瑪麗娜?阿布拉莫維奇（Marina Abramovic）第一次出現(xiàn)在中國(guó)大眾的目光中，是1988年。那一年，她和自己的戀人、藝術(shù)合作人烏雷分別從山海關(guān)和嘉峪關(guān)出發(fā)，相向徒步長(zhǎng)城。經(jīng)過(guò)三個(gè)月的行走，兩人最終相會(huì)，擁抱在一起，宣布結(jié)束長(zhǎng)達(dá)12年的戀情。這個(gè)作品名叫《情人?長(zhǎng)城》。它真是個(gè)絕妙的暗喻：一對(duì)戀人在長(zhǎng)途跋涉的相會(huì)后，迎來(lái)的，卻是愛(ài)情的結(jié)束。號(hào)稱(chēng)“行為藝術(shù)老奶奶”的瑪麗娜?阿布拉莫維奇，她的愛(ài)情和藝術(shù)纏綿不休，也因此驚世駭俗……
叛逆女：在行為藝術(shù)中尋找自我
瑪麗娜·阿布拉莫維奇，于1946年生于南斯拉夫的首都貝爾格萊德，從小就受到壓抑式教育，甚至經(jīng)常挨打，被忙于革命的父母所忽視，因此敏感而脆弱。但同時(shí)，她的母親丹妮卡為她安排了很多文化課程，學(xué)習(xí)法語(yǔ)和英語(yǔ)，去古典音樂(lè)廳、歌劇院、俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)，甚至在12歲那年去了威尼斯雙年展，看到了眾多激進(jìn)的新材料藝術(shù)作品。她開(kāi)始對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生極大的興趣，并因此獲得母親給予的一間工作室。
也許是童年經(jīng)歷和性格決定了阿布拉莫維奇后來(lái)的創(chuàng)作風(fēng)格，她最終走了叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)藝術(shù)的道路。阿布拉莫維奇雖然畢業(yè)于貝爾格萊德美術(shù)學(xué)院，受的是蘇派美術(shù)教育，但她開(kāi)始嘗試用傳統(tǒng)的技法畫(huà)一些極端的題材，比如車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)的暴力性和即時(shí)性。之后，阿布拉莫維奇和幾個(gè)同學(xué)組建了一個(gè)藝術(shù)小團(tuán)體，并逐漸接觸行為藝術(shù)。
阿布拉莫維奇長(zhǎng)期居無(wú)定所，四海為家，先后旅居德國(guó)、荷蘭、巴西、美國(guó)等地，是標(biāo)準(zhǔn)的“國(guó)際公民”。經(jīng)過(guò)一系列的發(fā)展和探索，她逐漸形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。從1970年代開(kāi)始，阿布拉莫維奇利用自己的身體創(chuàng)作，通過(guò)制造險(xiǎn)境及各種自殘的手段進(jìn)行有關(guān)身心極限的思考。這一時(shí)期的代表作品是“節(jié)奏系列”（Rhythm）。她將自己置身于濃煙烈火之間的木質(zhì)五星圍欄中直至燒傷昏迷、瀕臨窒息，最后被搶救出來(lái)（《節(jié)奏5》Rhythm 5, 1974）；或者服用下大量的精神類(lèi)藥物，在身體和意識(shí)陷入混沌之后等待緩慢復(fù)蘇（《節(jié)奏2》Rhythm 2, 1974）……而最著名的一次行為藝術(shù)表演，是1974年的《節(jié)奏0》，她首次嘗試現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)。觀(guān)眾可任選包括槍、菜刀、鞭子等72種危險(xiǎn)道具，對(duì)她做任何他們想做的事，阿布拉莫維奇不作任何反擊。直到有人用上了膛的手槍頂住了她的頭部，她才流出了眼淚……
