毫無(wú)懸念，《演員請(qǐng)就位》是近期最熱門(mén)的綜藝節(jié)目。
不僅連續(xù)三天蟬聯(lián)“骨朵熱度指數(shù)排行榜”（網(wǎng)絡(luò)綜藝）第一名，打響了第四季度綜藝節(jié)目的第一炮。
播出一集后，前前后后各種“爆點(diǎn)”與“辯論”也沒(méi)落下：
#明道今年演的第一場(chǎng)戲#、#陳凱歌沒(méi)選明道#、#郭敬明反駁李誠(chéng)儒#、#趙薇太有梗了#、#趙薇談演員門(mén)檻變低#……
吊詭的是，長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)的節(jié)目中，所有發(fā)酵的話(huà)題基本都聚焦在四位導(dǎo)演身上，幾乎沒(méi)有在討論演員的演技。
其中最火的一段cut，莫過(guò)于董力、郭俊辰出演電影《悲傷逆流成河》（郭敬明執(zhí)導(dǎo)）的片段后，老戲骨李誠(chéng)儒和新生代導(dǎo)演郭敬明的“奇葩說(shuō)”式的辯論。
李誠(chéng)儒直言：“坐在這看這個(gè)，如坐針氈，如芒刺背。”
而郭敬明則反駁：“你可以永遠(yuǎn)不喜歡，但請(qǐng)?jiān)试S它存在。你可以繼續(xù)討厭你討厭的東西，但請(qǐng)?jiān)试S別人對(duì)它的喜歡”。
這場(chǎng)“手撕”的戲碼，目前暫時(shí)已塵埃落定。
畢竟，這不是一檔討論劇本，甚至是演技的節(jié)目。根據(jù)官方介紹，《演員請(qǐng)就位》更多的是把焦點(diǎn)放在“導(dǎo)演選角”。
這也就不難理解，為什么導(dǎo)演的風(fēng)頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過(guò)演員。
熱搜過(guò)后，也不僅讓人產(chǎn)生疑慮：這出臺(tái)前幕后都是“戲精”的大戲，是否真能調(diào)教出演技高超的演員？
結(jié)果我們尚且不得而知，但是從四位導(dǎo)演那里，我們或許可以瞥見(jiàn)答案。
演技，是可以教的嗎？
《演員請(qǐng)就位》集齊陳凱歌、李少紅、趙薇、郭敬明四位不同風(fēng)格的導(dǎo)演，50位“戲齡不一”的演員進(jìn)行考核比拼。
四名導(dǎo)師組合也很均勻，兩男兩女，分別代表著老去的自帶榮光的第五代導(dǎo)演和熠熠升起的新生代導(dǎo)演。
以導(dǎo)演的視角去透視整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)臺(tái)前幕后的運(yùn)作流程，從導(dǎo)演和演員的表現(xiàn)可以管窺電影發(fā)展的現(xiàn)狀。
戲劇大師波列斯拉夫斯基說(shuō)：
“演員的藝術(shù)是教不了的，他生來(lái)就得擁有才能；但是，把他的才能突顯出來(lái)的技術(shù)是可以教的，并且，非經(jīng)教授不可。”
在明道和陳若軒表演的《破冰行動(dòng)》片段中，充分說(shuō)明了導(dǎo)演的重要性，也驗(yàn)證了演技是可以教的。
明道飾演林燦，陳若軒飾演李飛。兩個(gè)人各自抓了對(duì)方的父親祠堂對(duì)決，明處較勁，究竟誰(shuí)能更狠下心犧牲父親。
演出結(jié)束之后，四個(gè)導(dǎo)演給出了自己的看法——
四人當(dāng)中最具爭(zhēng)議的新生代導(dǎo)演郭敬明，為了表現(xiàn)自己的導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)能力，長(zhǎng)篇大論兩個(gè)演員的技法不對(duì)——話(huà)劇式的表演，克服表演的虛榮心。
專(zhuān)業(yè)嗎？夠?qū)I(yè)！
