12講的是就一宗子弒父的案子，陪審團(tuán)的12人就最后判決展開討論表決，工程師戴維斯力挽狂瀾使事實(shí)逐漸水落石出，其他陪審員一一被說服，并最終挽救了那個(gè)平民窟出來的被指弒父的少年的故事。12的精彩絕倫在于，所有的故事情節(jié)都在一個(gè)限定的空間里進(jìn)行（地方法院的一個(gè)普通的會議室）；所有關(guān)于案情的陳述表現(xiàn)都是通過言語，當(dāng)時(shí)蒙太奇手法已經(jīng)得到普遍運(yùn)用，但傲嬌的導(dǎo)演就純粹地徹底，進(jìn)一步縮小了表現(xiàn)工具，或說簡化更合適，這比國內(nèi)某些致敬影片高明得多，國片只知道回憶，再現(xiàn)，也許是編劇言語能力受限，也或是演員的演技受限；12個(gè)豬腳直接并沒有任何聯(lián)系，就是因?yàn)榇税副患鄣揭黄鸬哪吧耍麄冎苯诱归_的聯(lián)系也只有這個(gè)案子，沒有希區(qū)柯克背后的謀殺，藏在洋蔥里的聯(lián)系，到電影結(jié)束才知道兩位怒漢的名字；再回到話題，它就絕倫在--收縮，縮到只有12個(gè)人被關(guān)在一個(gè)小房子里說話，話題是子弒父的案子。我腦中閃過一個(gè)場景，導(dǎo)演坐在狹深的巷子中，靠著搖椅，擋著路，叼著雪茄，對著鏡頭：我就是赤手空拳也能拍出好故事。當(dāng)然更可能是集中力量一拳擊中要害。
事實(shí)證明導(dǎo)演做到了。12怒漢各顯神通，每個(gè)人物在語言表情，動作后留了大量的信息，自卑，精英主義，用憤怒掩蓋自己的心虛，游戲人生，不求甚解等等。希望兒子成為男子漢的怒漢實(shí)質(zhì)上是個(gè)略帶狂，他痛恨兒子的背叛，而失去理智為滿一己之私而不斷煽動其他人的情緒，不怕流氓會打架就怕流氓有文化，慶幸他是個(gè)無謀之輩，只知道不斷的叫囂，到案情逐漸清晰的時(shí)候，那些無理的叫囂其實(shí)反而讓其他人更清醒，知道站在有罪一方中有人是個(gè)沒有智慧的莽夫，甚至有些仇恨的變態(tài)。對于這個(gè)人物，導(dǎo)演是花了很大的功夫的，從盛到衰，此怒漢三次拿出有兒子照片的錢包，對應(yīng)著優(yōu)勢，轉(zhuǎn)折，完敗懺悔（撕毀兒子的照片），其中特地安排他對年長者的怒吼，此時(shí)之后開始慢慢浮現(xiàn)這個(gè)虐待狂，自大，無理的形象，這個(gè)暗轉(zhuǎn)折點(diǎn)，還有導(dǎo)演另一層深意，在表達(dá)兒子的背叛和自己對兒子深深的愛的教育后，他做的第一件事就是對父輩的長者無理，這也預(yù)示他所謂為著兒子好的男子漢教育不過是培育一個(gè)粗魯無禮莽夫的教育。關(guān)于人物的評述只到此，人人都是英雄，豐滿的人物，我只挑一個(gè)容易理解，有趣，給人有沖擊的角色來闡述。
再談?wù)動捌臄z影，因?yàn)槎貌欢啵致哉務(wù)劊骶S斯作為一夫當(dāng)關(guān)的人物，他從坐的多到站的多，用光也由暗，窄，逐漸到亮，寬，還有幾個(gè)由下到上的打光，這也配合著人物從勢單力薄到力挽狂瀾的形象。對于攝影有機(jī)會單獨(dú)拿部影片來細(xì)說。
12的精華在故事，怎樣在一群背景，性格各異的人中形成說服力？展開的故事不要英雄主義，也不要投機(jī)取巧。當(dāng)然首先得具備正義性，也就是理在；其次是成敗的關(guān)鍵策略，亨尼方達(dá)從沉默隱忍，到步步為營，再正面沖突，一舉拿下。當(dāng)然這些成功學(xué)的詞眼用在這里完全不能表現(xiàn)這個(gè)故事的精巧。再好的故事也必須要一批優(yōu)秀的演員來支撐，來化簡成蝶。12怒漢每個(gè)人都是老道的表演藝術(shù)家，人物刻畫時(shí)常具有驚喜，亨利方達(dá)飾演的戴維斯因?yàn)槿宋镌O(shè)定的英雄化，有些許的浪漫主義色彩，所以也限制了演員的表現(xiàn)，所以你看完影片可能愛上虐待狂，也許是鐘表匠，或者是帶喉糖的小個(gè)子等等，我對鐘表匠情有獨(dú)鐘，在一頓喧鬧后，鐘表匠走上會議桌主座位置，發(fā)表了關(guān)于摒棄個(gè)人固有觀念或私人意圖去行使權(quán)利的演說，因?yàn)閭€(gè)性害羞，幾次停頓，最后結(jié)尾也是放低放快了音和語速，活像個(gè)上臺發(fā)言緊張迫不及待離開講臺的學(xué)生。
一部偉大的作品是優(yōu)秀的故事，優(yōu)秀的演員，還有優(yōu)秀的表現(xiàn)手法，缺一不可。
