居旯闹鳌４┰綍r代在歷史上留下名字的作家，其作品都是時代的沉淀，短短一兩部小說，描繪了自己時代和國度的風(fēng)土人情，展現(xiàn)出那個時代人們的精神風(fēng)貌，這需要深度的思考和深厚的筆力，只能供我們高山仰止。
這是葡萄聽了炎公子故事課的感受，各位書友如果喜歡請不吝點(diǎn)贊關(guān)注，葡萄會不定期分享自己所學(xué)，與各位書友共享。
