這是《月亮與六便士》的第二篇讀后感吧，這次主要想說說自己對故事中兩個女人看法。
美麗的假象——艾米?斯特里蘭德
她喜歡把作家邀請到家中，聽他們高談闊論但只在中間作巧妙的調節，原文提到她“將認識人當作一種歷險”。她把家打理得井井有條，任誰來看，這都是一個簡單，干凈，溫馨的家。當提起她的丈夫，她甚至會有一點不好意思和害羞。
有點向往名流，但同時對自己的小家正面認可，“有令人愉快的本領”，這就是一個平凡又有點可愛的小女人，過著同樣平凡簡單的生活，直到有一天噩耗突然降臨——她那個寡言的有點枯燥的丈夫，毫無征兆地離開了這個溫馨的小家，拋棄了她和她的孩子們。開始時她以為丈夫離家是因為被哪個磨人的小妖精勾了魂，她表現出一個好妻子該有的素養，各種寬宏大量，并表示：只要他愿意回來，家里一切都沒有變，沒有人會發現這一切的。
如果你想了解一個人，就要知道他為什么生氣。很顯然男主人公查爾斯的出走，并沒讓女主人公很生氣，事發之后，她既不吵也不鬧，而是開始了她應該做的事：表演一個丈夫出軌了的可憐女人，而且這個女人是柔弱、善良、體貼而寬容的。
艾米是什么時候真的生氣了呢？當她知道她的丈夫并不是因為出軌，而是因為“理想”離開她時，她突然覺得這一切都不可饒恕！！她恨他！
這是為什么呢？
艾米是介意他人看法的，她的行為舉止完全符合公眾眼中的好——一個符合大家審美的小家，裝扮簡單溫馨樸素，上進地與名流交往，但又不過分陷入其中，一切她都拿捏得極有分寸，可以說，她是看著群眾感受辦事的女人。所以在丈夫出軌時，她立刻明白寬容溫柔才是最好看的做法。
她的內心有條永遠不會出錯的法則：只要我做好了，你就會給我我想要的。
例如在她的丈夫查爾斯離開后，她想利用“我”去找到查爾斯，對他進行譴責同時發出“只要你回來，家里都一樣”的體貼信號。艾米很好地表演了一番，眼淚就像預想的那樣落了一碗——同情我吧，幫助我吧，按照我說的去做吧。
可能是她不知道查爾斯榮升男主角，已經成為了這個世界的一個BUG，當她使用老辦法去捕獲查爾斯的時候，她說，找小三什么的我都可以既往不咎，回來吧，回來吧。
查爾斯給了個高冷的不，聽好，胡思亂想的女人，我沒有找什么小三，也不愿意回去。
所以說，交涉失敗。艾米最自滿的最高法則竟然不奏效了，她驚慌失措，但更多的是自己絕對自滿的力量被人輕描淡寫地擊碎的惱怒。
——我已經按照套路走完了，你憑什么不按劇本走？
——啊，什么劇本？
我看書的時候覺得，查爾斯恐怕是還沒“遇見女神”，他對女人的看法停留在“遇見女巫”的階段，看見的是女人那些小心思，愚蠢膚淺丑態百出，就像看見一個女巫，又老又丑又惡毒。
但遇見女神對于愛情而言，顯然是不夠的。
女神？饒了我吧！——布蘭奇?斯特羅伊夫
她的丈夫戴克?斯特羅伊夫一直覺得自己的夫人是天仙下凡，將布蘭奇擺在蓮花寶座上，當作女神頂禮膜拜。
丈夫將自己過分的幻想施加在布蘭奇身上，一廂情愿地認為布蘭奇就是他希望的女神的模樣——“心思單純，討人喜歡，善良”， 偏偏布蘭奇是個敏感，謹慎，自控力超強的人，她完全能感知這位單純的先生在想什么，并滿足他，好報答當年的恩情。
或許黑天鵝不降臨，這對夫妻會一直像童話一樣過下去——布蘭奇永遠是可愛伊人，并有個永遠認為她最美的丈夫。
善良的布蘭奇應該曾經想過真心真意接受戴克，但戴克被自己想象的女神光環蒙蔽雙眼，對于布蘭奇的表達完全不放在心上，以為那不過是無傷大雅的玩笑，這使得戴克始終無法聽見布蘭奇的心聲。
“看在老天的份上，放過我吧，你就要逼得我神經錯亂了！”布蘭奇發出無力的請求，終于說出了自己的看法和感受，而戴克一臉萌萌噠地說：“這話多不合理呀！”
可以說，這個滑稽單純的胖子戴克從不了解自己的妻子，以為他只要在她身邊表達無限的愛意便足夠使她幸福。
從心理學的角度看，布蘭奇可能“從未被看見”，最愛自己的人其實沒有看見自己，而且自己還要每天戴著女神的面具跳舞。
后來，他們遇到了男主角，無論劇情多么曲折，多少人發出警告和阻撓，“但凡接觸過男主角的女人都該愛上他”的真理仍然會應驗。
所以說，某天，布蘭奇宣布她愛上了查爾斯?斯特里蘭德，堅定地要離開戴克。書中這樣形容她的此時的狀態。“她不再是個復雜的女人——善良而易怒，慎重又輕率，她就是酒神。”
到底是成為女神更幸福還是成為酒神更幸福？
誰說得清呢？
這兩位女人，她們的不幸究竟是自己的原因還是別人的原因？誰說得清呢？人性是非常復雜的——
“同一個人的內心，你可以發現卑鄙和偉大、惡毒和悲憫、仇恨和慈愛，它們并行不悖。”
真是精辟的總結。