語(yǔ)言包裝很到位，就是有點(diǎn)兒聽(tīng)不懂，真正懂戲的導(dǎo)演，根本不用照本宣科地科普表演名詞，而是用通俗的語(yǔ)言讓人懂戲。
從明道和陳若軒的反應(yīng)就能看出來(lái)，郭敬明的點(diǎn)評(píng)太“飄”，沒(méi)有實(shí)質(zhì)上的幫助。
趙薇則快刀斬亂麻，直接點(diǎn)評(píng)演員演技上的缺陷：
陳若軒結(jié)尾目睹父親死亡時(shí)的嘶吼太過(guò)用力，一個(gè)真正的悲傷，長(zhǎng)時(shí)間的嘶喊也會(huì)有點(diǎn)過(guò)度的表現(xiàn)。
李少紅導(dǎo)演也是如此，直接指出明道的角色本是一個(gè)打手，具有野性。
她認(rèn)為，明道舉槍的姿勢(shì)不對(duì)，角色與劇本的脫離會(huì)給人一種非常錯(cuò)亂的感覺(jué)。
通過(guò)趙薇和李少紅兩位導(dǎo)演的點(diǎn)評(píng)，或許觀(guān)眾也都恍然大悟，發(fā)現(xiàn)究竟是哪里出了問(wèn)題。
陳凱歌導(dǎo)演更是霸氣，直接下場(chǎng)導(dǎo)戲。
陳若軒最后用來(lái)過(guò)猛的嚎啕來(lái)表達(dá)，不想失去父親；陳凱歌導(dǎo)演一針見(jiàn)血地指出：我沒(méi)有受到情感上的震撼，情感上的震撼就是對(duì)面是我的父親。
“但從這段戲來(lái)說(shuō)，最核心的東西就是父子關(guān)系的情感表達(dá)，重在如何抉擇。
“如果前期沒(méi)有把父子關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，那最后的嚎啕不過(guò)是情感上的雞肋，對(duì)劇情其實(shí)沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的幫助。”
這也是幾位導(dǎo)演說(shuō)的陳若軒戲過(guò)了的真正原因。
在經(jīng)過(guò)陳凱歌的現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)戲之后，兩人再次表演這一片段時(shí)，陳若軒和明道的表演明顯上升了一個(gè)層次，狀態(tài)一下子就不一樣了。
幾位導(dǎo)演都指出了陳若軒的不足，但是只有陳凱歌明白直接、深入淺出地直指根本。
導(dǎo)演的價(jià)值瞬間突顯，場(chǎng)外的演員看到這場(chǎng)免費(fèi)的大師課，也對(duì)自身在細(xì)節(jié)上的缺失進(jìn)行了反思。
陳凱歌曾說(shuō)過(guò)：
“電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，所有電影中間的每一個(gè)畫(huà)面，都是出自導(dǎo)演自身的想象。”
導(dǎo)演是集體創(chuàng)作的核心和靈魂，是劇組的領(lǐng)路人。
導(dǎo)演的單項(xiàng)能力不如演員、攝影師、編劇的專(zhuān)業(yè)能力，但在綜合能力上，他必然是整個(gè)劇組里最強(qiáng)的那一個(gè)，也是對(duì)整個(gè)故事最終呈現(xiàn)效果最了然于胸的那一個(gè)。
節(jié)目叫做《演員請(qǐng)就位》，喊出這句話(huà)的是導(dǎo)演，節(jié)目需要比拼較量的不僅是演員，也包括導(dǎo)演。
導(dǎo)演的“信念感”與“信任感”
早在2017年，浙江衛(wèi)視推出的《演員的誕生》，是一檔實(shí)打?qū)嵉难菁几?jìng)演綜藝。
雖然首批導(dǎo)師章子怡、劉燁、宋丹丹三人均為演員出身，雖然不是導(dǎo)演，但在演藝圈摸爬滾打多年，足以勝任導(dǎo)師的位置。
不過(guò)，節(jié)目看點(diǎn)大多集中于選手本身，也讓我們重新認(rèn)識(shí)了不少新老演員。
