“不要忘了，這個世界穿透一切高墻的東西，它就在我們的內心深處，他們無法達到，也接觸不到，那就是希望.。”這是影片《肖申克的救贖》里的一句話。

“希望”遵循神的旨意安睡在內頁被挖空的《圣經》里，附著在安迪高大的身軀里，匍匐在500碼的下水道里，最后，那條僅有的骯臟之路把安迪送往美麗的新世界。

在好萊塢的電影里，影片的商業性被看得很重。而能像《肖申克的救贖》這部影片，將電影的商業性和藝術性這樣完美地結合起來的影片，不是很多。

更難能可貴的是《肖申克的救贖》這部電影的藝術性要遠遠超過它自身的商業性，以至于十幾年后的今天，這部電影仍然倍受人們喜愛，甚至被認為是“男人必看電影”之一。

故事始于20世紀40年代末，小有成就的青年銀行家安迪因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄。在這座名為肖申克的監獄內，希望似乎虛無縹緲，終身監禁的懲罰無疑注定了安迪接下來灰暗絕望的人生。

未過多久，安迪嘗試接近囚犯中頗有聲望的瑞德，請求對方幫自己搞來小錘子。以此為契機，二人逐漸熟稔，安迪也仿佛在魚龍混雜、罪惡橫生、黑白混淆的牢獄中找到屬于自己的求生之道。

他利用自身的專業知識，幫助監獄管理層逃稅、洗黑錢，同時憑借與瑞德的交往在犯人中間也漸漸受到禮遇。

混沌的黑夜好像潛伏著鬼魅，路怎么也走不完，數著日子等待下一個不知是否光明的明天?？床灰娤Ｍ娜兆雍孟耠S時可以把安迪吞沒，但你不知道其實命運總是那么巧合的將一切都安排好。

一個年輕犯人的到來打破了安迪原有的生活：這個犯人以前在另一所監獄服刑時聽到過安迪的案子，他知道真兇是誰。

但當安迪向監獄長提出要求重新審理此案時，卻遭到了拒絕，并受到了單獨禁閉兩個月的嚴重懲罰。而為了防止安迪獲釋，監獄長卻設計害死了知情人。

面對殘酷的現實，安迪意識到只有越獄他才能獲救。當天夜里，風雨交加，雷聲大作，已得到靈魂救贖的安迪越獄成功。

原來二十年來，安迪每天都在用那把小鶴嘴鋤挖洞，然后用海報將洞口遮住。安迪出獄后，領走了部分監獄長存的黑錢，并告發了監獄長貪污受賄的真相。

監獄長在自己存小賬本的保險柜里見到的是安迪留下的一本圣經，第一頁寫到“得救之道，就在其中”，另外圣經里邊還有個挖空的部分，用來藏挖洞的鶴嘴鋤。

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《肖申克的救贖》取自斯蒂芬·金《不同的季節》中收錄的《麗塔海華絲及蕭山克監獄的救贖》而改編成的《肖申克的救贖》劇本，并由弗蘭克·達拉邦特執導，蒂姆·羅賓斯、摩根·弗里曼等主演。

影片中涵蓋全片的主題是“希望”，全片透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律的特殊背景來展現作為個體的人對“時間流逝、環境改造”的恐懼。

只有內心清澈的人才能看清人生的荒謬，否則，人只有在面對冤枉時委屈和無奈、在面對壓制時憤怒和狂暴、在困境下腐爛，甚或在平常的環境中寂寞和絕望。就像安迪說的一樣“人生可以歸結為一種簡單的選擇:不是忙著活,就是忙著死?！?/p>

影片的最后瑞德經過40年的監獄生涯，終于獲得假釋，他在與安迪約定的橡樹下找到了一盒現金和一封安迪的手寫信，兩個老朋友終于在墨西哥陽光明媚的海濱重逢了。鏡頭拉向了廣闊的太平洋，就像二人即將到來的自由與希望。

