我希望大家去電影院看看這部電影，雖然很地方都不愿意排這種電影，畢竟，《嘉年華》講的太真實了，幾乎就是每天在我們身邊發生的事情，可能有人已經不以為然了，但，這樣的電影就是為了提醒我們，讓我們把一些司空見慣的事情，還是當個事兒吧，不要忽視了那些真的生活在煉獄的人，也不要作惡去做人間的魑魅魍魎。
電影拍的很克制，并沒有很濃重的情緒渲染，全是安靜的陳述細節，剩下的，請你自己的判斷。《嘉年華》中的故事很簡單，一個部長性侵了兩個12歲的少女，然后就想盡了一切我們熟知的套路來避過法律的制裁，黑的，白的，軟的，硬的，迂回的，套路的，然后你就會看見我們生活中見到的那些套路，而目擊了全過程的黑戶女工，則在自己的人生道路走的曲折坎坷，她也是我們生活中另一種常見的人，心地善良，毫無辦法。
同是講述兒童遭性侵，《嘉年華》比《熔爐》講的更加克制，更加廣泛。它沒有渲染和表述強暴行為的細節，用了兩個鏡頭一筆帶過，因為，這并不是最可怕的事情，這是一個很小的引子，引出來了這個社會狂舞的黑影。
《嘉年華》搬出了一個可怕的觀點——到底是性侵可怕，還是貧窮（底層）可怕？那些權勢滔天的人可以隨便拿出籌碼，無視法律和公道，而底層的貧民們只有無奈的‘接受’這一切。
片中有一個橋段，被性侵的一方父母找上另一方，說：
“劉部長說，只要我們不追究，這兩個孩子未來到大學的學費都由他來負責。私立小學啊，一年學費十幾萬呢？你要不考慮一下？咱們孩子已經都這樣，不能沒有未來啊。”
“那公道呢？”
“你要怎么告啊？告不過的，不如為我們的孩子想想未來的出路吧。”
穿插的畫面，是兩個十二歲的女孩子，天真的歡愉的在游樂場玩耍。
她們不知道發生在自己的身上的究竟是什么事情，也不知道，自己被當做了什么樣的籌碼。
大部分時間，惡毒的并不只是事件本身，還有更可怕的背景與深不見底的人性。我看到這一幕，心里被深深的刺痛了。但我轉念一想，也許，這樣的父母，不止一些，還有很多。
這樣處境下面的人，又何止千千萬。甚至有人還會不屑的講：這算什么？
這算什么呢？名譽、心理傷害、身體創傷，一切的一切，只要不掛鉤錢，都是虛的，錢才是最實在的，反正自己家的孩子都這樣了，那么牟點利吧，至少還能賺一點。
不只是性侵拉，車禍拉，醫患拉，很多，都這個德行。
你能說他們什么呢？電影表現了這樣的因素，卻沒有表現立場和情緒，是啊，面對這樣的‘發生’，我們能做的，能說的都很少很少。所以，才應該稱贊為這樣可怕的事情發聲的電影啊。
這部電影最神的地方，是懸念的鋪陳與最終的轉折。
在我們對電影的慣常理解中，在已知結果，探索結局的過程中，會有一個基本的判斷，就是‘壞人要受到應該有的懲罰’。但我們現實中往往事與愿違。在性侵事件鬧到最后，有了突破性和決定性證據之后，我們本來應該看到行兇者被繩之以法的正義結果，可就在這個時候，《嘉年華》最牛逼的地方出現了——警方帶著兩個小女孩再次接受了省級法醫專家的檢查，然后，開了新聞發布會，昭告天下說：“這兩位少女的處女摸并未受損，對部長的指控純屬子虛烏有”。
是不是，很爆炸？這個手段和套路，在我們看了一整部電影，看完了所有人的掙扎，努力，痛苦之后，換來的是這樣的結果，很現實也很震撼。
故事的另一條線是小米，她是黑戶，很多事情都只能被動接受，腦子不笨，心地不惡，也愿意吃苦，對美好有純真執著的追求，但沒有身份證這個事情，把她朝著越來越恐怖的深淵推。
電影最后并沒有說她的結局，至少，我們看見了她的掙扎和奔跑，最后有沒有跌倒，我們猜得到，也猜不到。猜得到的是磨難，猜不到的是結果。
因為這樣的人在我們的社會里，來來去去的太多。
片中，有一個瑪麗蓮夢露的雕像，兩個女孩都覺得很美，很吸引，萬般向往，她們都希望成為這樣高大的，美麗的，性感成熟的女性。
可是，現實是什么呢？‘瑪麗蓮夢露’被貼滿了小廣告，骯臟，俗不可耐，最后，一組拆遷隊來了，拆了，拉走了。
在一個隨時都有可能有意無意被講成傷風敗俗，烏七八糟的社會環境，你想要美麗大方，性感出彩，太難了。是的，在中國，做一個女人，太難了，也太苦了，這種苦啊，在她們還是少女時就開始了。
就像耿樂最后帶著女兒走在一路荊棘的路上，小心的提醒著她：小心，扎手。
關于《嘉年華》，我能講的，大概也就講到這里，因為很多的細節需要你自己去看電影體會。
這樣的電影很有水平，你能觀賞，感受，體會，唯獨無法言說，百般滋味都在你心里，在你的人生經歷里，在你每天的生活里，你明白，卻難以發聲，幸好，還有《嘉年華》，也有《不成問題的問題》還有《相愛相親》，它們主要目的不是迎合市場，也不是讓年輕人高興，而是像是過往很多偉大的作品一樣，傳遞著呼喊，回映著世界和社會的光與暗，并為弱者發聲，為普通人表達，讓我們懂得，我們生活的世界，沒有那么好，也沒有那么遭，但我們應該注意，警醒自己，不必改變世界，至少不要讓自己變成那些魑魅魍魎，并且珍惜生活中點滴的溫暖和純真。
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