去年，王菲的綜藝首秀《幻樂(lè)之城》，同樣也和演技有關(guān)。
這一次，由唱演人與幻樂(lè)導(dǎo)演組成拍檔，不過(guò)導(dǎo)演依然隱居幕后。大家的討論依然在演員身上。
于是，當(dāng)《演員請(qǐng)就位》終于把導(dǎo)演請(qǐng)到臺(tái)前，甚至親自導(dǎo)戲，這無(wú)疑是某種程度上的“勝利”。
陳凱歌和李少紅作為第五代導(dǎo)演，是和祖國(guó)一起成長(zhǎng)起來(lái)的一代。
他們?cè)谏倌陼r(shí)代卷入了社會(huì)大動(dòng)蕩的漩渦中，對(duì)家國(guó)情感和光影藝術(shù)有著自己獨(dú)到的見(jiàn)解。
比如陳凱歌的成名作《霸王別姬》，讓我們不僅關(guān)注到了演員的演技，還有電影本身的題材和內(nèi)核。
《電影文學(xué)》曾評(píng)價(jià)陳凱歌：
剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對(duì)人精神的制約與影響，展現(xiàn)人的復(fù)雜性，同時(shí)，針砭不合理的非人道的人性弱點(diǎn)。
再如李少紅，因?yàn)閹缀鯖](méi)有關(guān)于她的熱搜，所以在節(jié)目中沒(méi)有太強(qiáng)的“存在感”。
但她執(zhí)導(dǎo)的作品，對(duì)于中國(guó)影視發(fā)展的意義不言而喻。一部《大明宮詞》，從女性視角詮釋歷史人物的復(fù)雜性和傳奇性。
女性獨(dú)立自強(qiáng)、男女平等的觀(guān)念始終貫穿著李少紅的作品，她用自身影視作品中獨(dú)特的女性視角，表達(dá)出對(duì)于女性生命的特殊感悟。
兩位導(dǎo)演都是從電影學(xué)院科班出身，直接當(dāng)了導(dǎo)演；先進(jìn)攝制組學(xué)習(xí)，然后做助理導(dǎo)演、副導(dǎo)演，一步一步地晉升為導(dǎo)演。
豐富的指導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，漂亮的履歷，時(shí)間的積淀，奠定了他們?cè)谟笆飞系牡匚弧?/p>
而趙薇和郭敬明則是代表了正在成長(zhǎng)中的新生代導(dǎo)演，他們的成長(zhǎng)路徑完全不同于第五代、第六代導(dǎo)演的科班出身。
他們的身份更加多元化：演員、編劇、還有大學(xué)畢業(yè)之后當(dāng)導(dǎo)演的……
2013年，趙薇執(zhí)導(dǎo)處女作《致我們終將逝去的青春》獲得了7.18億的票房，創(chuàng)造了中國(guó)女導(dǎo)演票房成績(jī)的最高紀(jì)錄。
從演員到導(dǎo)演，趙薇這一路走了20年。某種意義上講，她很多新人導(dǎo)演一樣，在面對(duì)自己的“FIRST”時(shí)，會(huì)遇到很多壁壘和質(zhì)疑。
而郭敬明則是由作家身份，直接轉(zhuǎn)換成導(dǎo)演。
2013年，兩部《小時(shí)代》分別于暑期上映，合起來(lái)拿下了7.8億票房，超越了同年漫威的《鋼鐵俠3》，僅次于周星馳賀歲檔的《西游降魔篇》。
他們?cè)诋?dāng)年電影市場(chǎng)能夠成功，與老一代導(dǎo)演作品相比，更加接地氣，緊抓年輕一代人的注意力。
然而，新生代導(dǎo)演自身的局限性，也導(dǎo)致他們的作品多是青春劇，高流量和高票房，口碑卻不盡意。
這也是老戲骨李誠(chéng)儒所批判的“高中生談戀愛(ài)”題材，沒(méi)有教育意義。
反觀(guān)說(shuō)出這番話(huà)的李誠(chéng)儒，參演影視作品無(wú)數(shù)：《西游記》《我愛(ài)我家》《編輯部的故事》……
