百年前，法國作家大仲馬有一部堪稱越獄界的鼻祖的偉大作品，它就是《基督山伯爵》。百年后，電影史上也有一部同樣經典的越獄電影。這部電影長期霸占豆瓣和IMDB排行榜的第一名，它就是《肖申克的救贖》。
肖申克不是主角的名字，而是一座監獄的名稱。這部電影講述了銀行家安迪以謀殺自己妻子及其情人的罪名，含冤入獄20年最終成功越獄，獲得自由的故事。小妖將從三個方面來為您講述這部電影。
一，“制度化“，
在某種程度上意味著“死亡”
監獄里的高墻實在是很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高墻;慢慢地，你習慣了生活在其中;最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就是體制化。
“制度化”這個詞，在影片中出現了3次以上。影片中的老布就是被制度化了的一個典型代表。老布在1905年入獄，1912年得到了圖書管理員的差事，在肖申克監獄待了50年后，終于獲得假釋。
要離開肖申克監獄，老布非常害怕，他甚至用小刀抵住獄友的脖子，希望能繼續留下來。而當他不得已離開肖申克監獄時，世界已經發生了巨大的變化：他進監獄前，路上還只有一輛車，而現在馬路上卻到處是車。
老布在超市得到了一份工作，但因為關節炎，手腳不靈活，動作慢，或者忘記套兩個袋子給顧客裝商品，而被罵和嫌棄。
他經常半夜從噩夢中驚醒，然后失眠。對老布而言，這個陌生的世界，遠比肖申克監獄還可怕。因為肖申克早已經不是監獄，而是他的家，因為至少在這里，他還感覺自己被需要，有自己的價值。
老布甚至想通過搶劫再次回到肖申克監獄，他適應不了時刻變化的世界。在新的世界，他沒有一個朋友，或者熟悉的人，也只有喂鴿子時，他的內心才會感到一點平靜。
受不了心理的壓力，老布最終選擇了自殺，結束了自己可悲的生命。
制度化的可怕之處就在于，它讓你習慣你所處的位置，并給你造成一種假象：在制度下你可以過得很好。而當你一旦離開制度，你就離開了安逸，甚至會走向死亡。
如今來看我們自身，有多少人囚困在自己的監獄呢？每天拿著固定的薪水，做著固定的工作，而自己也明明知道，這份工作除了穩定，而沒有其他任何意義，卻還繼續得過且過呢？
“年齡大了，不好找其他工作。”
“家里有老人小孩，我如果不能馬上找到工作，吃飯都會成問題。”
“新工作意味著新的技能，我怕自己適應不了。”
總之，為了不脫離制度，我們會給自己找各種各樣的理由，而所有理由的本質都是：我們害怕離開制度。
明明知道自己已經被制度化，卻還要留下來，不敢做出任何改變，這或許就是我們最大的悲哀了吧？
二，希望，
是每個人都該有的東西。
拉羅什夫科曾說，“希望與憂慮是分不開的，從來沒有無希望的憂慮，也沒有無憂慮的希望。”
在困境中尤其可見希望的力量。一棵小草從石頭下面破土而出，這是希望；一朵花盛開在懸崖峭壁，這是希望；一只小雞啄破蛋殼而出，這還是希望。
希望可以有多種形式的表達。而人一旦失去希望，即使他身處最美麗的地方，他也看不到任何風景。
安迪是影片中唯一一個一直懷有希望的人。雖然他身處監獄，但是他一直夢想著高墻外的生活。
盡管周圍的人，包括他的朋友瑞德也讓他放棄希望，并警告他希望是個可怕的東西，會毀了他，但安迪卻始終充滿著希望。
在監獄里，安迪依靠自己的理財專業特長，幫獄警們規劃孩子的教育金，為他們報稅，甚至為獄長做假賬，看似他都是在為別人服務，可他卻實現了修建一座圖書館的希望。
安迪也給獄友們帶來了一次音樂的洗禮，盡管瑞德說音樂在肖申克監獄里沒有任何意義，但安迪卻始終堅信，音樂就是生命的意義。
他也想讓獄友們都知道，監獄能囚禁他們的身體，但有些東西，是監獄的高墻和其他任何人都無法奪走的。這東西就是希望。
在肖申克監獄的20年里，安迪隱藏著一個最大的秘密和希望，那就是：越獄。他在監獄的一切活動，都披著越獄的外衣。
為了實現自由的夢想，安迪一直在努力，他給自己設定了一個具體的目標，在太平洋上某個小島開個旅館，瑞德幫助他料理，而他則會帶著旅客去釣魚。
為了完成這個目標，安迪趁著每天放風時，把土一抔抔地往外運。為了重獲自由，他創造了一個新的人史蒂文斯，幫這個人辦理出生證明，申請駕照，繳納社保，總之讓他看起來就是一個明明白白存在著的人。
終于，安迪不僅成功越獄，還以史蒂文斯的身份開啟了一段全新的人生，收獲了很大的一筆財富。
用安迪的話說，希望是一件美好的事情，也許是世間最美好的東西，而美好的事物永不消逝。
三，跨越100年，
帶你快速走進《基督山伯爵》
《基督山伯爵》和《肖申克的救贖》兩部作品的題材都是越獄，強調的主題也都是希望。
兩個作品都講述了主人公因為他人的陷害而蒙冤入獄，在越獄后獲得財富，完成復仇，走向自由與幸福的故事。
《基督山伯爵》中唐泰斯獲得財富是因為他得到了獄中好友法利亞神甫的指點，而安迪的財富則來自典獄長的非法取得，也就是他幫典獄長做的假賬。
唐泰斯和安迪完成復仇的方式，都是法內復仇。所謂法內復仇就是先保護好自己，而從精神，地位等方面對施害人進行的復仇方式。
舉個反例，在名著《水滸傳》中，武松的復仇方式是殺掉潘金蓮和西門慶，一刀下去確實很大快人心，不過他也給自己招來了災禍。這就是不講法，只看眼前不重長遠的法外復仇。
大仲馬在《基督山伯爵》中，花了很多筆墨來講述復仇的情節，而《肖申克的救贖》中安迪只匿名寄出揭發信和假賬便完成了復仇，更多的筆墨是在講述肖申克監獄里的生活。
《肖申克的救贖》可以看作是對《基督山伯爵》的致敬，影片中也是提到了《基督山伯爵》一書，安迪還鼓勵獄友看看這本書。
《肖申克的救贖》改編自美國恐怖小說之王斯蒂芬·金《四季奇譚》中的一部中篇小說《麗塔·海華絲與肖申克的救贖》。而后者則出自通俗小說之王大仲馬的長篇小說，而這也是大仲馬本人最喜歡的一個作品。
兩個作品跨越了百年，但是兩者都非常精彩。甚至有的讀者或觀眾在看完了這兩部作品后都會產生同一個疑問“這個故事是不是真的？”
四，總結
《肖申克的救贖》告訴我們，當我們感到無聊時，必須給自己培養些愛好，或者給自己找些事做，讓自己忙起來，因為某天這些技能或許就能給我們的生活帶來轉機。
《肖申克的救贖》也告訴我們即使我們身處最黑暗的監獄，我們也應該泰然處之，而如果我們始終能心懷希望，光明一定就在不遠處。
最后一句影片中的臺詞送給大家，人一生只有兩個選擇，要么忙著死去，要么忙著活著。
