到底什么是詩歌，詩歌到底需要具備那些條件？
現(xiàn)代已經是現(xiàn)代，所以今天不談古體詩，只談現(xiàn)代詩部分。
這幾乎讓人郁悶，到底為什么詩歌就不能走進高考作文里，或者說，為什么詩歌就不能走入尋常百姓家？
每年的高考作文題都規(guī)定，除了詩歌外，體裁不限。
假如詩歌是一位帶著面紗的絕世美女，那請你跟著我一起一步一步來揭開這塊神秘的面紗，露出詩歌本來的真面目。
甚至有人預言詩歌已死，而且這種腔調一度狂妄得無以復加。
如果余秀華不寫詩，不寫點文章，她現(xiàn)在可能在待在浙江老家默默無聞，割草喂兔子，煮豬食養(yǎng)豬，一條不離不棄的狗跟著她身后轉悠。
她寫了《穿過大半個中國去睡你》開始被人們所熟知，后來干脆出了一本詩集，名字取的得相當入流，堪稱上檔次，叫《月光落在左手上》——這本身就是一句優(yōu)美的詩句好不好，還有另外一本叫《搖搖晃晃的人間》。
其實農村里優(yōu)美的東西太多，不一一細數(shù)。只是人們被生活所累，為生計所困，再優(yōu)美的東西都匆匆掠過，所以也優(yōu)雅不了，從容不了，淡定不了——注定發(fā)現(xiàn)不了美……但是，當人們奮斗了一輩子，才發(fā)現(xiàn)自己終極目標就是在尋找美，可是已經回不去了，“物是人非事事休。”
她紅了，這里不乏中國人特有的“愛起哄，愛看熱鬧”——過度得審丑，過度得消費，就像當年消費龐麥郎一樣。還有她腦癱的殘疾身份加分。
但是她的詩歌顯然寫得夠格，至少比某些名門正派的“武功”還高。因為《馮唐詩百首》里，除了“春風十里，不如你。”更多其實是狂傲，更多下半身寫作。
在她身上，人們仿佛能看到霍金，史鐵生，海倫凱勒的影子 ——他們都試圖用某些東西去跟命運抗爭，較勁——以求不朽，跟時間廝殺。在衣、食、住、行、拉、撒面前，他們何嘗不想跟常人一樣平等，甚至他們也想談一場不分手的戀愛。
佛說的眾人平等——怎么可能？有些人從娘胎里就攜帶了某種致病基因，天生的比別人更容易獲得癌癥的親賴。自從佛成佛那一刻起，便沒有人可以成佛，而放下屠刀，是不是會變成魚肉——“人為刀俎，我為魚肉。”
海子的“面朝大海春暖花開，”顧城得“黑夜給了我黑色眼睛，我卻用它尋找跟光明，”都很優(yōu)美，朗朗上口，老少皆宜。前者最終精神錯亂，崩潰，臥軌自殺。后者妻子有外遇，精神也是一度緊繃，癱瘓，殺妻了事。
但是，余秀華的詩更接“地氣”——本身就精神有問題，腦袋不清醒——而這恰恰適合詩歌“眾人皆醉我獨醒，舉世獨濁我獨清”的特征。
既然腦癱詩人能寫一首好詩，正常的邏輯是，常人寫出的詩歌豈不是更棒？
韓寒曾經說什么狗屁詩歌，其實都是作家為了獲得稿費，加速換行罷了。
比如，“我愛你”一句話普普通通，如果換行了，味道，視覺享受全變了。
我
愛
你
韓寒好像說得有道理。
但是再回頭看看，換行后的確實不太一樣，這里頭有想象的空間，有中國畫“留白”的空間。
因為批作文卷子的老師不懂詩，不寫詩，不念詩，不吟詩，不頌詩，不看詩，所以，抱歉，除了詩歌外，體裁不限。
憑什么，要讓學生思想自由自在飛翔，卻可以無緣無故剪掉他們的翅膀，還賜給他們條條框框的枷鎖……
詩歌需要講究意境——不管是現(xiàn)代詩，還是古體詩。
若是意境美，那遣詞造句都無所謂了。
比如，“陌上花開，可緩緩歸矣。”寫的是一位女子回娘家多日，男子寫信給女子，讓她回家，可是又不太催她，那時路上已經開滿了各式各樣的花朵，所以就有了，讓她緩慢回來，別忘了一路上的花朵，人生時時刻刻就是一場旅行，不在乎結果，只在乎過程的美。
比如，王維的“空山新雨后，天氣晚來秋，明月松間照，清泉石上流。”私下常觀察，剛剛下雨過后的山泉水都是渾濁不堪的，里面有青苔，泥土，草根，腐朽的松針，蕨類植物……為什么是清泉呢？一度覺得王維是扯淡，為了詩的意境美，氣氛美，不惜破壞了生活的真實——詩本身是來源于生活，卻升華于生活。如果換成“渾水石上流，”或“渾泉石上流，”是不是就是很俗。
前幾日，大雨傾盆，一日以后，天空放晴。
山坡上水溝里流的泉水真的是又冰涼又清澈。
所以，王維的詩明顯的是寫雨后一日乃數(shù)日的泉水——那時即使有渾濁的也沉淀了，不是雨剛剛停止的泉水。
詩歌需要韻律美。
特別是古體詩，押韻，平仄方面有比較嚴格的要求。現(xiàn)代詩基本不押韻了，押韻了好像顯得故意，做作，人為因素太多，人強加干擾了詩。像是在寫歌詞。當然，只要立意美了，韻律也可以免了。
詩歌需要情感美。
愛、恨、情、仇、哀，怨……都行。這里面必須有人的情感，情感飽滿了，沖突夠了，詩的格局就大。不管寫什么，反正都有人的情感穿梭其中……而余秀華的詩恰恰情感豐富，腫脹。以最底層的人群去仰視人間，需要多少勇氣跟毅力，同時需要多少悲憤與不甘……這時，詩就是一把利劍，從手中直抵云霄……
詩歌需要馳騁的空間。
比如，卞之琳的《斷章》。“你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。”前三句都是活生生的寫實，很普通場景，最后一句詩一點綴，可謂是畫龍點睛之筆，整首詩因此活了，幾乎飛起來。特別是那個“夢”，誰知道是“美夢”，還是“噩夢”——都不重要了——重點是讓人有想象的余地。
曾經“半路出家”去寫詩，意外的是，思路竟然跟著名教授傳授的寫詩之道不謀而合——冥冥之中的真理就在那里，每個人都有到達頂端的時候，時間，稟賦問題而已……
