1982年的《奇門遁甲》，是以袁和平為首的“袁家班”的一次整體亮相。
用十六個字評價：瑰麗多變，奇思妙想，趣味橫生，嬉鬧癲狂。
本片獲得1983年第二屆香港電影金像獎“最佳動作設(shè)計”提名，惜敗給洪金寶的“洪家班”出品的《敗家仔》，原因是《敗家仔》中大量硬橋硬馬的功夫設(shè)計，更對得起“動作”二字。
當年同樣只獲得提名的，還有成龍的《龍少爺》，和......李連杰的《少林寺》。
獎沒拿上，一點不影響八爺在圈里的大佬地位。
“袁家班”的其他幾位，聽名字一臉懵逼，一看人就豁然開朗了。
袁祥仁在《大內(nèi)密探零零發(fā)》里扮演無相王的老婆，行頭和《奇門遁甲》一模一樣。“蝙蝠法師”袁信義飾無相王的兒子，就是總被零零發(fā)敲腦袋的黑白無常。
而天外飛仙解剖現(xiàn)場的那段動作設(shè)計，完全延續(xù)了《奇門遁甲》的風格。
袁日初很多人不熟悉，在當年，他是“袁家班”作為對抗“洪家班”和“成家班”力捧的動作新星，可惜最后入了道門。
不追求情節(jié)的合理性，也不追求動作的勁爆，《奇門遁甲》以特別的奇幻效果給觀眾帶來與眾不同的娛樂感。
想象力，是個好東西。
把道教、民間故事、法術(shù)、動作、喜劇、腦洞大開的細節(jié)設(shè)計揉合在一起，看似一鍋亂燉，卻讓人回味無窮。
直到今天，觀眾仍然念念不忘，津津樂道。
《奇門遁甲》的內(nèi)容，是那個年代幾乎被武俠片用爛的主題。
少年機緣巧合之下，自覺或不自覺的參與了某一事件，在外力的驅(qū)動及自身的努力中，最終完成任務(wù)，成長蛻變了。
故事雖然老套，但講故事的方式卻不落套，或者叫很有節(jié)操。
片中沒有漂亮的女主，唯一姿色尚可的女子，剛出場就掛了。難得她衣飾平實，一雙含淚的眼睛挺會演戲，即便是龍?zhí)滓沧屓擞浀米 ２煌髻M八旗統(tǒng)兵教頭為她葬送后半生，很有存在感。
被教頭挾持的小貝勒居然真的死了，而不是十幾年后長大成人，上演狗血苦情的倫理大片。
主角真的是個好少年，沒在權(quán)力的利誘下與蝙蝠法師合作，也沒有故作高大上地進行人性探索。
最難能可貴的是，蝙蝠法師居然不找王府中的美女色誘少年，以此增加點愛恨情仇。如此質(zhì)樸的高風亮節(jié)，實屬罕見。
稍顯狗血的情節(jié)，應(yīng)該算片尾處“遁甲”的大反轉(zhuǎn)，把觀眾騙了，還是特別認真的騙了。
不過，故事本身的漏洞并沒多大問題，積向上的娛樂性才是看點。幾十年前的娛樂片，玩也玩得有格調(diào)，有逼格。
說到畫面感和想象力，不扯什么審美，實在甩今天的片片們好幾條街街。
《奇門遁甲》的畫面干凈且直接，一如片中的武打動作，然而有些鏡頭卻很令人回味。
假法師求雨時，有一個骨瘦如柴、面如枯槁、蓬頭垢發(fā)裸露上身的老頭跪在地上求雨的鏡頭，很有畫面感和沖擊力。
電影的亮點是對斗法的表現(xiàn)，可貴之處在于，技巧的展示并未淪為賣弄，一切為情節(jié)服務(wù)，能夠自圓其說。
現(xiàn)在的電影，并不缺乏宏大的主題與高大上的思想，而內(nèi)容的血肉、技巧的自然、姿態(tài)的端正，以及想象力、表現(xiàn)力實在并不能與這樣一部陳年舊作相抗衡。
片中五花八門、奇幻詭異的斗法很多，令人看了既開眼界又覺得有趣。
傳說中的神奇埕人、移形換影、隔空點穴、釘影定形、飛陀放劍、以及七星木頭人等等今天絕跡銀屏的奇術(shù)，《奇門遁甲》都善解人意地搜集了起來。
比如，壇子里的那個“鬼娃”。要詭異有詭異，要滑稽有滑稽，要萌點有萌點。慘白的四肢面容，臉蛋上兩坨紅，唇上一點紅，身體卻是笨重的大壇子。滾來滾去，忽然伸出奇怪的腦袋，發(fā)出一串小孩清亮的笑聲，原來成年人演的小鬼可以這么萌。
比如，“奇門”和“遁甲”兩個法師的所有神秘法術(shù)。
少年誤入法師門庭，墻上山水畫中的瀑布真的噴了他一身水。眼歪嘴斜的老頭拿著一副公雞畫切成條狀放入鍋內(nèi)，說要煮雞絲面給少年吃，結(jié)果真的煮出一碗面逼著少年吃了下去。說著揚州白的修面老婆婆，手持紅線的修面手法與打斗結(jié)合得天衣無縫。酆都鬼城的天師大會，眾法師潛入陰間搶奪令牌，不僅有茅山術(shù)中油鍋取物，過紙橋、走八卦的橋段，居然還有戲曲中跳鐘馗的表演。
這是一部看似逗人一笑，卻包含著民間智慧，表現(xiàn)草根看待世界的電影。
同樣是娛樂片， 但經(jīng)得起時間的咀嚼，同樣是奇幻片，卻更有質(zhì)感與內(nèi)容，離開高科技的特效，照樣能拍出不同尋常的奇幻與詭異。
令公子擔憂的是，珠玉在前，即將上映的《奇門遁甲》究竟能否獲得票房和口碑的雙豐收，是件值得起疑的事。
畢竟，袁和平的導(dǎo)演作品，好的真的不多。
演員，就不說了。
評分（滿5）：
《奇門遁甲》，4分。
