接著上次內容不廢話了
4、“麻煩家伙”型( Dude with a Problem)
—— 這個類型在風格、基調和情感實質方面, 涵蓋了《悍將奇兵》( Breakdown)、《虎膽龍威》、《泰坦尼克號》( Titanic)、《辛德勒的名單》( Schindler' s List) 這樣的范疇。
這個類型的含義如下：“一個普通人發現自己置身于特殊環境中”
這也是最常見、最原始的情境之一。我們都會把自己當作普通人，這樣我們從一開始就會對該類型故事中的主角產生同情。在“普通的一天”發生了不尋常的事"：妻子家被一伙留馬尾辮 的恐怖分子占領(《 虎 膽 龍 威》); 納粹開始帶走我的猶太朋友們(《辛德勒的名單》); 來自未來的機器人告訴我此行目的是要殺我和未出世的孩子(《 終結者》); 輪船撞上冰山開始下沉, 船上卻沒有足夠的救生船(《 泰坦尼克號》)……
這些就是麻煩, 大麻煩。
像“鬼怪屋”一樣，這個類型也有兩個簡單的組成部分：主角，跟我們一樣普通的家伙；麻煩，這個普通家伙必須使出渾身解數才能解決麻煩。
從這兩個簡單的元素中，就可以衍生出無助組合搭配的情景。主角越普通，挑戰就越艱難。不論主角是否經驗老道，挑戰的相對難度才是故事吸引人的東西，因此，最重要的規則是：壞蛋越壞，主角顯得越偉大。
【總結】
1、兩個元素：普通人，大麻煩
2、強調普通人在解決棘手大麻煩時候的挑戰性和困難性，盡可能突出反派力量的強大，才能強調在這種情景下主角的偉大
3、給觀眾帶來共情
事實上，“麻煩家伙”這個翻譯是有問題的，原文“Dude with a trouble”更貼近這個類型的本質：一個普通人突然陷入了麻煩
比較典型的有《颶風營救》、《虎膽龍威》，但他們有所不同的是主角并不是簡簡單單的普通人，更類似于凡人英雄
當然，關于這種類型還可以展開分支，從普通人陷入麻煩如何脫身這樣一個模板，可以發展出一個無辜的人突然深陷一場案件并成為嫌疑人，如何擺脫嫌疑。于是今年大熱的《白夜追兇》就是這樣的一個主線
哈里森.福特主演的《亡命天涯》是這個分支中一個非常標準并且優秀的范本
5、“變遷儀式”型( Rites of Passage)
—— 所有生活變遷的影片, 都屬這個類型, 如《醉鄉情斷》( Days of Wine and Roses, 又譯《相見時難別亦難》)、《普通人》( Ordinary People, 又譯《凡夫俗子》或《慈父嚴母》) 等。
生活變遷中痛苦的經歷會讓人們產生共鳴，因為我們或多或少都經歷過。這些成長中的痛苦經歷之所以讓人印象深刻，是因為多數發生于你生命中比較敏感的時光。這是讓我們之所以成為人的東西，也是帶來優秀、感人甚至有趣的電影敘事的東西。
所有電影都是關于變遷的電影，如果說“變遷儀式”型故事是記錄變化的話，就有所偏差了。“變遷儀式”型是關于痛苦和折磨的故事，通常因為“生活”這個外部力量而產生。無疑，這個類型跟我們所做的選擇相關，但攻擊我們的“鬼怪”通常是無形的、模糊的、無法輕易處理的，因為我們無法形容它。
在優秀的“ 變遷儀式”故事中, 除了親身經歷者—— 故事主角之外, 其他人都在“ 開玩笑”。 只有這種經歷能夠帶來解決方案。
實際上, 不論影片是喜劇還是正劇, 鬼怪從處于困境的主角身旁 鬼鬼祟祟地出沒, 故事就是主角慢慢察覺這個鬼怪到底是 誰是 什么。 最終, 這些故事中要有屈服, 勝者通過屈服于比自身強大的力量來獲得勝利。結局是回歸人性, 故事的教育意義通常是一樣的:“ 這就是生活!”
