我的故事
三叔看完 「托尼·厄德曼」，腦子恰巧經(jīng)過(guò)了這段回憶。
十多年前，父親送我去北京實(shí)習(xí)。
陪我的最后一天，公司在農(nóng)展館有場(chǎng)展會(huì)，他送我到安檢口（沒(méi)有證件不能進(jìn)去）說(shuō)：我回唐山了，你自己多看著點(diǎn)，沒(méi)事兒的，爸到家給你打電話。我說(shuō)：嗯。然后先轉(zhuǎn)身走了。
那一刻，腦子一片空白，我盲從的順著人流向展廳走，回頭再找離去的父親，他那原本高大的背影早已成為眾多陌生人中的一個(gè)。
事過(guò)多年，一次父親與同事喝酒時(shí)，席間講起把我“扔”在陌生城市的事。他說(shuō)：看著我青澀的背影，他轉(zhuǎn)身哭了。他又說(shuō)：沒(méi)想到這小子還行，挺過(guò)去了。然后深喝了一口。心里暖暖的我在一旁故作鎮(zhèn)定。
人生中每次離別都是描繪形影相吊的畫(huà)作，要知道當(dāng)你尋找另一個(gè)背影時(shí)，你的卻早已深深的印在了他人腦海里。
情感就是這樣，話不多，轉(zhuǎn)身間，便完成了一次傳遞。它們蔓延在時(shí)間里，雖有時(shí)并不自知，卻也擺放在那里。
活久見(jiàn)。
我看電影
劇情簡(jiǎn)介：
溫弗·雷德是個(gè)古怪的獨(dú)居老人，擁有眾多“過(guò)時(shí)”的幽默感，喜歡扮演另一個(gè)人—托尼·厄德曼。突然有一天他決定“闖入”多年未見(jiàn)的女兒（依奈斯）的生活，希望用自己的方式與女兒和解，但這對(duì)于女兒來(lái)說(shuō)卻是一場(chǎng)尷尬的“災(zāi)難”……
電影有一個(gè)蹩腳慢熱的開(kāi)端，失敗的婚姻，重病的寵物狗以及癱瘓的母親使他的生活平淡無(wú)趣，溫弗·雷德處處展現(xiàn)泛濫的幽默感又處處顯得尷尬。似乎只有熟悉又陌生的女兒是他生活中的一線希望，所以一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行、一次無(wú)人同意的陪伴就這樣開(kāi)始。
溫弗·雷德對(duì)女兒是虧欠的。很長(zhǎng)一段的父愛(ài)缺失，生活方式的隔閡，認(rèn)知背景的差異使女兒對(duì)他的突如其來(lái)，有點(diǎn)實(shí)在招架不住。父女的感情縫隙因此越來(lái)越大，致使生活工作嚴(yán)重受挫的女兒不得不先請(qǐng)他回家，以平復(fù)失控狀態(tài)。看著父親離去的背影，女兒黯然淚落。
但溫弗·雷德并未回家，而是戴上假牙搖身變成了“托尼·厄德曼”，重新回歸女兒生活。這幅假牙就像是現(xiàn)實(shí)與荒誕的切換器，使托尼編造出了各種能接近女兒的“身份”，如德國(guó)大使、名人朋友、顧問(wèn)、教練、商人……
女兒也無(wú)奈的帶著（跟隨）各種身份的父親，來(lái)了一場(chǎng)搞怪場(chǎng)景秀——每個(gè)身份每個(gè)場(chǎng)景都尷尬的“配合”著父親的神來(lái)之筆。在這個(gè)過(guò)程中，父親“脫掉”了女兒一件件防備的外衣，使兩顆心面面相覷。女兒開(kāi)始理解并體會(huì)父親的用心良苦，同時(shí)也開(kāi)始反思自己以及周遭的生活。
最終父女和解，女兒也適時(shí)的戴上了那副“神奇”的假牙，切換到父女頻道。
觀后感
「托尼·厄德曼」是部?jī)蓚€(gè)半小時(shí)的悶片，可以說(shuō)電影本身是另類(lèi)的，有點(diǎn)托尼古怪個(gè)性的模樣。在只有對(duì)白這一種“武器”的情況下，導(dǎo)演刻畫(huà)人物形象可謂煞費(fèi)苦心，讓演員們?cè)诓煌瑘?chǎng)景下寡淡被動(dòng)的“聊天”就完成人物弧光的塑造，卓顯技法了得。
結(jié)尾處，導(dǎo)演居然用了連續(xù)兩次反常規(guī)的高潮，來(lái)提升電影的興奮度。
第一次高潮是托尼假扮德國(guó)大使去當(dāng)?shù)孛骷野菰L，在他的伴奏下，女兒歇斯底里的高歌一首，像是對(duì)父親給她生活帶來(lái)所有混亂的一種壓力宣泄。事件尾聲，早已識(shí)破托尼身份的女主人，卻用一種善意的姿態(tài)改變了托尼看法。讓我想起那句話“看破而不說(shuō)破”是人生一大境界，兒女對(duì)于日漸年邁的父母也正需要這樣，面對(duì)與社會(huì)漸漸脫離的長(zhǎng)者們，我們需要的正如他們年輕時(shí)對(duì)我們那樣，不厭其煩，共扛尷尬。
第二次高潮便是那場(chǎng)毫無(wú)征兆的裸體趴。孩子們赤裸裸來(lái)到父母面前，隨著成長(zhǎng)卻一層層穿上衣服，隱蔽自己。而這個(gè)派對(duì)又一次讓女兒鼓足勇氣，赤裸在同事、友人以及父親面前，這可謂是一種自我重生，也再次把全片推向高潮。事件最后，身著巨獸服孤自離開(kāi)派對(duì)的托尼，被女兒追到，一聲爸爸，一個(gè)擁抱，然后兩人不舍惜別，不知道在面具里的托尼有沒(méi)有哭，但這次“離別”正是父女的真正的再次重逢。
導(dǎo)演很好利用了沉悶尷尬的氛圍和突然的情感爆發(fā)間的落差，使觀眾的情緒得到異常飽滿的釋放，看著父女和解的濃濃暖意，正是我想要而卻未曾期待的。三叔只能感嘆我們需要給一些看似沉悶的電影時(shí)間，堅(jiān)持看下去就會(huì)有巨大驚喜。
“生活中的大部分時(shí)間，往往被日常瑣事所占據(jù)，干點(diǎn)兒這個(gè)，干點(diǎn)兒那個(gè)，而時(shí)光則如流水一般。人生亦是如此，我們?nèi)绾尾拍馨盐蘸蒙拿恳粋€(gè)瞬間呢？有時(shí)我會(huì)想起……你小時(shí)候?qū)W著騎自行車(chē)的情景，還有，我在公交站找到你的那一天，遺憾的是，我們永遠(yuǎn)都只是后知后覺(jué)，而當(dāng)你身在局中時(shí)，卻無(wú)法覺(jué)察......”
人生中每次重逢都透著一股莫名的陌生，而每份懷念也都是在多年以后。時(shí)間過(guò)了，都在成長(zhǎng)。
父母看兒女時(shí)，總是想起兒女的小時(shí)候；正如兒女再看父母時(shí)，總是看見(jiàn)父母的正年青。只不過(guò)這一來(lái)一回的對(duì)視間，他們老了，我們大了。
是誰(shuí)第一次假扮怪獸，嚇唬角落里曾經(jīng)弱小的你？
是誰(shuí)抱起受驚的你，與你相視大笑？
你還記得那只丑陋的怪獸嗎？
三叔記得，因?yàn)槲液⒆觾蓺q半，父母已花甲。