在這些極端的作品中，她像一個(gè)被遺忘的孩子，通過(guò)不斷弄出聲響來(lái)引起人們的關(guān)注。她一輩子都在求關(guān)注，各種極端的行為藝術(shù)，相當(dāng)于小時(shí)候干壞事吸引大家的目光，得到關(guān)愛(ài)。或者，她希望尋找到一種生命的平衡，可這平衡又在哪里？或者，她一直在等待，那個(gè)叫烏雷的男人的出現(xiàn)。
甜蜜戀：愛(ài)情與藝術(shù)的詭秘纏綿
1975年，29歲的阿布拉莫維奇遇到了烏雷（烏維·賴(lài)斯潘），從此在愛(ài)情和藝術(shù)上都改變方向。而也因?yàn)闉趵鬃鳛樗囆g(shù)上的合作伙伴，使她的愛(ài)情和藝術(shù)一直纏綿不休。愛(ài)情的開(kāi)始，帶來(lái)藝術(shù)上的改變，而愛(ài)情的終結(jié)，也必將讓她的藝術(shù)之路從此顛覆。
據(jù)《瑪麗娜·阿布拉莫維奇?zhèn)鳌罚ń鸪浅霭嫔?013年4月出版，詹姆斯·韋斯科特著）里的詳盡描述，阿布拉莫維奇與烏雷在一次節(jié)目中相遇，烏雷被安排作她的助手。而在節(jié)目后的聚餐上，兩人發(fā)現(xiàn)彼此的生日都是11月30日，而且日記本上的那一頁(yè)都被撕去。他們都憎惡的自己的生日！神奇的緣分將他們拉到了一起。這期間，阿布拉莫維奇本有一個(gè)丈夫內(nèi)沙·帕利帕維奇，但他們更像一對(duì)不居住在一起的朋友。
在跟烏雷熱情的纏綿之后，阿布拉莫維奇回到貝爾格萊德，更加感覺(jué)到故鄉(xiāng)的壓抑。她感覺(jué)自己像呆在監(jiān)獄，每天躺在床上給烏雷打電話(huà)。重新回到從前的藝術(shù)圈子，進(jìn)行新的創(chuàng)作，可她一點(diǎn)不開(kāi)心，在煲了無(wú)數(shù)的電話(huà)粥之后，他們相約再見(jiàn)一面，地點(diǎn)定在布拉格，阿姆斯特丹和貝爾格萊德中間的一個(gè)城市。他們?cè)谶@里決定正式在一起，并準(zhǔn)備了一個(gè)紅色硬殼筆記本，寫(xiě)上兩個(gè)人的名字。熱戀中，他們合作了第一件作品。阿布拉莫維奇決定搬到阿姆斯特丹去，跟烏雷同居。
兩人開(kāi)始合作實(shí)施一系列與性別意義和時(shí)空觀(guān)念有關(guān)的雙人表演的作品。他們共同創(chuàng)作的作品主題鮮明，影響廣泛。其中的一些作品被命名為“關(guān)系系列”，如：《空間中的關(guān)系》、《移動(dòng)關(guān)系》《時(shí)間關(guān)系》《勞動(dòng)關(guān)系》等，表演的地點(diǎn)則橫貫歐洲的多個(gè)國(guó)家，參加了包括卡塞爾文獻(xiàn)展、巴黎雙年展、科隆藝博會(huì)在內(nèi)的多種藝術(shù)活動(dòng)。在《空間中的關(guān)系》作品中，他們赤裸著身體，在20米開(kāi)外相對(duì)奔跑，讓裸體撞擊在一起。在無(wú)數(shù)次的撞擊中，阿布拉維莫奇甚至跌倒在地。這種看上去像互相傷害的行為，實(shí)際上也是彼此的信任。
兩人的關(guān)系猶如異首同軀的聯(lián)體生物般難以分割。為了在一起創(chuàng)作行為藝術(shù)的理念，他們買(mǎi)了一輛雪鐵龍篷車(chē)，把所有東西都搬了進(jìn)去，生活在里面。他們開(kāi)著車(chē)在歐洲旅行，一起創(chuàng)作行為藝術(shù)。