這種故事類型的結構標志是主角對于無法控制或理解的自然力量不情愿地接受，最終主角能力提升獲得勝利，笑到最后。
【總結】
1、所謂“變遷儀式”指的是因為生活變遷使主角感到深深不適應的影片
2、這種不適應感只存在于某一個人或某幾個人身上，別人都會覺得是在開玩笑（主角與周遭環境的疏離感）
3、最終主角通過某種方式克服了這種不適應，自愿或非自愿地接受了這種生活
這種“生活變遷”也許來自于搬家，也許來自于父母離婚，也許來自于未婚先孕，也許來自于新繼父的性騷擾，也許又是一場突如其來的車禍，也許青春期性啟蒙后的認知錯亂……總之，它是生活中突如其來又讓人感到痛苦和折磨的東西
這種類型的影片大多數可以歸納到“家庭倫理片”的范疇中，因為它是有關于生活、有關于道德、有關于倫理的，它是生活的一個縮影
相信大家看到天生喪氣卡西在《海邊的曼徹斯特》里的一臉喪氣會聯想到自己生活中來自方方面面的喪……
6、“伙伴之情”型( Buddy Love)
—— 這個類型范疇不僅包括《阿呆與阿瓜》( Dumb & Dumber) 這種搭檔影片和《雨 人》( Rain Man) 這種兄弟感情的影片, 而且還包含所有的愛情影片。
優秀“伙伴電影”的訣竅在于它實際上是一種偽裝的愛情故事。同樣，所有的愛情故事也是伙伴電影，只是增加了潛在的性關系。但不論是正劇還是喜劇，有性還是無性，規則都是一樣的。
一開始伙伴之間是互相厭惡的（如果不是這樣的故事會怎樣發展？）但是他們的共同經歷托出一個事實：他們誰也離不開誰；實際上他們都是一個整體中不完全的一半。發現了這個事實后引發了更大的沖突，誰能接受自己離開了別人就活不了？
這些故事接近尾聲時的倒數第二個階段，會出現一無所有的時刻：分開，斗爭，再見，然后慶幸擺脫！實際上并不會真正分開。只是兩個人都不能接受離開對方就沒法活的事實，他們必須放下自尊來獲得勝利。
【總結】
1、“伙伴”關系不僅僅是朋友、兄弟、姐妹、同學、偶遇的陌生人（《海底總動員》）等等雙人關系，還包括愛情，甚至是一個男孩和他的狗狗（《外星人ET》）
2、在“催化劑伙伴電影”中，其中一人進入另一人的生活中，產生影響，然后離開，這是“伙伴電影”動態關系中的一個重要部分
3、這類電影很具有人性，強調人與人之間的溝通交流和來往，而其中可以做文章的部分也恰恰在這里
真的，這種類型如果只想到《阿呆與阿瓜》或者《泰囧》這類雙簧喜劇片就太狹隘了。只要有雙人關系，而且針對雙人關系的描繪在影片中占據非常重要的地位
因此，《超能陸戰隊》《瘋狂動物園》《尖峰時刻》《黑衣人》《唐人街探案》等雙人搭檔都是這個類型，盡管這些影片的故事主線并不是二人之間的情感脈絡，但是影片的情感線索絕對是關系
在愛情關系中，并不是存在愛情元素就可以歸類到這個模板下面，二人之間需要溝通、互動、交流，比如《愛在》三部曲這樣以愛情為主體的愛情片，當然《朋友也上床》也算。《極道車神》里面的愛情元素就不算
7、“推理偵探”型( Whydunit)
—— 誰關心誰, 是這類影片的意義所在。包括《唐人街》( Chinatown)、《核電危機》( China Syndrome, 又 譯《中國綜合癥》)、《刺殺肯尼迪》( JFK)、《局內 人》( The Insider) 等。
我們都知道邪惡會藏身于人的內心深處。會有貪婪, 會有 謀殺。 隱蔽的壞蛋要為此負責。 但人們對“ 誰干”的興趣總是沒有“ 為什么干”這個問題大。
跟“ 金羊毛”型不一樣, 優秀的“ 推理偵探”型影片重要的不是主角的變化, 而是觀眾發現了人性中的某些東西，這些東西在“ 犯罪事件”發生及“ 案子”開始之前 他們是意想不到的。 比如經典的“ 推理偵探”影片《公民凱恩》( Citizen Kane),其故事是關于探尋人心最深處的空間, 并發現了意料之外的東西——陰暗且丑陋, 還有問題的答案—— 為什么?
所有偵探片或社會題材的正劇，其故事都是游走于黑暗面。這些影片把我們帶到街頭的陰暗處。規則很簡單。最終，我們觀眾是偵探。在有替身或銀幕上的替身幫我們做事時，最終我們必須看透信息，我們的發現必須能夠讓我們自己感到吃驚。
為什么對人性陰暗面的研究，通常是對我們自身進行的研究，其方法千變萬化甚至有搬石頭砸自己腳的嫌疑。優秀的偵探片都是這么干的——這種片子讓我們捫心自問：我們真有這邪惡嗎？
【總結】
1、按照類型歸類，這類影片多屬于黑色電影，全部是正劇
2、對于人性黑暗面的探究抽絲剝繭，最后觀眾成為偵探挖掘出難以置信的真相
這個模板的中文翻譯也不是很好，因為這個類型遠遠不只是偵探片，雖然《東方快車謀殺案》可以列入此中，但《大偵探福爾摩斯》可能就不行了。這個模板類型需要的元素更多是來源于黑色電影，需要正視社會問題和并叩問人性，最典型如《唐人街》
這種類型與偵探片的分野是，偵探片更注重探案的過程，注重描述案件本身的神秘和曲折，最后真相大白時的真相未必是讓人信服的，比如《名偵探柯南》里面各種莫名其妙奇奇怪怪的殺人動機……
但是此類型需要在探究過程中挖掘到人性深處的東西，更多是黑暗面。最終的真相比過程更重要，也更具有震懾人心的力量。偵探過程并不驚心動魄，如《公民凱恩》、《雙重賠償》、《日落大道》等
嗯，剩下的內容下次一并獻出
