阿蓮

第一次看《海上鋼琴師》大概是二零一零年春天里的一個周末。

兒子說:“媽，你看個電影吧！”

我:“噢，什么電影？”

兒子:“《海上鋼琴師》。”

我:“好看媽？”

兒子:“自己看。”

這是兒子的慣用語言。我帶著疑問，接過兒子的PSP，打開他下載的電影《海上鋼琴師》，一望無際大海的畫面展現在眼前，海的深邃和遼闊，總讓我覺得神秘和莫測，震撼和敬畏。

隨著畫面進入了情景，茫茫海面，一艘渡輪，滿載形形色色的世人，“我”邂逅一位用生命演奏的鋼琴師，冷眼觀世，用琴聲展現百態世間。中間一度壓抑哭泣中斷，自己像被扔在了孤島上，孤獨像海洋包攏而來，淚流不止，還是堅持看完。后來再看，仍是感動似乎平靜了許多，是一份對于生命的理解和釋然。正如1900自己的臺詞“我是在這艘船上出生的，整個世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達你的快樂，但音符不是無限的。我已經習慣這么生活。陸地？陸地對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創作的音樂。”

一個個生命降落于世，被社會一步步同化為世俗，種種的妥協、圓滑和世故只為迎合這塵世，追求一些外物，蒙蔽內心，反為物所累踟躕地活著。所有的累皆是因為欲望。而1900是被遺棄在船上的棄兒，有與生俱來的音樂天賦，葬身大海亦不選擇彼岸，堅守了生命的本色。

所有的震撼和淚水似乎不是為1900，1900是天才，大海和那艘船是他的城，是他的心靈之家，他可以用音樂闡釋一切，旅行、愛戀、探究，一只曲子可以展現世俗社會人態百相，他是天才，自然就是俗人眼里的怪胎，他有特立獨行的資本，他的德載起了他的才，他不孤獨，他在俗人眼里是孤獨的。而孤獨的是我們自己，我們沒有特別的才能，德不配位，我們便沒有特立獨行的資本，在喧囂浮躁的世界里，就像在孤島上，忍受在塵世里角逐不喜歡的一切，深覺生命之可憐。天才寧為玉碎，俗人可為瓦全。

一直想去山青水秀的小地過淡然的日子，安頓浮躁不安的心。叔本華說:“要么庸俗，要么孤獨。”我寧愿孤獨，也不愿意在喧囂中庸俗地活。其實正真有思想的獨處者并不孤獨，他與他的思想和專注的事相伴。孤獨于一處，悠然著慢節奏的日子，寂然地做自己的事，冥思，寫字，豐盈著內心，修煉內心，做一個心安的孤獨者！人生注定是一場回歸，起點與終點的重合，何必把自己的一生過得庸俗不堪呢？讓生命失去靈魂呢？