他們創(chuàng)作了一個(gè)名為《休止的能量》的作品，兩人各持弓和箭的一頭，傾斜站立，箭頭直指阿布拉莫維奇的心臟。麥克風(fēng)放大著兩人逐漸加快的心跳和烏雷不均勻的呼吸聲。行為持續(xù)了四分鐘，如果烏雷有一秒鐘不專(zhuān)注，箭頭就會(huì)刺入阿布拉莫維奇的心臟……這種高強(qiáng)度的“信任”除了更多的藝術(shù)意味，似乎也在無(wú)限“升華”他們的感情。熱情和壓力并存，繃得太緊的愛(ài)情之繩，正在帶來(lái)陰影……
求關(guān)注：竭力相擁卻漸行漸遠(yuǎn)
誰(shuí)也沒(méi)想到。這對(duì)看上去無(wú)比般配的藝術(shù)家情侶，卻漸行漸遠(yuǎn)。1984年，阿布拉莫維奇有了外遇。
在遭遇阿布拉莫維奇之前，烏雷是使用照片來(lái)進(jìn)行行為藝術(shù)作品的，一度是寶麗萊公司的圖片顧問(wèn)。他用拍立得拍下自己的自殘照片，令人震驚。在與阿布拉莫維奇走到一起之后，他們開(kāi)始合作完成一些作品。但是，阿布拉莫維奇逐漸成為馳名世界的頂尖藝術(shù)家，游走于各種社交場(chǎng)合，而烏雷更多時(shí)候成為一種陪襯。
更多的矛盾開(kāi)始出現(xiàn)。1982年，他們?cè)谝恍┳髌分凶鼋囼?yàn)，此后，烏雷因?yàn)榛拣逇膺M(jìn)行治療。兩人不再有性生活，交流漸次疏遠(yuǎn)。這種生活給阿布拉莫維奇帶來(lái)乏味感。1984年，阿布拉莫維奇到舊金山藝術(shù)學(xué)院授課，遇到了羅賓·溫特斯，他們?cè)谒囆g(shù)上進(jìn)行合作，并走到了一起。這是一次背叛。但烏雷奇怪地原諒了她。阿布拉莫維奇再次無(wú)可救藥地回到烏雷身邊。
但是，到了1987年，他們終于遭遇了更為嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)。烏雷的兒子馬克·亞歷山大冒了出來(lái)，又冒出一個(gè)名叫朱利安的15歲兒子來(lái)。朱利安的出現(xiàn)，成為阿布拉莫維奇與烏雷關(guān)系的最后一擊。因?yàn)閺?975年相遇以來(lái)，烏雷一直隱瞞了這些真相。
阿布拉莫維奇認(rèn)為自己根本不了解烏雷。他們一起相愛(ài)、生活，完成藝術(shù)作品，彼此完全信任，她認(rèn)為他們應(yīng)該是一種心靈相通共生關(guān)系，但烏雷隱瞞了自己最重要的秘密。
他們開(kāi)始公然在客人面前爭(zhēng)吵，甚至在對(duì)作品的處置上，比如是否出售，產(chǎn)生了極大的矛盾，因?yàn)樗麄円獪?zhǔn)備徒步長(zhǎng)城的經(jīng)費(fèi)。之前禁欲時(shí)期短暫的外遇和背叛，再度被提起。
徒步長(zhǎng)城的計(jì)劃已經(jīng)準(zhǔn)備很久，雖然貌合神離，他們還是必須一起去完成。這注定成了這對(duì)藝術(shù)情侶12年關(guān)系的最后一站。
1988年3月30日早晨，《情人·長(zhǎng)城》開(kāi)始，阿布拉莫維奇登上山海關(guān)，向西行走。而烏雷在同一時(shí)刻登記上戈壁灘中的嘉峪關(guān)，向東行走。這種相向的徒步行走，施行者又是一對(duì)情侶，難免讓人產(chǎn)生過(guò)度升華的，關(guān)于愛(ài)情的聯(lián)想。但只有他們自己清楚，這次相遇的儀式，將不是他們愛(ài)情的高潮，而是結(jié)束。
在經(jīng)過(guò)90天的跋涉之后，他們筋疲力盡地在陜西省神木縣二郎山的一條布滿(mǎn)道、佛、儒三家廟宇的峽谷里相遇。他們互相擁抱，卻一點(diǎn)不像電影里的浪漫畫(huà)面。阿布拉莫維奇淚流滿(mǎn)面，那么溫柔、小巧地縮在烏雷的懷里。可是，他們分手了。