最深入人心的一部，還是搭檔王茜的刑偵劇《重案六組》，不僅樹(shù)立了獨(dú)具特色的人民警察形象，單就教育意義來(lái)說(shuō)，至今在國(guó)劇中也是數(shù)一數(shù)二的地位。
并不是反對(duì)青春劇，影視題材原本就應(yīng)豐富多樣，適合不同的受眾層面。
對(duì)電影藝術(shù)來(lái)說(shuō)，不管何時(shí)都要有它所表達(dá)和呈現(xiàn)的意義和價(jià)值，而不是一味的只會(huì)“撒糖”，成了香艷好吃的“毒蘋(píng)果”。
導(dǎo)演光環(huán)下，被忽視的“演員”
英國(guó)著名的電影理論家理查德·戴爾在他的論著《明星》當(dāng)中寫(xiě)道：
“明星并不是某個(gè)真實(shí)的男人或女人，而是一組符號(hào)形象或者文本，是一種由電影和大眾傳媒等媒體一起參與塑造的‘被建構(gòu)的個(gè)體’。”
這也是人們常說(shuō)的，演員需要在廣泛的體驗(yàn)之后，才能在表演的當(dāng)下，準(zhǔn)確地定位自己飾演的角色所屬于的情緒層次。
趙薇在節(jié)目中提到，演員是個(gè)很辛苦的職業(yè)。因?yàn)槟阋荼瘋膽颍挥羞_(dá)到它，才能夠真正地刻畫(huà)，才是個(gè)好演員。
那么，《演員請(qǐng)就位》有沒(méi)有好演員？
有的。比如在臺(tái)灣古早偶像劇時(shí)期就脫穎而出的明道，靠著一雙炯炯有神的目光和走路帶風(fēng)的樣子，成就了最經(jīng)典的“霸道總裁”。
戲齡15年的張榕容，最光彩奪目的一次亮相是在陳凱歌的《妖貓傳》，將“四大美女”之一楊玉環(huán)的尊貴和美艷展露無(wú)遺。
當(dāng)然，演技的好與壞不能僅靠某一部或每一類(lèi)型的作品來(lái)判斷。
在開(kāi)播之際，節(jié)目組曾公布了一組關(guān)于“怒目”的“表演小考”，其中自然不乏亮眼的，但也有部分年輕演員的表現(xiàn)……一言難盡。
正好應(yīng)了一位網(wǎng)友的評(píng)論：有些明星不火也是有原因的。
不光情緒，演技還能以正確的語(yǔ)調(diào)來(lái)詮釋不同情感。演員只有情感足夠充沛，才能夠?qū)⒏鞣N情感精準(zhǔn)地用肢體和語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。
當(dāng)然，演員演戲并不是獨(dú)角戲，而是幾個(gè)演員之間共同完成的。節(jié)目中，演員之間互相飆戲來(lái)襯托演技，其實(shí)并不準(zhǔn)確。
就像周迅和秦海璐在影評(píng)節(jié)目《表演者言》當(dāng)中指出：
“飆戲”是被營(yíng)銷(xiāo)和娛樂(lè)媒體創(chuàng)造的詞語(yǔ)——一場(chǎng)好的對(duì)手戲，應(yīng)當(dāng)是演員兩相給予和配合，相互踩著對(duì)方的節(jié)奏抵達(dá)戲劇高潮。
而在很多時(shí)候，我們看到演技的不對(duì)等，更多的還是來(lái)自市場(chǎng)的選擇：演員門(mén)檻變低，真正熱愛(ài)表演的人卻接不到戲。
今年已經(jīng)39歲的明道，也在節(jié)目中透露，這是他今年的第一場(chǎng)戲。
站在導(dǎo)演位置的趙薇，雖然未必提供了一個(gè)適用于所有人的示范，但她也在身體力行地回答這個(gè)困擾諸多演員的問(wèn)題：演員的職業(yè)困境并不僅僅受限于年齡。
這個(gè)節(jié)目以后會(huì)怎樣，咖爺不敢說(shuō)。
但是親眼見(jiàn)證導(dǎo)演們下場(chǎng)說(shuō)戲、導(dǎo)戲，對(duì)演員也好，對(duì)注視熒屏的觀(guān)眾也好，都能更加理解光影藝術(shù)，也更加敬畏那些用真心全力付出的導(dǎo)演和演員們。
是的，沒(méi)錯(cuò)，好演員的時(shí)代到來(lái)了。
