《斷背山》是由李安執(zhí)導，于2005年在美國上映的一部西部同性愛情片。影片是以美國西部的懷俄明州為背景，講述了兩個牛仔之間至真至誠的感情故事。《斷背山》改編自安妮·普露的同名短篇小說。李安在看完整部小說之后，便被小說中寧靜祥和的斷背山、主人公之間激烈卻又不可言說的情感所打動，萌生了將小說搬上銀幕的想法。
2005年，《斷背山》在美國上映之后，毀譽參半。過分敏感的同性戀題材在當時的美國社會還仍未解禁。于是這一部觸碰“灰色地帶”的影片便一石激起千層浪，引發(fā)了社會、學界對同性戀問題的討論。但是如果僅僅將《斷背山》視作一部同性戀電影，而忽視影片對人類本真情感的頌揚、對人與人之間復雜而隱秘感情的細膩刻畫，實在有些不公。
No.1每個人心中都有一座斷背山
李安在談到《斷背山》時，他說他并不贊成把《斷背山》簡單定義為一部同性戀電影，而更愿意將其稱之為“以一種不同尋常的方式講述的美國式愛情”。這不同于男女之間的耳鬢廝磨，卻仍是至真至誠的情感交鋒。
這是一種廣義上的愛情，它超脫了性別的束縛，任由情感的肆放。牛仔杰克·特維斯特與恩尼斯·德爾瑪因放牧而結識。高山牧場上惡劣的自然氣候、艱苦的工作環(huán)境，成為杰克和恩尼斯感情升溫的培養(yǎng)皿。直至一個寒夜，杰克和恩尼斯合衾相擁，醇香的酒精縈繞其間。狹窄破舊的帳篷在寒風中搖搖晃晃，帳篷外還殘留著點點篝火。他們在粗獷的斷背山中演繹著最為柔軟動人的真情，這是愛，愛情的愛。
李安曾說：“每個人心底深處都有一座斷背山，那可能是最黑暗的部分，讓我在拍攝時也經(jīng)常感到害怕。”李安所謂的“斷背山”是人性深處難以言說的隱秘心理。它可能是激情，可能是性愛的沖動，甚至也可能是愛情。但是這種感情卻始終以一種“被邊緣化”的狀態(tài)存在。李安的《斷背山》則是將其“去邊緣化”、“去神秘化”。這是對人性隱秘心理的深度挖掘，同時也是同性文化進入主流文化的一種嘗試。
No.2精神壓抑下的潛流
由于杰克和恩尼斯感情的不被接受，他們選擇了將這段感情藏匿起來。高山牧場的工作結束之后，兩人便分道揚鑣，很快便有了各自的家庭。四年后，一張來自杰克的明信片徹底打破了恩尼斯的平靜生活。之后，他們經(jīng)常以釣魚為名，重拾舊日的美好時光。
但是看似和諧的生活中，卻隱藏著壓抑的潛流。恩尼斯的妻子阿爾瑪對丈夫行為的懷疑，恩尼斯幼年所見對同性戀男人的殘忍處決，都讓人感到一絲隱隱的不安。平靜的生活之下，仿佛還隱藏著一顆隨時就要爆炸的炸彈。這是李安的伏筆，也是他的特色。
隨著恩尼斯和阿爾瑪矛盾沖突的不斷積累，他們離婚了。離婚之后的恩尼斯日漸消沉，終日流連在酒吧，并和酒吧的女招待有染。而杰克本以為二人能夠過上理想的生活，卻沒想到恩尼斯仍舊畏懼世俗。
杰克曾對恩尼斯說：“從前你來去瀟灑，現(xiàn)在卻像朝拜教皇”。如果說婚姻約束下的恩尼斯，能夠來去自如，那么當他失去婚姻的保護時，則更加在意社會的道德約束和輿論力量。在恩尼斯和杰克看似平靜的生活中，實則暗流涌動。他們在不同的人面前，扮演著不同的角色，或丈夫、或父親，但只有在彼此的面前時，他們才是自己。
No,3東方的詩意與隱忍
在《斷背山》中，導演李安為我們營造了一個美國西部的自然世界，茫茫蒼翠的斷背山、涓涓清澈的溪流以及漫山遍野的羊群、星星點點的篝火。這些都是中國寫意畫中特有的元素。他用中國的方式講述了一個美國式的愛情故事。
此外，恩尼斯對婚姻的責任感、對杰克的逃避、對女兒的愧疚，都像極了中國人的處事方式。褪去了西方人的果敢和堅決，而染上了東方人的隱忍和自責。
這些都和李安的文化身份相關。作為一位中國出生、接受過西方教育的導演，他身上獨具東西方兩種文化特質(zhì)。這種跨文化的身份，使得李安在處理西方題材時，很自然的融入了東方元素，這也讓《斷背山》這部電影具有跨文化的藝術魅力。
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