這讓世人感覺(jué)驚詫不已。直到很多年之后，烏雷的一個(gè)女性朋友問(wèn)他：“你為什么跟阿布拉莫維奇分手？她是世界上最有魅力的女人。”烏雷回答：“我想我沒(méi)那么多魅力。”
回歸：她會(huì)回到世俗和媚俗嗎？
當(dāng)愛(ài)情被打上文藝范兒的光環(huán)時(shí)，總是給人過(guò)于浪漫的幻想。但事實(shí)上，所有的愛(ài)情在遭遇世俗困境之后，都會(huì)變成一地雞毛。傳奇而叛逆的阿布拉莫維奇也不能例外。
分手之后，烏雷拿走了他們?cè)缙诠餐瑒?chuàng)作的所有物件、影像與底片，阿布拉莫維奇不得不為使用這些材料而付錢(qián)。此后多年，他們都在為這些檔案的保管和使用爭(zhēng)吵不休。
阿布拉莫維奇只好中止了“二人組合”，開(kāi)始單獨(dú)面對(duì)公眾，獨(dú)自完成作品。她一度有眾多男朋友，跟很多人發(fā)生關(guān)系。這些男朋友分布在歐洲各地，他們坐飛機(jī)見(jiàn)面，或者通過(guò)傳真信件調(diào)情。阿布拉莫維奇和烏雷彼此都認(rèn)為自己在12年的關(guān)系中受到了傷害，是受害者，糟糕得不能再糟糕。
在與烏雷分手差不多十年左右，她與藝術(shù)家保羅·卡內(nèi)瓦里相識(shí)，并最終走到一起。2006年，阿布拉莫維奇與保羅舉行了世俗的婚禮。她已經(jīng)快60歲了，終于找到安全感，或者說(shuō)是——愛(ài)情的歸宿。保羅在自己的左臂上刺上了阿布拉莫維奇的名字。也就是在這時(shí)候，阿布拉莫維奇突然想到：“如果我還年輕，我們應(yīng)該有一個(gè)孩子。”她感覺(jué)到了沒(méi)能成為母親的遺憾。
看上去，阿布拉莫維奇正在回歸世俗。另一方向，她更加擅長(zhǎng)社交，光芒四射。有人說(shuō)，事實(shí)上，阿布拉莫維奇有了越來(lái)越多的媚俗的一面。但于藝術(shù)而言，這很難界定。
2010年，阿布拉莫維奇在紐約現(xiàn)代美術(shù)館進(jìn)行作品“藝術(shù)家在現(xiàn)場(chǎng)”的表演。這場(chǎng)行為藝術(shù)持續(xù)736小時(shí)30分鐘，過(guò)程中，成千上萬(wàn)觀(guān)眾被邀請(qǐng)輪流坐在阿布拉莫維奇對(duì)面，靜靜地看著她的眼睛。1500位陌生人中，有些人甚至接觸她的目光不過(guò)十幾秒, 便宣告崩潰，可阿布拉莫維奇卻沒(méi)有一絲情緒流露。但是，烏雷也來(lái)了，坐到她對(duì)面。阿布拉莫維奇沒(méi)能繼續(xù)保持無(wú)動(dòng)于衷，而是與烏雷握了手。這是在阿布拉莫維奇之前表演中從未出現(xiàn)的境況，強(qiáng)烈感情的沖擊與回憶使她當(dāng)場(chǎng)潸然淚下。
阿布拉莫維奇曾說(shuō)：“一位藝術(shù)家要避免愛(ài)上另一位藝術(shù)家。”而在后來(lái)接受采訪(fǎng)時(shí)，她卻說(shuō)到：“我的藝術(shù)宣言充滿(mǎn)了矛盾。我人生中最至愛(ài)的兩個(gè)人都是藝術(shù)家……如果可以的話(huà)，我們要避免愛(ài)上別的藝術(shù)家。”
阿布拉莫維奇與烏雷12年的合作與愛(ài)情，被稱(chēng)為曠世奇戀，也是一場(chǎng)與藝術(shù)纏綿不休的愛(ài)情。或者，正是因?yàn)樗囆g(shù)家鋒芒畢露的才華，讓他們彼此刺傷了對(duì)方。要避免愛(ài)上別的藝術(shù)家！可是，除了愛(ài)上更加才華橫溢的藝術(shù)家，藝術(shù)家的愛(ài)情又到何處去尋覓？