如果說這是一部不朽的電影也許一點也不過份，即使它在1994年奧斯卡的角逐上失利了，可是同樣改變不了這種現實。至少這是一部在你看完了之后永遠也不會忘記的電影。

電影用第三人稱的旁白描繪了肖申克監獄二三十年間所發生的所有事情，以瑞德的視角描繪了安迪的作為和因為他而得到救贖的肖申克監獄。

大量的旁白和第三人稱的視角賦予了這部電影既主觀而又客觀的敘述角度；而不管任何敘述角度都好，只要運用得當其實并沒有優劣之分的。

電影以一種娓娓道來的敘述方式陳述了全篇故事的由來，一直很安靜，不帶半點狂躁的味道。講述者在安靜地訴說，而我們在安靜地傾聽，輕緩而不失深沉。

該片的導演弗蘭克.達拉邦特經過長達五年的時間才從史蒂芬.金那里獲得了這個小說的改編權，并且用八周的時間寫完了劇本。弗蘭克.達拉邦特更是憑借《肖申克的救贖》獲得了七項奧斯卡提名。

《肖申克的救贖》無疑是一部偉大的作品，在牢獄題材電影中突破了類型片的限制，拍出了同類作品罕見的人情味和溫馨感覺。

整部影片給人帶來的是恒久不變的真摯友情、百折不撓的靈魂鑄煉和生生不息的命運之火。影片觸及的是人類永恒的主題和不可回避困境。

與原小說相比,電影的結構更精當，臺詞比原小說更有節奏感，更加有所推敲錘煉、也更有深意，人物形象比原小說更鮮活有力。導演以豐富、機巧的藝術文本，將自由精神高揚在天地之間。

影片更多地并不是表現安迪如何艱難地、頑強地、智慧地掘洞，而是安迪在那個殘酷吞噬犯人肉體和靈魂的魔域里對人性的堅守：即作為一個人的情感、權利、價值的頑強的自我意識和肯定，永不認命，永遠懷揣著希望，自我救贖。

作為好萊塢最佳編劇之一的弗蘭克.達拉邦特，以導演身份指導的電影并不多?！毒G里奇跡》亦是他的代表作之一。但《肖申克的救贖》與之相比，似乎對人性有著更為深刻的探討

在影片中，有人在改變，也有人在習慣。影片中的“肖申克監獄”隱喻著一個相對封閉的社會環境，對于在監獄里呆了50年的老托馬斯來說，改變意味著毀滅；但對于年輕而富于激情的安迪來說，改變則是一種救贖。

《肖申克的救贖》其實是對自我的一種救贖。斯蒂芬?金這位懸疑大師也只是想通過這樣的方式告訴人們，追求自我的人生并非只是一個夢想，只是在于自己怎么去做。

蒂姆·羅賓斯在影片中以純熟的演技將安迪內心的掙扎與不安表現的淋漓盡致，影片沉重灰暗的基調在蒂姆·羅賓斯的演繹下顯得更加鮮明。

已進不惑之年的蒂姆·羅賓斯在電影里從未表現出中年的老成世故，更多的是年輕的稚純和異想天開的足智多謀。

可以說，安迪的成功出逃成了整個肖申克的救贖。從他的第一次為了所有參加戶外勞動的獄友們爭取一瓶冰凍的啤酒，從他利用自己的特長獲得了獄警的信任之后用監獄的廣播室給所有的人們播放意大利音樂。

從他每周一封信去為整個監獄爭取幾本圖書館退化的舊書，從他把一間破爛的小房間改造成一個碩大的圖書館，從他開始幫助一些刑期較短的囚犯們學習并獲得學歷以便他們出獄后的改造……所有的這一切都帶給他們一種救贖的感知。

而這一切的源頭歸屬于希望。因為安迪對未來抱著不滅的希望，于是他開始散播希望，開始救贖大眾。每一個在肖申克里的人都是清白的，因為他們都被律師騙了。

這樣的自欺欺人的思想帶給他們一種圣潔的光芒。就算他們真的是罪有應得，可是這個世界是否還應該給他們一點希望呢。救贖的寓意在于，安迪的存在凈化了他們的靈魂和思想。

這部電影曾經被定義為現代版本的《基督山伯爵》；《基督山伯爵》僅僅只是一個稍顯復雜的復仇故事，而《肖申克的救贖》更多的是在于救贖。

電影最后的安迪和瑞德的擁抱給了我莫大的安慰。把希望隱藏在心里深處，在贖去自己心靈的罪責時爭取自己應有的權益。

與其把時間花在如何消磨光陰上，不如把這些時間都運用到自己應該去做的最本份的事情上。救贖，僅僅只會為了那些已經準備好了的靈魂。