還記得有一個連續創業的朋友跟我分享過，如果一個人沒有辦法讓世界記得他，那他跟沒有來過這個世界沒什么區別，不如早點歸去。
讓世界記得你，還是讓家人記得你，這是一個關于人生選擇的終極命題。
而最近一部電影《尋夢環游記》就為我們很好的展示了這樣的一個讓人矛盾的過程。
當然，每一部電影都有自己的三觀，比如這部電影的價值觀是，“真正的死亡是世界上沒有一個人記得你”。這句話出現在豬皮哥即將灰飛煙滅的時候，埃克托說了一句：“如果活人的世界里沒人記得你了，你就會消失，這就是終極死亡。”
這句話相信戳中了很多人的淚點。因為相信大家從來沒有想過生命的終點是什么樣子的，正是因為沒有想象過終點，所以就沒有計劃過每一個里程碑。人的一生會出現什么呢？其實60年前的大師已經為我們指出過人生中出現的不同價值是什么，我們為了這些價值會產生什么沖動，也會因此而付出什么代價。這個人就是馬斯洛。
按照馬斯洛的需要層次理論，人的生理需求、安全需求可以在家庭得到滿足，但社交需求、尊重需求特別是自我實現需要，可能更多地，只有在探索世界的道路上才能得到滿足。
人們通過追尋心中夢想證明自己存在的價值，這是馬斯洛需求理論最高需求的價值實現，即自我實現的需求，即便是上山下海，終其一生我們都沒有實現自己的夢想，即便是孑然一身，仍然無怨無悔。
同時，除了這種不顧一切追求夢想的人，還有大多數的人，這一路上有家人愛人友人為伴，安穩的活在自己的舒適區，每天都是老婆孩子熱炕頭。
其實，不同的人，即便肉體死亡了，靈魂卻依然因記憶而延綿不絕，不同的是，他會被多少人所記住。
如果只是過平凡的一生，那只有身邊的親朋好友會記得你，數一下，估計不超過100人。
如果想讓你的一生過得與眾不同，那可能就有很多人會記得你，還可能記得你一輩子，說遠的就有馬斯洛、愛因斯坦、牛頓，說近的就有喬布斯，鄧爺爺。
不過如果我們看看這些影響力非凡的大神，他們的生活可能真的是“非人”的，所謂的非人生活并不是很艱難，水深火熱，而是他們的生活不是常人能 想象的，他們所付出的代價也不是一般人能接受的。而對于這些大師們來說，讓他們過正常人的生活，無異于讓他們去死，這不是在開玩笑。試問一下，喬布斯為什么不愿意接受治療？因為他不想因為治療而過上平淡的生活，哪怕只有一天，所以他早早地離開了我們。
但是，這種價值觀我們不認同，甚至我們看不透，難道就是錯的嗎？
影片中的小男孩米格，因為在亡靈節當日觸碰被詛咒的吉他穿越到亡靈世界，無意中找到太太爺爺埃克托拋妻棄女的真相，終于理解了家人對他的關愛，卻又因家人的祝福繼續與音樂為伴。這個過程貌似轉變很大，但是如果他沒有經歷過這么離奇的一次穿越，又怎能看透生死呢？
而生活中，這種事情讓一個人的價值觀發生改變的事件真的發生，會以什么形式出現？比如在最近熱播劇《獵場》當中，讓男主角胡歌發生思想轉變的，并不是孫紅雷，而是他入獄了。其實在監獄里可能有孫黃雷、孫藍雷都能教他，關鍵是這次事件讓他受到了重大的挫折，因此重新去思考人生，他才會去領悟人生新的意義。
而我們多少人能遇到這種事件而扭轉了價值觀呢？
回到影片部分，米格的太太爺爺因為追尋唱遍世界的音樂夢想，離開家人，客死他鄉，為家人留下哀痛，這才是米格的家人阻撓他追求音樂夢想的真實原因，但這真的是為他好嗎？
試想一下，如果米格沒有遇到自己的爺爺，那么故事發展下去，可能他還是跟爺爺一樣，踏上自我追尋音樂之路，如果沒有像爺爺那樣遇到意外，要么功成名就，衣錦還鄉，要么一事無成，落葉歸根。其實像爺爺那種不得善終結果，畢竟是小概率事件。所以追求夢想并不是什么壞事。
影片傳達的是，沒有什么比和家人在一起更重要。這種強調愛與家庭的作品，容易為大眾所接受，這本無可厚非。影片的價值取向，也不能說不對。米格嘛，當然是為了票房而活，他的生活還是按照編劇的要求，符合大眾價值觀，還是回歸家庭比較好。不然哪個家長愿意帶自家孩子去看一場教孩子出走的電影呢？
但如果觀影后全世界都在說好，那我們要警惕一下，我們的追求是什么，我們為了什么而活。
讓世界記得你，還是讓家人記得你？
