導言：本文將介紹《救貓咪 電影編劇寶典》p33～p34的內容，講述斯奈德先生歸納總結的“推理偵探”型，這個類型影片著重探索的是隱藏在人類身上不易被察覺的人性中的黑暗面。這種類型的例片如下《公民凱恩》《唐人街》《核電危機》《驚天大陰謀》《刺殺肯尼迪》《神秘河》，感興趣的讀者可以一一對照影片，進行研習，靈活掌握。

“推理偵探”型影片，對于觀眾來說“誰干的？”并沒有“為什么這么干？”這個問題大（個人理解，對于一個犯罪片來說，觀眾看完這個電影，可能記不住兇手的樣子和名字，但是如果故事足夠好，觀眾會記住兇手為啥殺人）。

? ? ? ? ? 所以和“金羊毛”型影片不同，“推理偵探”型影片中的重點不是主角的變化，重要的是觀眾在看的過程中，能發現人性中的某些東西，這些東西在“犯罪事件”發生及“案子”開始之前他們是意想不到的。?

? ? ? ? 原創部分：用我自己的話來說，編劇和導演會探索到人性深處的某些東西，通常是極惡或極善，借助犯罪事件來闡述這個東西，這些人性深處的東西，可能本身不太容易用語言來形容，借助犯罪事件來闡述，就相當于是用瓶子裝水，讓你看見水。瓶子就是案件，水就是人性深處的東西，沒有瓶子來承載它，你看不到它的形狀，性質，這也是很多探討哲學，甚至是抽象事物，比如時間，空間的影片常用的方法，就是故事情節本身不是重點，透過這些情節讓你發現或者感受到的東西才是創作者的終極目的。比如《路邊野餐》，導演講的是時間，但是時間本身是個抽象的東西，看不見摸不著，也不易形容，所以要把時間放在故事里，一個鏡頭里出現過去現在和未來，讓你在看故事的同時，感受到時間，捕捉到時間。用導演自己的話來講，故事情節就是一個籠子，導演用這個籠子把時間關在里面，讓觀眾來看。同理，犯罪推理片，重點是結尾處展示出來的人性中的某種品質，這之前的情節設計，殺人犯五花八門腦洞大開的殺人手段，都是一個工具，目的是來引出人性中某種品質，這才是該抖的包袱。但是為了影片的商業性和趣味性，案件設計精巧，犯罪手法精妙，也是一些創作者極力追求的東西，比如《唐人街探案1》《無妄之證》，這些優秀的作品在作案手法上下足了功夫，也讓觀眾大開眼界，也是為影片錦上添花的方法之一，但是打動人的，能引發觀眾共鳴的，是每個人都有的人性，所以講人和人性的片子是我認為最好看的片子。

偵探片里，首推《唐人街》，這部片子值得反復觀看揣摩。偵探片的規則很簡單，最終，觀眾是偵探，觀眾通過故事，發現人性深處的某些東西，這些東西最終又打動了你我。