《風雨艷陽天》是楊慶華講述20世紀經典電影、話劇作品幕后創作故事的文集。這些文章中記錄了許多經典作品的創作過程，以及參與制作的編劇、導演、演員們等為了完成作品曾經歷過怎樣的波折和努力。

書中提到許多耳熟能詳的作品，《家》《龍須溝》《紅日》《林則徐》《青春之歌》《日出》《雷雨》《駱駝祥子》《李自成》《桃花扇》《一江春水向東流》……，還有很多耳熟能詳的名字，老舍、夏衍、曹禺、石揮、歐陽予倩、歐陽山尊、焦菊隱、蔡楚生、英若誠、謝晉、孫道臨、趙丹、于是之……。盡管其中的許多作品有著濃濃的時代特征，但仍要承認，這些劇目確實是禁得起考驗的經典作品，這些主創們確實是藝術史上難忘的藝術家。

20世紀多數時間內，創作條件非常艱苦，社會氛圍也經常影響著創作方向。在這樣的創作環境下仍能涌現出這么多優秀作品，最主要原因在于那個時代的作家、編劇、導演、演員們以藝術創作為核心目標，專心致志地追求藝術水準，一門心思要塑造好人物、拿出好作品，較少因其他方面的考慮影響藝術創作的質量。

“藝術源于生活”，這些作品之所以能成為經典，首先就在于追求“真實”。作品反映真實生活情況，演員也體驗相應的真實生活再到劇目中重現符合實際的場景。

《風雨艷陽天》中多次提到，作家們會根據親身經歷或者深入實際環境體驗生活，在此基礎上創作小說、劇本，之后還會把寫好的劇本讀給所描寫的真實群體，并根據搜集到的意見、反饋進行修改；演員們同樣被要求反復閱讀原著、劇本，還要體驗故事中的真實生活，力求做到真正理解故事背景、職業特征、人物性格。

創作《春華秋實》《青年突擊隊》的時候，老舍不僅把稿子提交給領導和演員們收集反饋，為了劇本更符合工人的工作實情，還把寫好的劇本念給工人們聽，讓他們直接提意見。

拍《老兵新傳》的時候，劇組到北大荒的農場直接拍攝真實雪景。在零下20多度的氣溫下拍攝，演員拍完戲手都凍僵了，攝影機要在三角架下用小煤爐烘烤才能正常工作。

排練《龍須溝》的時候，全體演職人員都下到了龍須溝體驗生活兩個月，甚至在大雨瓢潑的晚上，跟龍須溝派出所的民警們一起泡在溝水里幫助居民。

正是這樣扎根于真實生活體驗的真誠創作態度，保證了作品能夠反映實際、刻畫入骨。經歷了這樣的親身體驗和密切交流，作家們才能更準確地展現人物特點，演員們才能更生動地演活這些角色形象，最終打造出的作品才能打動觀眾。

所以他們創作出的作品才能達到這樣的效果：老舍用幾句話，就把丁四嫂“刀子嘴豆腐心”的勞動女性形象展現出來；話劇《駱駝祥子》上演時，被劇院領導邀請去看戲的車夫及家屬們，聯想到自己的實際生活情形，都被舞臺上的表演感動了。

從另一方面來看，每一部電影或者話劇在創作過程中，都遇到過各種各樣的困難，這些經典作品也不例外。從《風雨艷陽天》中也可以看出來，為了順利把好的作品呈現在觀眾面前，所有主創人員為了確保作品的質量，都想方設法克服各種困難和限制，有時候甚至要頂著壓力或者等待合適機遇的惠顧。

中國青年出版社原計劃在1959年第三季度出版柳青的《創業史》第一部，作為國慶10周年獻禮作品。而柳青為了避免因趕進度而影響作品質量，專門申請延后了出版計劃。最終，《創業史》第一部于1960年5月出版。

創作《李自成》時，姚雪垠沒有把李自成塑造成當時流行的“高大全”的“三突出”形象，而是堅守“歷史現實主義”原則，寫出李自成的帝王思想和局限性。

拍攝《紅日》時，導演湯曉丹看完張靈甫的相關資料后，在心里暗暗定下了“要把雙方軍事首長都表現出‘指揮若定’風度”的目標，決定對反角張靈甫保持批判，但不刻意丑化。

不難想象，他們這樣做，必然需要頂著一定的壓力，他們所求的，無非是給讀者和觀眾交出更好的作品。

保持真誠的創作態度，這是他們對待作品、對待讀者和觀眾的一份誠心，虔誠地追求藝術水準，盡己所能捧出最真誠的作品與讀者和觀眾交流。這份藝術創作的誠心，是孕育經典作品的沃土。

2021.05.23霧凇